Laura er en steingjest. Alexander Pushkin - Steingjesten (Spel): Vers
Don Juan og hans tjener Leporello sitter ved portene til Madrid. De kommer til å vente her til natten for å komme inn i byen under dekke. Den bekymringsløse Don Guan tror at han ikke vil bli gjenkjent i byen, men den nøkterne Leporello er sarkastisk på dette. Ingen fare kan imidlertid stoppe Don Guan. Han er sikker på at kongen, etter å ha fått vite om hans uautoriserte retur fra eksil, ikke vil henrette ham, at kongen sendte ham i eksil for å redde ham fra hevnen til familien til adelsmannen han drepte. Men han klarer ikke å forbli i eksil i lang tid, og mest av alt er han misfornøyd med kvinnene der, som for ham virker som voksdukker.
Når han ser seg rundt, kjenner Don Guan igjen området. Dette er Anthony-klosteret, hvor han møtte sin elskede Ineza, som viste seg å ha en sjalu ektemann. Don Guan beskriver hennes trekk og triste blikk med poetisk inspirasjon. Leporello forsikrer ham om at Don Guan hadde og vil ha flere elskere. Han er interessert i hvem hans herre skal se etter i Madrid denne gangen. Don Guan har til hensikt å lete etter Laura. Mens Don Guan drømmer, dukker det opp en munk, som når han ser de besøkende lurer på om de er Dona Annas folk, som er i ferd med å komme hit til graven til mannen hennes, kommandør de Solva, som ble drept i en duell av " skruppelløs, gudløse Don Guan», som munken kaller ham, uten mistanke om at han snakker med Don Guan selv. Han forteller at enken reiste et monument over mannen sin og kommer hver dag for å be om ro for hans sjel. Don Guan synes denne oppførselen til enken er merkelig, og han lurer på om hun er god. Han ber om tillatelse til å snakke med henne, men munken svarer at Dona Anna ikke snakker med menn. Og på dette tidspunktet dukker Dona Anna opp, friaren låser opp risten, og hun går forbi, slik at Don Guan ikke har tid til å se på henne, men fantasien hans, som ifølge Leporello er "smikere enn en maler." er i stand til å tegne portrettet hennes. Don Juan bestemmer seg for å møte Dona Anna, Leporello skammer ham for blasfemien hans. Mens de snakker, blir det mørkt, og herren og tjeneren kommer inn i Madrid.
Gjestene spiser middag på rommet til Laura og beundrer hennes talent og inspirerte skuespill. De ber Laura synge. Selv den dystre Carlos virker berørt av sangen hennes, men etter å ha fått vite at ordene i denne sangen ble skrevet av Don Juan, som var Lauras kjæreste, kaller Don Carlos ham en ateist og en jævel. En sint Laura roper at hun nå beordrer sine tjenere til å drepe Carlos, selv om han er en spansk grandee. Uredd Don Carlos er klar, men gjestene roer dem ned. Laura mener at årsaken til Carlos uhøflige oppførsel er at Don Guan drepte Don Carlos bror i en rettferdig kamp. Don Carlos innrømmer at han tok feil, og de gjør opp. Etter å ha sunget en sang til på generell anmodning, sier Laura farvel til gjestene, men ber Don Carlos bli. Hun sier at temperamentet hans minnet henne om Don Juan. Laura og Don Carlos snakker sammen, og på dette tidspunktet banker det og noen ringer Laura. Laura låser den opp og Don Guan kommer inn. Carlos, som hører dette navnet, identifiserer seg og krever en umiddelbar duell. Til tross for Lauras protester, kjemper stormennene og Don Juan dreper Don Carlos. Laura er fortvilet, men når hun får vite at Don Guan nettopp i all hemmelighet har returnert til Madrid og umiddelbart hastet til henne, mykner hun.
Etter å ha drept Don Carlos, gjemmer Don Guan seg i form av en munk i Anthony-klosteret, og stående ved monumentet til kommandanten takker skjebnen for at hun dermed ga ham muligheten til å se den vakre Dona Anna hver dag. Han har tenkt å snakke med henne i dag og håper at han skal kunne tiltrekke seg oppmerksomheten hennes. Når han ser på statuen av kommandanten, sier Don Guan ironisk at her blir den drepte mannen presentert som en gigant, selv om han i livet var ynkelig. Dona Anna kommer inn og legger merke til munken. Hun ber om tilgivelse for å ha hindret ham i å be, hvorpå munken svarer at det er han som har skylden for henne, for han hindrer hennes tristhet i å «fritt strømme ut»; han beundrer hennes skjønnhet og engleaktige saktmodighet. Slike taler overrasker og forvirrer Dona Anna, og munken innrømmer uventet at under denne kjolen skjuler seg adelsmannen Diego de Calvada, offer for en ulykkelig lidenskap for henne. Med glødende taler overtaler Don Guan Dona Anna til ikke å kjøre ham bort, og den flaue Dona Anna inviterer ham til å komme hjem til henne dagen etter, forutsatt at han er beskjeden. Dona Anna drar, og Don Guan krever at Leporello inviterer statuen av kommandanten til en date i morgen. For den sjenerte Leporello ser det ut til at statuen nikker som svar på dette blasfemiske forslaget. Selv gjentar Don Guan invitasjonen, og statuen nikker igjen. Don Juan og Leporello drar overrasket.
Dona Anna snakker med Don Diego i huset hennes. Hun innrømmer at Don Alvar ikke var hennes utvalgte, at moren tvang henne inn i dette ekteskapet. Don Diego er sjalu på kommandanten, som fikk ekte lykke i bytte mot tomme rikdommer. Slike taler forvirrer Dona Anna. Hun blir bebreidet av tanken på sin avdøde ektemann, som aldri ville ha akseptert en forelsket dame hvis han hadde vist seg å være enkemann. Don Diego ber henne om ikke å plage hjertet hans med evige påminnelser om ektemannen, selv om han fortjener å bli henrettet. Dona Anna er interessert i nøyaktig hva Don Diego har gjort mot henne, og som svar på hennes vedvarende forespørsler, avslører Don Guan for henne hans sanne navn, navnet på ektemannens morder. Dona Anna er overrasket og besvimer under påvirkning av det som skjedde. Etter å ha tatt til fornuften, jager hun Don Guan bort. Don Guan er enig i at det ikke er forgjeves at ryktene maler ham som en skurk, men forsikrer at han ble gjenfødt etter å ha opplevd kjærlighet til henne. Som et løfte om farvel før separasjon, ber han om å gi ham et kaldt, fredelig kyss.
Dona Anna kysser ham, og Don Guan drar, men løper umiddelbart inn igjen. Etter ham kommer statuen av sjefen som kom til samtalen. Kommandanten anklager Don Juan for feighet, men han strekker frimodig ut hånden for å håndhilse på steinstatuen, hvorfra han dør med navnet Dona Anna på leppene.
Du har lest et sammendrag av tragedien Steingjesten. Vi inviterer deg også til å besøke sammendragsdelen for å lese sammendragene til andre populære forfattere.
Vær oppmerksom på at oppsummeringen av tragedien The Stone Guest ikke gjenspeiler det fullstendige bildet av hendelsene og karakteristikkene til karakterene. Vi anbefaler at du leser hele versjonen av tragedien.
«The Stone Guest» er den tredje av de fire «Little Tragedies» av A. S. Pushkin. (De tre andre er «The Miserly Knight», «Mozart and Salieri», «A Feast under the Pest».)
Pushkin "The Stone Guest", scene 1 – sammendrag
Raken Don Guan, kjent over hele Spania, ankommer i all hemmelighet Madrid, hvorfra han ble utvist av kongen for utskeielser og duelldrap. Guan er ledsaget av en tjener, Leporello. Don er ivrig etter nye møter med vakre kvinner og skal nå til venninnen Laura.
Ved Antoniev-klosteret møter Guan og Leporello ved et uhell en munk. Uten å kjenne dem sier munken: Donna Anna de Solva bør snart ankomme den lokale kirkegården for å be ved graven til mannen hennes, kommandanten, som ble drept i en duell av den «skruppelløse, gudløse Don Juan». Den trøstesløse enken kommer hver dag til steinstatuen av mannen sin for å be for hans sjels ro.
Guan husker kampen hans med sjefen. Han hadde aldri sett kona si, men det gikk rykter om at hun var uvanlig vakker. Donna Anna kommer bare inn. Et vågalt og lidenskapelig ønske tenner i Don Guans sjel for å forføre kona til mannen som han selv drepte.
