Paustovsky "Kurv med grankongler. Bilder med temaet "K.G. Paustovsky" Kurv med grankongler Tegning på temaet en kurv med grankongler

andre presentasjoner om emnet "K.G. Paustovsky "Kurv med grankongler""

"Story Telegram Paustovsky" - for å identifisere hvilke "hakk i hjertet" til studentene som forlot historien til K. G. Paustovsky "Telegram". Studentene jobber med prosjektemner, sporer og evaluerer foreløpige resultater. Prosjektplan: Varsle foreldre og elever om det kommende prosjektet. Hva kom forfatteren med og hva endret han ikke?

"Writer Paustovsky" - Paustovsky ble leder på en trikk i Moskva, jobbet på et ambulansetog. Historien om Colchis (1934) er viet transformasjonen av virkeligheten, skapelsen av menneskeskapte subtroper. K.G. Paustovsky. Graven ligger på et grønt torg omgitt av stier. K.G. Paustovsky med sønnen Alyosha. Etter flere flyttinger bosatte familien seg i Kiev.

"Cart" - Hvordan fungerer gjengivelsesmetoden? Hva gjør replace_html-metoden? Når vi kaller et fragment, kan vi bruke gjengivelsesmetoden. Mulige problemer. Koden mellom gjøre og slutt er skjemaets brødtekst. "Ajaxification" av handlekurven: Hvilke muligheter gir AJAX-teknologien? Trinn D2: handlekurv med AJAX-teknologi.

"Paustovsky Telegram Lesson" - Hvilke grunner finner Nastya for ikke å gå til moren? Hva leser Nastya i øynene til Gogols skulptur? Hvorfor introduserer forfatteren en episode med lønn i historien? Å ikke vær, ikke vær falsk i menneskeheten! Døm ikke, og du vil ikke bli dømt; ikke fordømme, og du vil ikke bli fordømt; tilgi og du vil bli tilgitt. Hvilken samvittighetslærdom lærte jeg av historien?

"Paustovsky Hare poter" - Pankrot. Slå sammen. Vi elsker å lese veldig mye, vi lover å ikke chatte. K.D. Paustovsky. Witts. handling. Plan: Historien "Harepoter". Og uttrykksfullt lest! Vanya hos veterinæren. Skogbrann. Karl Petrovitsj kurerte haren. Avslør karakterene til karakterene, Forstå forfatterens idé!

"Konstantin Georgievich Paustovsky" - Under den store patriotiske krigen var han krigskorrespondent på sørfronten. Han ble tildelt Leninordenen og andre ordener og medaljer. Han døde 14. juli 1968. Konstantin Georgievich Paustovsky. Grevling. K.G. Paustovsky. Paustovsky skrev for både voksne og barn. Paustovsky var da fortsatt en videregående elev.

K. Paustovsky. Hemmelighetene til "Kurv med grankongler"

Forfatter: Tamara Borisovna Vershinina, pianolærer, MBU DO Barnas kunstskole nr. 1, Dimitrovgrad, Ulyanovsk-regionen
Kjære kolleger, jeg gjør oppmerksom på den metodiske utviklingen "K. Paustovsky. Hemmelighetene til "Kurv med grankongler". Dette materialet vil være av interesse for grunnskolelærere, lærere i russisk språk og litteratur, musikk og MHC videregående skole, lærere ved kunstskoler.
Mål: Analyse av sammensetningen av historien av K. Paustovsky "Kurv med grankongler"
Dette temaet har forfulgt meg i mange år. Jeg så på leksjonsnotatene på ulike nettsteder og på trykk, snakket med kolleger, ble kjent med litteraturen om forfatteren og hans arbeid. Svaret på spørsmålet om hvorfor historien ble kalt på den måten - "Kurv med grankongler" - kokte ned til følgende:
a) hadde ikke Dagny gått til skogs etter kongler, hadde hun ikke møtt Edvard Grieg;
b) komponisten hjalp jenta med å bære en tung kurv, så deres bekjentskap begynte;
c) Grieg likte jenta, og han fikk ideen om å skrive musikk til Dagny.
Omrisset av historien gikk omtrent slik:
1. Møte i skogen
2. I huset til E. Grieg
3. Dagny på konserten.
4. En etterlengtet gave.
Men det var en følelse av at noe viktig manglet i teksten. Tross alt, av en eller annen grunn, navnga ikke K. Paustovsky historien, for eksempel "Dagny" eller "E.rig", "Musikk"! Så det er en hemmelighet i kurven med grankongler!
Jeg tenkte at du må gå fra hovedideen til historien. Dette er ordene fra komponisten rettet til Dagny: «Jeg så livet. Uansett hva de forteller deg om henne, tro alltid at hun er fantastisk og vakker. Forfatteren leder oss til denne tanken. På slutten av historien hører vi Dagnys stille stemme: «Hør her, livet, jeg elsker deg. Jenta er glad!
Vi beveger oss i motsatt retning. Dagny er komponisten takknemlig for den musikalske gaven som ble lovet henne for ti år siden under et møte i skogen, da E. Grieg hjalp henne med å formidle tung kurv med grankongler. Hvorfor gjentar forfatteren flere ganger at kurven tung? Nylig kom vi over ordene til K. Paustovsky, som høres ut som et "testamente" for oss: "Les, les og les for ikke å miste en eneste dråpe av det dyrebare innholdet i bøkene." Det virker for meg som forfatteren ønsket at vi skulle "lese" hvert ord i historien og "grave" for å forstå at "Basket of Gran Cones" er Dagnys vanskelige liv, det er et synonym gledesløs barndom barn!
den den første forfatterens hemmelighet. Vi ser på hva som står i teksten og undrer oss over forfatterens dyktighet:
«En dag møttes Grieg i skogen liten en jente (hun er 8 år) med to pigtails - datteren til en skogbruker. Hun samlet grankongler i en kurv. Han tilbød sin hjelp: «Gi meg nå kurven. Du drar henne knapt. Jeg tar deg av, så snakker vi om noe annet... Dagny sukket og ga Grieg kurven. Det var hun virkelig tung. Det er mye harpiks i grankongler, og derfor veier de mye mer enn kongler ... Dagny, rynket panne, passet på ham. Cart hun holdt sidelengs, humper falt ut av den».
Hva lærer vi av korte fraser om Dagnys liv. I huset er det "en liten glassbåt (bestefars), en brodert duk, en rød katt, en gammel mors dukke. En gang lukket hun øynene ... Og nå sover hun med øynene åpne." Dette er den eneste gangen det er nevnt mor barn. Hun eksisterer tydeligvis ikke. Det er ingen mors varme og omsorg (ellers hadde hun ikke blitt sendt en samle tunge grankongler i skogen), jenta får ikke leker, hun har ingenting og ingen å leke med. Hun er ansvarlig for rengjøring av huset. Derfor ønsket hun umiddelbart å motta en gave fra komponisten og forsto ikke hvorfor han utsatte den i ti år. Dagny er en flink jente. Hun synes synd på den gamle dukken og den syke bestefaren. Kanskje kjegler med en helbredende lukt av nåler og harpiks hjelper ham å puste. Men hovedideen med utstillingen er det er ingen glede og lykke i livet til en liten heltinne. Beskrivelsen av høsten og tilstanden til jenta står i kontrast til hverandre. Fordi naturens skjønnhet blir sett av forfatteren og E. Grieg, og jentas tristhet kommer til uttrykk i hennes ord, sukk og korte blikk. Derfor bestemte komponisten seg for å skrive musikk for henne som ville endre holdningen hennes, gjøre henne glad.