Pushkin "The Stone Guest", scene 2 - sammendrag
Flere beundrere spiser middag med den berømte Madrid-skjønnheten, skuespillerinnen Laura. De beundrer opptredenen hennes i den siste forestillingen og applauderer entusiastisk sangen hennes. Laura sier at ordene i sangen ble skrevet av hennes tidligere kjæreste, den berømte Don Juan. En av gjestene, Don Carlos, hopper opp i raseri, forbanner Guan og fornærmer Laura. Don Carlos' bror ble drept av Guan i en duell.
Krangelen er stilnet. Når gjestene drar, inviterer Laura Don Carlos til å bo hos henne for natten. Skjønnheten likte raseriet hans: Carlos minnet henne om den uhemmede Guan.
Kjærlighetsdaten blir imidlertid plutselig avbrutt av at det banker på døren. Det er Guan som har kommet og banket på. Laura låser den opp og kaster seg på nakken hans. Da han ser sin dødelige fiende, tar Don Carlos frem sverdet, men etter en kort kamp dreper Guan ham. Windy Laura bryr seg bare om hvordan hun skal bli kvitt liket. Guan lover å stille bort liket om morgenen, men i mellomtiden elsker han Laura rett ved siden av den drepte mannen.
Pushkin "The Stone Guest", scene 3 - sammendrag
For å gjemme seg fra letingen etter morderen til Don Carlos, gjemmer Guan seg i St. Anthony-klosteret under dekke av en munk. Her ser han hver dag Donna Anna komme til graven – og han tiltrekker seg dyktig hennes oppmerksomhet.
Til slutt nærmer Guan seg til den bedende enken og starter en høflig samtale med henne. Han begynner med å prise Donnas fromhet, men går stille videre til ivrige komplimenter om hennes utseende og sjarm. Hjertet til en ung kvinne, utmattet av lang ensomhet, reagerer på en lidenskapelig tale. For å overvelde Anna ytterligere, innrømmer forføreren uventet: han er ikke en munk, men en mann som er håpløst forelsket i henne, som slo seg ned i et kloster for å se gjenstanden for hans tilbedelse.
Don Juan og Donna Anna ved kommandantens grav. Maleri av I. Repin, 1885
Donna Anna nøler smertefullt, men Guans overtalelse blir mer og mer vedvarende. Hun går med på å være vert for ham i morgen, men ikke for kjærlighet, men bare for samtale. Anna drar og Leporello dukker opp i hennes sted. Don Guan forteller ham triumferende om suksessen. Tjeneren oppfordrer Guan til å være mer beskjeden og ikke uttrykke for vill glede: begge står tross alt ved siden av statuen av den myrdede ektemannen til den forførte kvinnen. Men Guan, i et anfall av arrogant frekkhet, beordrer Leporello å henvende seg til steinkommandanten og be ham komme og stå vakt under morgendagens møte med sin kone.
Leporello utfører sin ordre – og skriker forferdet: statuen nikket samtykkende. Guan råder ham til ikke å snakke tull. Selv gjentar han sin forespørsel til steinmonumentet – og ser også nikk. Til tross for dette illevarslende miraklet, ønsker ikke Guan å gi opp møtet med Donna Anna.
Pushkin “The Stone Guest”, scene 4 – sammendrag
Donna Anna forteller dessverre til Guan under en date at hun giftet seg ikke for kjærlighet, men av fattigdom. Men hennes rike ektemann elsket henne, og Anna plages av samvittigheten fordi hun nå, selv om hun er enke, vendte oppmerksomheten mot en annen mann.
Guan beroliger Anna og sier: en enda mer alvorlig synd ligger på sjelen hans. Donna ber om å få snakke om ham. Gjesten nekter lenge, men røper så: det var han som drepte kommandanten – og han føler ikke anger for det. En erfaren forfører, Guan forventer at denne tilståelsen vil sjokkere kvinnen dypt, og i mental uro vil det være lettere å overtale henne til å elske nytelser.
Donna Anna er nær ved å besvime. Guan kysser hendene hennes, overbeviser henne om oppriktigheten i hans kjærlighet og overtaler henne nådeløst til et nytt – allerede virkelig kjærlig – møte. Men på dette tidspunktet banker det på døren.
En steingjest kommer inn i rommet - en gjenopplivet statue av kommandanten. Kommandanten ser Guan og spør: skjelver han? Guan tar desperat mot til seg og svarer: nei - han inviterte selv den drepte mannen på besøk og er glad for å se ham. Steingjesten ber Guan om å gi hånden, griper den og drar den gudløse lovbryteren til helvete.
SCENE I
Don Juan og Leporello
Don Guan
Vi venter her til natten. Ah, endelig
Vi har nådd portene til Madrid! snart
Jeg vil fly gjennom gatene til vennene mine,
Dekker barten med en kappe og øyenbrynene med hatt.
Hva tror du? Kjenner du meg ikke igjen?
Ja! Don Guan er vanskelig å gjenkjenne!
Det er så mange som ham!
Tuller du?
Hvem vil kjenne meg igjen?
Første vaktmann
Gitana eller full musiker,
Eller din egen bror er en frekk gentleman,
Med sverd under armen og i kappe.
For et problem, selv om de finner ut av det. Bare hvis
Jeg møtte ikke selve kongen. Derimot,
Jeg er ikke redd for noen i Madrid.
Og i morgen kommer den til kongen,
At Don Guan ble forvist uten tillatelse
Han kom til Madrid, hva så, fortell meg,
Vil han gjøre dette mot deg?
Skal sende den tilbake.
De vil sikkert ikke kutte hodet av meg.
Jeg er tross alt ingen statskriminell.
Han sendte meg bort og elsket meg;
Å la meg være i fred
Familien til den drepte...
Vel, det er det!
Du bør bare sitte stille.
Ydmyk tjener! jeg nesten
Jeg døde ikke der av kjedsomhet. Hva slags folk
For et land! Og himmelen?... som røyk.
Hva med kvinner? Ja, jeg vil ikke endre det,
Du skjønner, min dumme Leporello,
Den siste bondekvinnen i Andalusia
De første skjønnhetene der har rett.
Jeg likte dem først
Med blå og hvite øyne,
Ja, beskjedenhet – og enda mer, nyhet;
Ja takk Gud, jeg skjønte snart -
Jeg så at det var synd å omgås dem -
Det er ikke liv i dem, de er alle voksdukker;
Og vår!.. Men hør her, dette stedet
Kjent for oss; kjente du han igjen?
Hvordan ikke gjenkjenne: Antonyev-klosteret
Jeg husker det. Kom du hit?
Og jeg holdt hestene i denne lunden.
Jammen, jeg må innrømme, posisjon. Du
Vi hadde det bedre her,
Enn jeg er, tro meg.
Stakkars Ineza!
Hun er borte! hvor jeg elsket henne!
Ineza! – svartøyd... å, husker jeg.
Du fridde i tre måneder,
For henne; Den onde hjalp med makt.
I juli... om natten. Merkelig hyggelighet
Jeg fant i hennes triste blikk
Og døde lepper. Dette er rart.
Det ser ut til at du ikke fant det
Vakker. Og riktignok var det ikke nok
Det er virkelig skjønnhet i henne. Øyne,
Bare øyne. Ja, en titt... en sånn titt
Jeg har aldri møttes. Og stemmen
Hun var stille og svak - som en syk person -
Mannen hennes var en streng skurk,
Jeg fant ut for sent... Stakkars Ineza!
Vel, det var andre etter henne.
Er det sant.
Og hvis vi er i live, vil det være andre.
Og så.
Nå som er i Madrid
Skal vi lete?
Å Laura!
Jeg løper rett bort til henne for å dukke opp.
Sak.
Rett ved døren hennes - hva om noen
Allerede hos henne - jeg ber deg hoppe ut av vinduet.
Sikkert. Vel, vi hadde det gøy.
De døde plager oss ikke lenge.
Hvem kommer til oss?
En munk kommer inn.
Munk
Hun kommer nå
Her. Hvem er der? Er ikke de Dona Annas folk?
Nei, vi er mestere alene,
Vi går her.
Hvem venter du på?
Dona Anna burde komme nå
Til min manns grav.
Dona Anna
De Solva! Hvordan! kommandantens kone
Drept... Jeg husker ikke av hvem?
Fordervet,
Skruppelløs, gudløse Don Juan.
Wow! det er hvordan! Rykter om Don Guan
Og hun trengte til og med inn i det fredelige klosteret,
Eremittene synger hans lovsanger.
Er han kjent for deg, kanskje?
Oss? ikke i det hele tatt.
Hvor er han nå?
Leporello
Don Guan
Hva, hva lyver du?
Vær stille: Jeg med vilje...
Så kommandanten ble gravlagt her?
Her; hans kone reiste et monument over ham
Og han kommer hit hver dag
Be om roen til hans sjel
Og gråte.
Hva slags merkelig enke er dette?
Og ikke dårlig?
Vi er skjønnheten til kvinner,
Eremitter bør ikke bli forført,
Men å lyve er synd; heller ikke en helgen
Det er umulig å innrømme den fantastiske skjønnheten.
Ikke rart at den døde var sjalu.
Han holdt Dona Anna innelåst,
Ingen av oss så henne.
Jeg vil gjerne snakke med henne.
Å, Dona Anna er aldri sammen med en mann
Snakker ikke.
Og med deg, min far?
Med meg er det en annen sak; Jeg er en munk.
Ja, her er hun.
Dona Anna kommer inn.
Dona Anna
Min far, lås den opp.
Nå, senora; Jeg ventet deg.
Dona Anna følger munken.
Leporello
Hva hva?
Hun er ikke synlig i det hele tatt
Under denne enkens svarte slør,
Jeg la merke til en litt smal hæl.
Nok av deg. Du har fantasi
Han fullfører resten om et minutt;
Vår er smidigere enn en maler,
Du bryr deg ikke om hvor du begynner,
Enten fra øyenbrynene eller fra føttene.
Hør, Leporello,
Jeg skal møte henne.
Her er en annen!
Uansett hvor du trenger det! Slo ned mannen min
Ja, han vil se på enkens tårer.
Skruppelløs!
Imidlertid var det allerede blitt mørkt.
Helt til månen steg over oss
Og gjorde ikke mørket til et lyst skumring,
La oss dra opp til Madrid.
(blader.)
Leporello
Spansk grandee som en tyv
Venter på natten og er redd for månen - Gud!
Forbanna liv. Hvor lenge vil det vare
Bør jeg bry meg med ham? Egentlig har jeg ingen styrke.
SCENE II
Rom. Middag hos Laura.
Første gjest
Jeg sverger til deg, Laura, aldri
Du har ikke spilt med en slik perfeksjon.
Du forsto rollen din riktig!
Hvordan hun utviklet det! med hvilken kraft!
Med hvilken kunst!
Ja, jeg lyktes
I dag er hver bevegelse et ord.
Jeg henga meg fritt til inspirasjon.
Ordene rant som om hun fødte dem
Ikke slavens minne, men hjertet...
Er det sant.
Og nå skinner øynene dine
Og kinnene mine blusset opp, det går ikke bort
Du er glad. Laura, ikke la meg
Det er fruktløst for ham å kjøle seg ned; syng, Laura,
Syng noe.
Gi meg gitaren.
Alle
Å brava! brava! herlig! uforlignelig!
Takk, trollkvinne. Du er hjertet
Du sjarmerer oss. Av livets gleder
Musikk er dårligere enn kjærlighet alene;
Men kjærlighet er også en melodi... se:
Carlos selv er rørt, din dystre gjest.
Hva høres ut! hvor mye sjel de har!
Og hvis ord, Laura?
Don Guana.
Hva? Don Guan!
Jeg skrev dem en gang
Min trofaste venn, min flyktige elsker.
Din Don Guan er en ateist og en skurk,
Og du, du er en tosk.
Er du gal?
Ja, jeg vil nå beordre deg til å bli knivstukket
Til mine tjenere, selv om du er en spansk grandee.
(reiser seg)
Ring dem.
Laura, slutt med det;
Don Carlos, ikke vær sint. Hun glemte...
Hva? at Guan er rettferdig i duellen
Drepte han sin egen bror? Sannhet: beklager
Som ikke er hans.
Jeg er dum for å bli sint.
Ja! Du innrømmer selv at du er dum.
Så la oss slutte fred.
Beklager, Laura.
Beklager. Men du vet: jeg kan ikke
Jeg er likegyldig til å høre dette navnet...
Er det min feil at hvert minutt
Kommer dette navnet til meg?
Vel, som et tegn på at du ikke er sint i det hele tatt,
Laura, syng igjen.
Ja, farvel
Det er på tide, det er natt. Men hva skal jeg synge?
Å, hør.
Alle
Nydelig, uforlignelig!
Farvel, mine herrer.
Farvel Laura.
De går ut. Laura stopper Don Carlos.
Laura
Du galning! bli hos meg
Jeg liker deg; du er Don Guana
Minnet meg om hvordan du skjelte meg ut
Og han bet tennene sammen og skar.
Heldig!
Det var slik du elsket ham.
Laura gjør et bekreftende tegn.
Veldig?
Veldig.
Og elsker du det fortsatt?
Akkurat dette minuttet?
Nei jeg liker ikke. Jeg kan ikke elske to.
Nå elsker jeg deg.
Fortell meg, Laura,
Hvilket år er du?
Atten år gammel.
Du er ung... og du vil forbli ung
Ytterligere fem-seks år. Rundt deg
I ytterligere seks år vil de stimle rundt,
Å kjærtegne, verne og gi deg,
Og underholde meg med nattlige serenader,
Og drep hverandre for deg
Ved veikryss om natten. Men når
Tiden vil gå når øynene dine
Øyelokkene vil falle og rynke og bli svarte.
Og grått hår vil blinke i fletten din,
Og de vil kalle deg gammel kvinne
Så – hva sier du?
Deretter? For hva
Tenk på det? hva slags samtale?
Har du alltid slike tanker?
Kom og åpne balkongen. Hvor stille himmelen er;
Urørlig varm luft, sitronnatt
Og det lukter laurbær, den lyse månen
Glitrer i det tykke og mørkeblå,
Og vaktene roper lenge: «Det er klart!...»
Og langt borte, i nord - i Paris -
Kanskje himmelen er dekket av skyer,
Det kalde regnet faller og vinden blåser.
Hva bryr vi oss om? hør Carlos,
Jeg krever at du smiler...
- Da så! -
Kjære demon!
Don Guan
Hei! Laura!
Don Guan
Låse opp...
Virkelig!.. Gud!..
(Låser opp dørene, Don Guan kommer inn.)
Don Guan
Hallo...
Don Guan!..
(Laura kaster seg på nakken hans.)
Don Carlos
Hvordan! Don Guan!..
Laura, kjære venn!
(kysser henne.)
Hvem er din, min Laura?
JEG,
Don Carlos.
For et uventet møte!
Jeg står til tjeneste i morgen.
Nei!
Nå nå.
Don Carlos, slutt med det!
Du er ikke på gaten - du er med meg -
Vennligst gå ut.
(hører ikke på henne)
Jeg venter. Vi vil,
Tross alt har du et sverd.
Hvis du
Jeg kan ikke vente, vær så snill.
Laura
Ja! Ja! Guan!..
(kaster seg på sengen.)
Don Carlos faller.
Don Guan
Stå opp, Laura, det er over.
Hva er der?
Drept? Herlig! på rommet mitt!
Hva skal jeg gjøre nå, du rake, djevelen?
Hvor skal jeg kaste den?
Kan være,
Han er fortsatt i live.
(undersøker kroppen)
Ja! i live! se, faen
Du stakk meg rett i hjertet - sannsynligvis ikke ved,
Og det kommer ikke noe blod fra det trekantede såret,
Og han puster ikke - hvordan er det?
Hva å gjøre?
Han ønsket det selv.
Eh, Don Guan,
Det er synd, egentlig. Evig skøyerstreker -
Men det er ikke min feil... Hvor er du fra?
Hvor lenge har du vært her?
jeg kom nettopp
Og så stille - jeg er ikke tilgitt.
Og husket umiddelbart hans Laura?
Det som er bra er bra. Ja, det er nok
Jeg tror det ikke. Du gikk forbi ved en tilfeldighet
Og jeg så huset.
Nei, min Laura,
Spør Leporello. jeg står
Utenfor byen, i den fordømte Venta. Jeg er Laura
Jeg kom for å se i Madrid.
(kysser henne.)
Laura
Du er min venn!..
Vent... foran en død mann!.. hva skal vi gjøre med ham?
Forlat ham: før daggry, tidlig,
Jeg tar den ut under epanchoen
Og jeg setter det ved et veiskille.
Bare
Pass på at de ikke ser deg.
For en god ting du gjorde for å dukke opp.
Ett minutt senere! jeg har
Vennene dine spiste middag her. Bare
At de gikk ut. Hvis du bare hadde tatt dem!
Laura, hvor lenge har du elsket ham?
Hvem? Du er tydeligvis vrangforestilling.
Og innrømme det,
Hvor mange ganger har du utro mot meg
I mitt fravær?
Og du, raken?
Fortell meg... Nei, vi snakkes senere.
SCENE III
Monument til sjefen.
Don Guan
Alt er til det bedre: å drepe ved et uhell
Don Carlos, den ydmyke eremitten
Jeg gjemte meg her – og jeg ser det hver dag
Min kjære enke, og ved henne,
Jeg tror han har blitt lagt merke til. Fortsatt
Vi jobbet med hverandre; men i dag
Jeg lar meg inn i samtaler med henne; det er på tide.
Hvor bør jeg begynne? "Jeg tør" ... eller ikke:
"Señora"...bah! hva enn du tenker på
Det er det jeg vil si, uten noen forberedelse,
Improvisator av en kjærlighetssang...
Det er på tide at hun kommer. Uten henne -
Jeg tror sjefen kjeder seg.
For en gigant han blir presentert her!
Hvilke skuldre! for en Hercules!..
Og selve den døde var liten og skrøpelig,
Her, stående på tå, kunne jeg ikke rekke
Han kan nå nesen.
Da vi møttes over Escurial,
Han kom over sverdet mitt og frøs,
Som en øyenstikker på en nål – men det var det
Han er stolt og modig - og hadde en streng ånd...
EN! her er hun.
Dona Anna kommer inn.
Dona Anna
Han er her igjen. Min far,
Jeg underholdt deg i tankene dine -
Beklager.
Jeg må be om tilgivelse
Hilsen, senora. Kanskje jeg er i veien
Din tristhet kan fritt utøses.
Nei, min far, min tristhet er i meg,
Med deg kan mine bønner gå til himmelen
Stig ydmykt opp - spør jeg
Og foren stemmen din med dem.
Meg, meg å be med deg, Dona Anna!
Jeg fortjener ikke en slik skjebne.
Jeg tør ikke med ondskapsfulle lepper
Gjenta din hellige bønn -
Jeg er bare i ærefrykt langveisfra
Jeg ser på deg når jeg bøyer stille,
Du har svart hår på blek marmor
Spred det - og det virker for meg som i hemmelighet
En engel besøkte denne graven,
I et urolig hjerte finner jeg ikke
Så bønner. lurer jeg stille
Og jeg tenker - glad, hvis kalde marmor
Oppvarmet av hennes himmelske pust
Og drysset med kjærlighetens tårer...
Hvilke merkelige taler!
Senora?
Jeg... du glemte det.
Hva? det uverdige
Er jeg en eremitt? at min syndige stemme
Burde det ikke være så høyt her?
Det virket for meg... Jeg forsto ikke...
Ah, jeg skjønner: du har lært alt, du har lært alt!
Hva lærte jeg?
Ja, jeg er ikke en munk -
Ved dine føtter ber jeg om tilgivelse.
Herregud! stå opp, stå opp... Hvem er du?
Ulykkelig, offer for håpløs lidenskap.
Herregud! og her, ved denne graven!
Gå vekk.
Bare et øyeblikk, Dona Anna,
Et minutt!
Hvis noen kommer opp!..
Risten er låst. Et minutt!
Vi vil? Hva? hva trenger du?
Av død.
Å la meg dø nå for dine føtter,
La min stakkars aske begraves her
Ikke i nærheten av asken, kjære deg,
Ikke her - ikke i nærheten - et sted langt unna,
Der - ved døren - på terskelen,
Slik at de kan ta på steinen min
Du med lett fot eller klær,
Når du er her, til denne stolte graven
Du vil gå og bøye krøllene dine og gråte.
Du er ute av deg.
Eller ønske
Døden, Dona Anna, et tegn på galskap?
Hvis jeg var gal, ville jeg ha lyst
For å holde meg i live, ville jeg ha håp
Berør ditt hjerte med øm kjærlighet;
Hvis jeg var en gal, ville jeg natta
Jeg begynte å følge deg på balkongen din,
Forstyrr søvnen med serenader,
Jeg ville ikke gjemme meg, jeg er det motsatte
Jeg prøvde å bli lagt merke til av deg overalt;
Hvis jeg var gal, ville jeg ikke gjort det
Lid i stillhet...
Og så du
Er du stille?
Sak, Dona Anna, sak
Båret meg bort. – Ellers ville du aldri
De fant ikke ut min triste hemmelighet.
Og hvor lenge har du elsket meg?
For lenge siden eller nylig, jeg vet ikke
Men fra da av vet jeg bare prisen
Øyeblikkelig liv, bare fra da av
Og jeg forsto hva ordet lykke betyr.
Gå bort - du er en farlig person.
Farlig! hvordan?
Jeg er redd for å høre på deg.
Jeg skal holde kjeft; bare ikke kjør unna
Den som ditt syn er én glede.
Jeg har ikke arrogante forhåpninger
Jeg krever ikke annet enn å se
Jeg skylder deg når jeg allerede må leve
Jeg er fordømt.
Kom igjen - dette er ikke stedet
Slike taler, slik galskap. I morgen
Kom til meg. Hvis du sverger
Ha samme respekt for meg,
Jeg vil ta imot deg; men om kvelden, senere, -
Jeg har ikke sett noen siden den gang
Hvor enke...
Engelen Dona Anna!
Må Gud trøste deg som du gjør i dag
De trøstet den uheldige lidende.
Gå vekk.
Ett minutt til.
Nei, tydeligvis må jeg dra... dessuten bønn
Det slår meg ikke inn. Du underholdt meg
Sekulære taler; de er øredøvende
Min har vært ute av vane i lang, lang tid. - I morgen
Jeg ser deg senere.
Jeg tør fortsatt ikke tro
Jeg tør ikke gi etter for min lykke...
Jeg ser deg i morgen! - og ikke her
Og ikke på lur!
Ja, i morgen, i morgen.
Hva heter du?
Diego de Calvado.
Farvel Don Diego.
(blader.)
Don Guan
Leporello!
Leporello kommer inn.
Leporello
Hva vil du?
Kjære Leporello!
Jeg er glad!.. “I morgen - i kveld, senere...”
Min Leporello, i morgen - forbered deg...
Jeg er glad som et barn!
Med Dona Anna
Snakket du? kanskje hun
Jeg fortalte deg to gode ord
Eller du velsignet henne.
Nei, Leporello, nei! hun er en date
Hun gjorde en avtale med meg!
Egentlig!
O enker, dere er alle slik.
Jeg er glad!
Jeg er klar til å synge, jeg er glad for å omfavne hele verden.
Og sjefen? hva vil han si om dette?
Tror du han blir sjalu?
Absolutt ikke; han er en fornuftig mann
Og, virkelig, han har roet seg ned siden han døde.
Nei; se på statuen hans.
Vi vil?
Det ser ut til at hun ser på deg
Og han blir sint.
Gå, Leporello,
Be henne komme til meg -
Nei, ikke til meg - men til Dona Anna, i morgen.
Inviter statuen på besøk! For hva?
Det er riktig
Ikke for å snakke med henne -
Be om statuen i morgen til Dona Anna
Kom senere på kvelden og bli
Det er en klokke på døren.
På jakt etter deg
Spøker, og med hvem!
Gå nå.
Don Guan
Gå.
Herlig, vakker statue!
Min mester Don Guan spør ydmykt
Beklager... Ved gud, jeg kan ikke
Jeg er redd.
Feiging! her er jeg for deg!..
Tillat meg.
Min mester Don Guan spør deg i morgen
Kom senere til din kones hus
Og stå ved døren...
Statuen nikker samtykkende på hodet.
Don Guan
Hva er der?
Åååå!..
Ai, ai... Jeg skal dø!
Hva skjedde med deg?
(nikker med hodet)
Statue... ah!..
Du bukker!
Nei,
Ikke meg, hun!
For noe tull du snakker om!
Gå selv.
Se, din slakk.
(Til statuen.)
Jeg, kommandant, ber deg komme
Til enken din, hvor jeg vil være i morgen,
Og stå vakt ved døren. Hva? vil du?
Statuen nikker igjen.
Herregud!
Hva? Jeg fortalte...
La oss gå.
SCENE IV
Dona Annas rom.
Don Juan og Dona Anna.
Dona Anna
Jeg aksepterte deg, Don Diego; bare
Jeg er redd min triste samtale
Du vil kjede deg: stakkars enke,
Jeg husker fortsatt tapet mitt. Tårer
Med et smil blander jeg meg inn som april.
Hvorfor er du stille?
Jeg nyter i stillhet
Tenkte dypt på å være alene
Med den vakre Dona Anna. Her - ikke der
Ikke ved graven til den døde heldige mannen -
Og jeg ser deg ikke lenger på knærne
Før marmorektemannen.
Don Diego
Så du er sjalu. – Mannen min ligger i graven
Plager det deg?
Jeg burde ikke være sjalu.
Han ble valgt av deg.
Nei, min mor
Hun ba meg gi hånden min til Don Alvar,
Vi var fattige, Don Alvar var rik.
Heldig! han er en tom skatt
Brakt på føttene til gudinnen, det er derfor
Han smakte himmelsk lykke! Hvis bare
Jeg visste det før du gjorde, med hvilken glede
Min rang, min rikdom, jeg ville gi alt,
Alt for ett gunstig blikk;
Jeg ville være en slave av din hellige vilje,
Jeg ville studert alle dine innfall,
For å advare dem; slik at livet ditt
Det var en kontinuerlig magi.
Akk! "Skebnen bestemte noe annet for meg."
Diego, slutt med det: Jeg synder
Når jeg lytter til deg, kan jeg ikke elske deg,
En enke må være trofast til sin grav.
Når ville du vite hvordan Don Alvar
Elsket meg! åh, Don Alvar det stemmer
Jeg ville ikke akseptert en forelsket dame,
Hvis han bare var enke. - Han ville vært trofast
Ekteskapelig kjærlighet.
Ikke torturer hjertene deres
For meg, Dona Anna, evig minne
Ektefelle. Det er nok for deg å henrette meg,
Jeg fortjente i det minste henrettelse, kanskje.
Med hva?
Du er ikke bundet av hellige bånd
Med ingen. – Er det ikke sant? Etter å ha elsket meg,
Du er rett foran meg og foran himmelen.
Før deg! Gud!
Er du skyldig
Foran meg? Fortell meg hva det er.
Nei!
Nei aldri.
Diego, hva er det?
Tar du feil foran meg? hva Fortell meg.
Nei! aldri!
Diego, dette er rart:
Jeg spør deg, jeg krever.
Nei nei.
EN! Så du er lydig mot min vilje!
Hva fortalte du meg nå?
Hva vil du være slaven min?
Jeg blir sint, Diego: svar meg,
Hva er du skyldig i før meg?
Jeg tør ikke.
Du vil begynne å hate meg.
Nei nei. Jeg tilgir deg på forhånd
Men jeg vil vite...
Vil ikke vite
En forferdelig, morderisk hemmelighet.
Fryktelig! du torturerer meg.
Jeg er så nysgjerrig - hva er det?
Og hvordan kunne du fornærme meg?
Jeg kjente deg ikke - jeg har fiender
Og nei og det var det ikke. Ektemannsmorder
Det er en.
(Om meg selv)
Ting går mot hodet!
Fortell meg, uheldige Don Guan
Er du ukjent?
Nei, han er gammel nok
Jeg har ikke sett den.
Er du forelsket i ham?
Har du fiendskap?
Ute av ære.
Men du prøver å distrahere meg
Fra spørsmålet mitt. Don Diego -
Jeg krever...
Hva om Don Guan
Har du møtt?
Da ville jeg vært en skurk
Dolken stupte inn i hjertet.
Dona Anna,
Hvor er dolken din? her er brystet mitt.
Diego!
Hva gjør du?
Jeg er ikke Diego, jeg er Guan.
Herregud! nei, det kan ikke være, jeg tror det ikke.
Jeg er Don Guan.
Ikke sant.
jeg drepte
din ektefelle; og jeg angrer ikke
Jeg angrer ikke på det.
Hva hører jeg? Nei, nei, det kan ikke være det.
Jeg er Don Juan og jeg elsker deg.
(faller)
Hvor er jeg?..hvor er jeg? Jeg føler meg dårlig, føler meg dårlig.
Himmel!
Hva er galt med henne? Hva er galt med deg, Dona Anna?
Stå opp, stå opp, våkn opp, kom til fornuft: din Diego,
Din tjener er ved dine føtter.
La meg være i fred!
(Svakt.)
Å, du er min fiende - du tok fra meg
Alt jeg gjør i livet...
Kjære skapning!
Jeg er klar til å sone for slaget mitt til alle,
Ved dine føtter venter jeg bare på ordre,
Veli - jeg skal dø; fortell meg - jeg skal puste
Bare for deg...
Så dette er Don Guan...
Er det ikke sant, han ble beskrevet for deg
En skurk, et monster. – Å Dona Anna, –
Ryktet er kanskje ikke helt feil,
Det er mye ondskap på en sliten samvittighet,
Kanskje det graviterer. Ja, utskeielser
I lang tid var jeg en lydig student,
Men fra det øyeblikket jeg så deg,
Det virker for meg som om jeg har blitt helt gjenfødt.
Etter å ha elsket deg, elsker jeg dyd
Og for første gang ydmykt foran henne
Jeg bøyer mine skjelvende knær.
Åh, Don Juan er veltalende - jeg vet det
Jeg hørte; han er en utspekulert frister.
Du, sier de, er en gudløs korrupter,
Du er en ekte demon. Hvor mange fattige kvinner
Har du ødelagt?
Ikke en eneste før nå
Av disse likte jeg ikke.
Og jeg vil tro
Slik at Don Guan blir forelsket for første gang,
Slik at han ikke leter etter et nytt offer i meg!
Når jeg ønsket å lure deg,
Innrømmet jeg, sa jeg det navnet,
Hvilken kan du ikke høre?
Hvor er omtenksomheten og bedrageriet sett her?
Hvem kjenner deg? – Men hvordan kunne de komme?
Vær så god; de kjenner deg kanskje igjen her,
Og din død ville være uunngåelig.
Hva betyr døden? for en søt stund med farvel
Jeg vil gi livet mitt uten å klage.
Men hvordan
Kom deg ut herfra, din uforsiktige!
(kysser hendene hennes)
Og du snakker om livet til stakkars Guan
Ha det fint! Så det er ikke noe hat
I din himmelske sjel, Dona Anna?
Å, om jeg bare kunne hate deg!
Vi må imidlertid skilles.
Når ser vi deg igjen?
Vet ikke.
En dag.
Og i morgen?
Hvor?
Her.
Å Don Guan, så svak i hjertet jeg er.
Et fredskyss som garanti for tilgivelse...
Det er på tide, fortsett.
Alene, kaldt, fredelig...
Så utholdende du er! her er det.
Hva er det som banker på?... å skjul, Don Guan.
Farvel, farvel, min kjære venn.
(Han går og løper inn igjen.)
Dona Anna
Hva skjedde med deg? EN!..
Kommandantens statue kommer inn.
Dona Anna faller.
Statue
Jeg kom til samtalen.
Herregud! Dona Anna!
Slipp henne
Alt er over. Du skjelver, Don Guan.
JEG? Nei. Jeg ringte deg og jeg er glad for at jeg ser deg.
Gi meg en hånd.
Her er hun... å, det er vanskelig
Rist steinen hans høyre hånd!
Forlat meg, la meg gå - la meg ha hånden din...
Jeg dør - det er over - å Dona Anna!
De mislykkes.
Leporello. O kjære statue av den store kommandør!... Ah, mester! Don Juan (it.). – Replika fra Mozarts opera «Don Giovanni».
«Little Tragedies» er en syklus av dramatiske verk som A.S. Pushkin skrev høsten 1830, "låst inne" i landsbyen Boldino da en koleraepidemi feide gjennom denne delen av Russland. En av tragediene som er inkludert i syklusen er "Steingjesten" - et lite, men veldig romslig verk skrevet om den populære historien om Don Juan. Den legendariske forføreren av kvinnehjerter, duellist og «bølle» har vært en veldig populær karakter siden renessansen. Pushkin brukte det berømte plottet om forførelsen av Donna Anna, enken til kommandøren drept i en duell av Don Juan, som kom fra underverdenen for å hevne seg på morderen hans.
A.S. Pushkin. "Steingjesten" Sammendrag
Det er fire scener i tragedien. Den første er den hemmelige ankomsten til Don Giovanni med sin tjener Leporello fra eksil til Madrid. Mens han venter på mørket nær klostermurene, får han vite at Donna Anna kommer hit til graven til mannen hennes, som han drepte i en duell. Juan ønsker å bli kjent med henne, han er overveldet av begeistring, han drømmer om nye seire over kvinner, og den utrøstelige enken er et passende mål for dette. Mørket faller på Madrid, og sensualisten skynder seg til sin tidligere elskede Laura.
Sammendrag av «Steingjesten». Scene to
Laura tar imot gjester på rommet sitt. En av dem er broren til kommandør Don Carlos, drept av Don Juan. Han er irritert og irritert, fordi Laura fremfører en sang en gang komponert av hennes flyktige elsker Juan. Plutselig dukker han selv opp. Det er et sammenstøt mellom ham og Carlos, en krangel, en duell, og han faller død.
"Steingjesten": sammendrag. Scene tre
Etter å ha tilbrakt natten med Laura, returnerer Don Juan til klosteret dagen etter og, forkledd som en munk, venter på Donna Annas ankomst. En ung enke dukker opp. Hun tilbyr å be med henne, men spanjolen innrømmer at han ikke er en munk, men en caballero forelsket i henne. Han frister kvinnen med lidenskapelige taler og ber om et hemmelig møte hjemme hos henne. Hun er enig. I påvente av en ny seier og triumferende sender Don Juan sin tjener til kommandantens grav slik at han inviterer ham til en felles middag med enken. For tjeneren som utfører ordren ser det ut til at statuen nikket som svar. Skremt melder han dette til eieren. Don Juan, som ikke tror det, bestemmer seg for å gjenta invitasjonen selv og merker med gru nikk av statuen.
Sammendrag. "The Stone Guest": scene fire, siste
Om kvelden, i huset hennes, mottar Donna Anna, uten å vite det, ektemannens morder. Don Juan, som kaller seg Diego, innrømmer sin lidenskapelige kjærlighet til henne og prøver å forføre den unge enken. Da han ser hennes gunst, bestemmer han seg for å innrømme hvem han egentlig er. Donna Anna, som ser og innser hvem som er foran henne, er forvirret. Skritt høres, døren svinger opp, og en statue av kommandanten kommer inn. Alle er livredde. Don Juan hilser ham imidlertid frimodig og strekker ut hånden. De faller inn i underverdenen sammen.
Dette er bare en oppsummering. «The Stone Guest» er et verk som er inkludert i syklusen, samlet under tittelen «Little Tragedies», lite, men veldig romslig og betydningsfullt. I skuespillene til andre forfattere om Don Juan, blir denne karakteren fremstilt skarpt negativt. Han er en forferdelig synder, en overgriper og ødelegger av kvinner, som gjorde kjærlighet til et sjansespill. Hos A.S. Pushkins Don Juan er, til tross for sine negative egenskaper, veldig attraktiv. På grunn av hva? Dette bildet er solid og sterkt. Kjedsomheten i livet rundt tvinger ham til hele tiden å søke eventyr og utfordre skjebnen. "Det er henrykkelse i kamp og i den mørke avgrunnen på kanten," skrev Pushkin i et annet av hans verk. Denne henrykkelsen på kanten av en mørk avgrunn er det som tiltrekker Don Juan. Da han hele tiden er på kanten av en avgrunn, risikerer han å falle og omkomme. Er han redd? Kanskje, men spenning overvinner alltid frykt. For å formidle bare det overfladiske plottet til verket, er det nok å gi en kort oppsummering. "The Stone Guest" er et komplekst filosofisk drama, hvis betydning kan forstås ved å lese den i sin helhet og tenke på hver setning.
Opera i tre akter av Alexander Sergeevich Dargomyzhsky til komponistens libretto basert på det dramatiske diktet med samme navn av A. S. Pushkin.
Tegn:
DON JUAN (tenor)
LEPORELLO (bass)
DONNA ANNA (sopran)
DON CARLOS (baryton)
LAURA (mezzosopran)
MONK (bass)
1. gjestetenor
2. GJEST (bass)
STATUE AV KOMMANDOREN (bass)
LAURAS GJESTER
Handlingstid: begynnelsen av 1600-tallet.
Sted: Spania.
Første forestilling: St. Petersburg, Mariinsky-teateret, 16. februar (28.), 1872.
Det er et sjeldent, om ikke det eneste tilfellet: Å gjenfortelle innholdet i en opera er å gjenfortelle ord for ord innholdet i en litterær kilde. Som regel er hver libretto i større eller mindre grad et avvik fra originalen, en endring i den (vanligvis en forkortelse, siden det tar lengre tid å synge teksten enn å uttale den). Faktisk satte Dargomyzhsky seg spesifikt et mål: å skrive en opera basert på hele teksten til Pushkins dikt. I et av brevene innrømmet komponisten: «Jeg har det gøy med Pushkins Don Juan. Jeg prøver noe enestående: Jeg skriver musikk til scenene til «The Stone Guest» som de er, uten å endre et eneste ord.» Dargomyzhsky endret fortsatt noen ord, men, kan man si, det var bare ord - ikke engang fraser, og absolutt ikke Pushkins tanker. Dermed er hele hendelsesforløpet i diktet bevart. Med et ord, bare Pushkins Don Juan ble til den Don Juan som er mer kjent for oss. (Pushkin forsøkte åpenbart å formidle navnet til helten sin ikke på fransk måte, men nærmere den spanske uttalen - med en forhåndsuttømmende "g", nesten som en "x".)
Dargomyzhsky hadde ikke tid til å fullføre operaen fullstendig. Da han døde (5. januar (17), 1869), forble det første maleriet uferdig, som ifølge komponistens testamente ble fullført av Ts. Cui basert på skissene hans. Operaen ble ikke orkestrert. Dette arbeidet, også etter testamente, ble utført av den usedvanlig pliktoppfyllende N.A. Rimsky-Korsakov, som har bevist seg på denne måten mange ganger. Han komponerte også - det mest nøyaktige ordet for den typen arbeid han gjorde i dette tilfellet - en introduksjon til operaen. I denne formen ble den først vist for allmennheten i 1872. Dirigenten var Eduard Frantsevich Napravnik, "gudfaren" til nesten alle russiske operamesterverk fra andre halvdel av 1800-tallet. Rimsky-Korsakov, alltid veldig selvkritisk, skrev denne gangen i Chronicle of My Musical Life: «Jeg var til stede på alle prøvene. Guiden oppførte seg tørt og upåklagelig. Jeg var fornøyd med orkestreringen og fornøyd med operaen. Operaen ble fremført godt. Komissarzhevsky - Don Juan, Platonova - Donna Anna, Petrov - Leporello var gode; de andre ødela ikke saken. Publikum var forvirret, men det var likevel en suksess. Jeg husker ikke hvor mange forestillinger av «Steingjesten» det var, i hvert fall ikke mange, og snart frøs operaen - og i lang tid...» Operaen var med et ord så uvanlig, så dristig ( det er ingen arier i den, ingen vokale "innlegg", det er ingen klangfulle, spektakulære ensembler og finaler; dette er en musikalsk-dramatisk resitativ, som lydig gjengir teksten til den store dikteren), som publikum, med sin gjennomsnittlige smak, satte ikke pris på det.
HANDLING I
Bilde 1. Klosterkirkegård i nærheten av Madrid (ved Pushkin og Dargomyzhsky også i Madrid). Her venter Don Giovanni og hans tjener Leporello på at natten skal falle på. Don Juan ble en gang utvist fra hovedstaden som straff for sine vågale eventyr, som kostet livet til mange av hans motstandere. Nå har han kommet tilbake i all hemmelighet. Han er sikker på at ingen vil kjenne ham igjen, men selv om de gjør det, er han ikke redd for det. Det eneste er at kongen selv ikke ville ha møtt. Han er imidlertid ikke redd ham heller. Hvis kongen møter ham, er det meste han kan gjøre å sende ham tilbake, «jeg er tross alt ikke en statskriminell! Av barmhjertighet for meg sendte han meg bort herfra, han ville redde meg fra hevnen til familien til den drepte mannen.» (Så i Dargomyzhsky; i Pushkin: "Jeg er tross alt ikke en statskriminell. / Han fjernet meg, elsket meg; / Slik at familien til den drepte mannen ville la meg være i fred ..." Dargomyzhsky gjorde omtrent samme type endringer her og der i Pushkins tekst Dette gir grunn til å kalle teksten til operaen "komponistens libretto", siden - til tross for uvesentligheten av disse endringene (i området for tegnsetting er de mye større, som ble diktert av komponistens spesielle bekymring for sannheten av resitativet) - vi rekker ikke opp hånden for å skrive, slik det vanligvis gjøres, "Pushkins tekst." Etter å ha gjort oppmerksom på denne omstendigheten, vil vi nedenfor ikke registrere slike avvik og vil fortsette å presentere innholdet i operaen basert på Dargomyzhskys tekst.)
Så nå venter Don Juan på at natten skal komme seg til Madrid i ly av mørket - han tiltrekkes av eventyrtørst, men i mellomtiden hengir han seg til minner. En munk kommer inn. Han legger merke til Don Giovanni og Leporello og spør om de er Donna Annas folk? Nei, de er på egenhånd, svarer Leporello. Fra samtalen deres viser det seg at Donna Anna burde komme hit for å besøke ektemannens grav. Men dette er den samme Donna Anna de Solva, hvis ektemann, kommandanten, ble drept... «den fordervede, skruppelløse, gudløse Don Juan», presiserer munken, og som svar på falske spørsmål sier Leporello at han ikke er her, at han er blitt forvist. Samtalen deres blir avbrutt av ankomsten til Donna Anna. Munken låser opp porten for henne, Donna Anna følger etter ham. Don Juan prøver å se henne, dekket med et svart enkes slør. Han ser bare hælen hennes. I følge Leporello er dette nok, fordi eieren hans har en veldig livlig fantasi, og han kan enkelt fullføre hele utseendet til damen: "Du bryr deg ikke hvor du starter: med øyenbrynene eller med bena," resonnerte han .
(Videre la Ts. Cui en liten prikken over i-en til dette bildet basert på Dargomyzhskys skisser.) Don Juan uttrykker sin vilje til å møte Donna Anna. Leporello prøver å fraråde ham, med henvisning til moralske argumenter: «Han slo ned mannen sin og vil se på enkens tårer. Skruppelløs!"
Bilde 2. Rom. Middag med Laura, skuespillerinnen. Venner og fans konkurrerte med hverandre for å prise talentet hennes. Laura innrømmer at hun i dag sang med spesiell inspirasjon: «Ordene fløt som om de var født ikke fra engstelig hukommelse, men fra hjertet...» En av gjestene ber Laura synge for dem. Hun synger. Hennes første romanse ("Grenada Dressed in Fog") spiller. Alle er henrykte. Og til og med den dystre Don Carlos. En av gjestene spør hvem sine ord denne sangen er. Og så viser det seg at Don Juan, hennes trofaste venn og flyktige elsker, skrev dem. Denne nyheten gjør Don Carlos rasende, som kaller Laura en tosk. Tross alt drepte Don Juan en gang broren sin i en duell. Men nå er det Lauras tur til å bli indignert, hun er klar til å stikke ham selv, denne Don Carlos. Hun blir pasifisert. Gjestene klarer til og med å forsone dem, og etter den andre sangen ("I'm here, Inezilla, I'm here under the window"), som Laura synger, drar gjestene, etter å ha uttrykt (unisont) sin glede. Laura stopper Don Carlos. Hun likte ham og krumspringene hans minnet henne om Don Juan. Laura innrømmer at hun nå ikke elsker ham, men elsker Don Carlos. Han spør henne hvor gammel hun er, og når han finner ut at hun er atten, begynner han å spekulere i hvor mange år hun kan erobre menn til. Hva skjer videre når hun blir gammel? "Deretter? Hvorfor tenke på det? Nå ber hun ham smile.
Samtalen deres blir avbrutt av at det banker på døren. Dette er Don Juan, han krever (utenfor scenen) at Laura åpner døren. Hun er forvirret. Til slutt låser hun opp døren og Don Juan kommer inn. Han hilser på henne og kysser henne. Dette gjør Don Carlos rasende, og han utfordrer den uventede gjesten til en duell. De slåss. Don Carlos faller beseiret. Hva nå? Hvor hun skal kaste den, er Laura forundret: "Eh, Don Juan, det er synd, virkelig." Samtalen går mot Don Juan; han sier at han kom tilbake i all hemmelighet, gjemmer seg, og nå har han kommet for å se henne. Hun er dempet, klar til å svare på kysset hans, men plutselig kommer hun til fornuft: "Vent... med den døde mannen!..." Don Juan oppfordrer henne til ikke å ta hensyn til den døde mannen, han, Don Juan, vil ta liket ut før daggry og legge det i veikryss. Laura ber om at ingen skal se, fordi hun bare hadde vennene sine (og hans). Don Juan er (falsk) sjalu på Laura for den drepte mannen og spør henne hvor mange ganger hun var utro mot ham. Laura er ikke flau og stiller selv det samme spørsmålet til Don Juan. Han unngår å svare og klemmer henne og drar henne ut sidedøren.
AKT II
Monument til sjefen. Don Juan kommer inn; han er kledd som en munk. Etter drapet på Don Carlos gjemmer han seg her i klosteret og kaller seg en eremitt. Donna Anna er også her. Don Juan reflekterer over henne og omstendighetene som har fungert bra for ham, siden han ofte kan se henne her. Her er hun. Donna Anna henvender seg til Don Juan, og tar oppriktig feil av ham for den hellige far. Hun ber ham om å bli med henne i bønn. Han nekter: «Jeg, jeg burde be med deg, Donna Anna! Jeg fortjener ikke en slik skjebne." Talen til "munken" avslører lidenskap og kjærlighetsglød; det er rart for Donna Anna. Hun er flau, virket det for henne... Don Juan kaster seg på kne foran henne. Hun vil kjøre ham bort. Han ber om å bli hørt. Han er klar til å dø ved føttene hennes. Hun avbryter den lidenskapelige monologen hans med bebreidende fraser: "Du er ute av deg," "Gå bort - du er en farlig person," "Jeg er redd for å høre på deg." Til slutt gir hun opp: «Kom igjen, dette er ikke noe sted for slike taler, slik galskap. I morgen... kom til meg...." I forvirring, etter å ha gjort en avtale med Don Diego de Calvado (som Don Juan introduserte seg for henne) hjemme hos henne sent på kvelden, drar Donna Anna.
Don Juan gleder seg. Han ringer Leporello, forteller ham om sin nye seier - seieren over enken: "Å enker, dere er alle sånn." «Og sjefen? Hva vil han si om dette? – Leporello stiller plutselig et spørsmål. Don Juan er sikker på at han etter døden roet seg. Men det virker for Leporello som om statuen ser på Don Giovanni på en spesiell måte. Sint. (Orkesteret høres stormfullt og truende ut i dette øyeblikk.) Og så kommer Don Juan på en dristig idé: å invitere statuen på besøk. Han ber Leporello om å gi henne invitasjonen. Leporello er fryktelig redd, men likevel går han og inviterer nølende statuen. Statuen nikker samtykkende på hodet. Leporello skriker av skrekk. Don Juan tror ikke at statuen nikker med hodet. Selv nærmer han seg statuen med et arrogant blikk. Statuen nikker igjen. «Å Gud,» bryter Don Juan ut. Sjokkerte går de.
LOV III
Donna Annas rom. Brennende tilståelser kan ikke forlate en ung kvinnes hjerte kaldt. Don Juan nevner uforsiktig sin skyld foran henne. Men hva, spør Donna Anna. Han unngår å svare. Hun insisterer, krever at han snakker. Hun er allerede klar til å tilgi ham på forhånd. Og hvordan kunne han fornærme henne? Og generelt har hun ikke og har aldri hatt noen fiender, bortsett fra morderen av mannen hennes. Han alene er hennes fiende. "Don Diego," på sin side, stiller henne et spørsmål, hva ville hun gjort hvis hun møtte ham, det vil si Don Juan (hun nærer fiendskap mot ham bare av ære - hun har aldri sett ham)? "Da ville jeg kastet en dolk inn i skurkens hjerte," svarer Donna Anna. Og så innrømmer han at han er Don Juan og at det var han som drepte mannen hennes og angrer ikke på det. Hun tror ikke sine ører. Don Juan utbryter: "Jeg er Don Juan og jeg elsker deg!" Hun føler seg dårlig og faller. Don Juan skynder seg til henne (denne gangen er det ingen tvil om oppriktigheten i følelsene hans). Donna Annas følelser kommer tilbake. Hun ber Don Juan om å forlate henne. Hun hørte om ham, han er en gudløs korrupter og har ødelagt mange kvinner. "Til nå har jeg ikke elsket en eneste av dem," sier Don Juan. (Ordene hans høres avvæpnende ut. Men var det ikke sånn hver gang!) Det er ikke noe hat i Donna Annas hjerte. Hun er flau over å oppdage at hun elsker fienden sin. Triumferende bøyer han seg ned for å kysse henne (som garanti for en date). I dette øyeblikket høres et banking. Donna Anna er forvirret. Don Juan løper ut for å gjemme seg. Plutselig løper han inn igjen: en statue av kommandanten dukker opp i døråpningen. Donna Anna faller. Statuen kommer inn. Don Juan skynder seg til Donna Anna. "Slipp henne. Det hele er over," henvender statuen ham: "Gi meg hånden din." "Her er hun," svarer Don Juan. Statuen har et dødsgrep på hånden. Desperat gråt. "Å Donna Anna!" - Don Juans siste utrop. Begge faller inn i underverdenen.
A. Maykapar
skapelseshistorie
Ideen om å skrive en opera basert på den komplette, uendrede teksten til Pushkins "The Stone Guest" (1830) kom til Dargomyzhsky i 1863, men på den tiden, med hans egne ord, "vek han tilbake for omfanget av dette verket ." Imidlertid var ideen så fascinerende og nyskapende at komponisten gradvis begynte å skrive individuelle scener av den planlagte operaen. Siden han ikke var sikker på suksess, så han først på arbeidet sitt som en opplevelse, en kreativ "intelligens", og i et av brevene hans sa han: "Jeg har det gøy med Pushkins Don Juan. Jeg prøver noe enestående: Jeg skriver musikk til scenene til «The Stone Guest» som de er, uten å endre et eneste ord.» I mellomtiden gikk komposisjonen av operaen videre, selv om den ikke var i raskt nok tempo på grunn av den fremadskridende hjertesykdommen til komponisten. I april 1868 kunne Dargomyzhsky allerede fortelle vennene sine at Steingjesten var tre fjerdedeler fullført, og i november at operaen var nær ferdigstillelse. Selv i skapelsesprosessen vakte Dargomyzhskys nye hjernebarn stor interesse blant hans samtidige, spesielt unge mennesker gruppert rundt Balakirev - Rimsky-Korsakov, Cui, Mussorgsky - og Stasov. De var sanne entusiaster av dette arbeidet. På musikalske kvelder i komponistens hus ble de nyskrevne scenene fremført og diskutert, og en atmosfære av oppriktig interesse og godkjenning bidro til arbeidet med operaen. Og likevel klarte ikke forfatteren å fullføre den. Etter Dargomyzhskys død, i samsvar med hans ønsker, ble "The Stone Guest" fullført i henhold til Cuis originale skisser (i klaveret) og orkestrert av Rimsky-Korsakov.
Den første forestillingen av operaen fant sted 4. februar (16.), 1872 på scenen til Mariinsky Theatre i St. Petersburg.
Musikk
Etter å ha unnfanget en opera basert på hele teksten til Pushkins "Stengjesten", satte Dargomyzhsky seg en nyskapende oppgave for den tiden, som krevde oppdatering av operaprinsipper. Komponisten fokuserte oppmerksomheten på den sannferdige musikalske gjengivelsen av Pushkins tekst. Med unntak av to sanger av Laura, er operaen skrevet i en fleksibel melodisk resitativ, som subtilt gjenspeiler de minste nyanser av følelser, tanker, karakter og oppførsel til karakterene. Noen ganger blir resitativet til å synge en opprørsplan. Orkesterakkompagnementet er følsomt, «kommenterer» og utfyller betydningen av vokalpartiene. Slike musikalske detaljer gjør The Stone Guest til et originalt eksempel på kammeropera.
Forut for første akt kommer et kort orkesterpreludium. Don Giovannis utålmodige, energiske fraser møtes av Leporellos grumsende replikker. Når Don Juan minnes sin avdøde elskede Inez, er musikken malt i myke lyse akvarelltoner, og en fleksibel, sløv melodi høres i orkesteret. Don Juans arioso er gjennomsyret av en tilstand av søt tristhet. .Utseendet til munken er akkompagnert av konsentrerte korharmonier; Den fromme eldstes tale er sedat og streng. Krystallklare treblåseakkorder kjennetegner Donna Anna.
Den andre filmen er skutt på en annen måte - en lys sjangerscene. En bravour-orkesterintroduksjon introduserer atmosfæren til en munter fest hjemme hos Laura. Hennes to sanger «Grenada Dressed in Fog» i rytmen av en temperamentsfull jota og den lidenskapelige serenade «I am here, Inesilla» er preget av spansk smak. Lauras arioso "How Quiet the Sky" puster med fred og lykke. Med utseendet til Don Juan endrer flyten av musikk seg dramatisk. Hun blir spent, nervøs, heftig. Krangelscenen er akkompagnert av en dramatisk oppbygging, som når sin høyeste spenning i orkesterepisoden av duellen, rik på visuelle detaljer og skarpe dissonante harmonier. Så går musikken tilbake til sin forrige gang, et snev av mild sløvhet dukker opp i den. Akten avsluttes med et orkestralt "etterord" fullt av kjærlig glede.
Andre akt er en stor dialogisk scene. Komponisten avslører følsomt de psykologiske omskiftelsene i samtalen mellom Don Juan og Donna Anna. Den aller første orkesterfrasen skildrer treffende det doble utseendet til helten, kledd som en munk: strenge korlyder høres, men det lidenskapelige akkompagnementet "gir bort" Don Juan. Opplyste harmonier kunngjør ankomsten av Donna Anna; musikken til hennes del er full av sjarm, renhet og saktmodighet. Åpningsfrasene til Don Juan høres insinuerende ut; han imiterer tonen til Donna Anna, men gradvis bryter pusten av levende følelse gjennom skallet av ydmykhet. Musikken blir mer og mer spent, opphisset; glødende entusiasme erstattes av bitter håpløshet, lidenskapelig bønn - av lyst håp. Donna Annas tale endres også, og får en stadig mer spontan karakter. Sluttscenen (invitasjonen adressert til statuen) er basert på den illevarslende kommandantens tema; på slutten sveiper den gjennom orkesteret som en voldsom virvelvind, og lover døden.
Begynnelsen av tredje akt holdes i tonene av en rolig samtale. Den første dramatiske start skjer når Don Juan avslører navnet sitt. Videre får musikken en lyrisk tone, og avslører det milde, sjarmerende bildet av Donna Anna. Gradvis trenger angsten gjennom musikken: kommandantens ledemotiv går gjennom bassen som en mørk skygge, som en katastrofebebuder. Følelsen av redsel vokser kontinuerlig, og i det øyeblikket sjefen bærer bort Don Juan, faller et snøskred av illevarslende lyder over lytteren. Operaen avsluttes stille og opplyst.
M. Druskin
I denne nyskapende operaen, bygget på melodisk resitasjon, implementerte komponisten for første gang prinsippet om å strengt følge forfatterens litterære tekst. Essayet forble uferdig. Komponistens venner Cui og Rimsky-Korsakov fullførte den. Operaen ble mottatt tvetydig av publikum og kritikere på grunn av visse vanskeligheter med å oppfatte. Prinsippene som ble lagt ned av komponisten i dette verket, ble senere videreført i en rekke verk av russiske komponister ("Mozart og Salieri" av Rimsky-Korsakov, "Den gjerrige ridderen" av Rachmaninov). En av de mest fremragende produksjonene var arbeidet til regissør Meyerhold ved Mariinsky Theatre (1917, regissør Malko, Alchevsky som Don Juan). I 1928 ble en produksjon av operastudioet til Leningrad-konservatoriet vist på Salzburg-festivalen. I 1952 ble operaen fremført på Florentine Musical May-festivalen.
Diskografi: Grammofonplate - Melodi. Dir. Khaikin, Don Juan (Maslennikov), Leporello (Pankov), Donna Anna (Vishnevskaya), Laura (Arkhipova) - CDM Dir. Ermler, Don Juan (Atlantov), Leporello (Vedernikov), Donna Anna (Milashkina), Laura (Sinyavskaya).