Jeg liker illustrasjonen til Ekaterina Chudnovskaya, som veldig nøyaktig formidler stemningen og karakteren til den første delen av historien.
Sekund hemmeligheten bak historien er som følger: komponisten spør jenta: "Hva er navnet på faren din?" «Hagerup,» svarte Dagny. Oversatt fra det skandinaviske språket betyr dette navnet "helt", men det viktigste er at komponistens fulle navn er Edward Hagerup Grieg! Forfatteren er taus om dette, men det kan antas at han ønsket å si at musikeren så å si blir den "åndelige" faren til jenta. Før avskjeden «glattet han jentas hår». Dette er en "foreldre" gest. Når skribenten kaller Griegs bolig huset til en «vedhogger» (det er ikke noe overflødig i det, slik som Dagnis far, skogbrukeren Hagerup), peker han på deres nærhet til Dagni og likheten mellom synspunkter.
I andre del av historien komponerer «trollmannen»-komponisten musikk til Dagny. Han presenterer henne enten som en jente som vugger en filledukke, eller som Askepott, i en forbannet kjole og fornærmet av søstrene hennes. Men litt etter litt blir jenta en jente med grønne skinnende øyne, og nå dukker glasssko allerede opp, og foran er et møte med det vakre - med musikk, med lykke!
K. Paustovsky legger i munnen på E. Grieg hovedideen til historien, adressert ikke bare til Dagny, men til oss alle, om livets fantastiske skjønnhet. Og så legger komponisten til at han er lykkeligere enn Dagny, fordi «han ga ungdommen liv, arbeid, talent. Jeg ga alt uten retur. Dette er etter min mening en annen, høyere, " heroisk» side av lykke. Det er ikke gitt til alle, men blant de fremragende personene kan man nevne K. Paustovsky og E. Grieg.

I den siste delen av historien hører Dagny på musikk skrevet for henne på en konsert. Hun er overveldet av en følelse av takknemlighet til komponisten, som en gang hjalp henne med å bære en kurv med grankongler (en forbindelsestråd vises med den første delen), og nå åpnet for henne "den vakre tingen som en person burde leve med. "

Forfatteren viser hvordan «den nordlige daggry er engasjert, hvor smertefullt ny Dagny.
Dagny klemte hendene og stønnet fra en følelse av skjønnheten i denne verden, fortsatt uklar for henne, men som omfavner hele hennes vesen.
«Hør her, livet,» sa Dagny stille, «jeg elsker deg.
Og hun lo mens hun så øyne vid åpne til lysene på skipene. Niels, som sto på avstand, hørte henne le og gikk hjem. Nå var han rolig for Dagny. Nå visste han at livet hennes ikke ville være forgjeves. Jeg tror planen for historien kan være slik:
1. Kurv med grankongler (Dagnys dystre barndom). Den lovede gaven.
2. E. Grieg-musiker - "trollmann".
"Uansett hva de forteller deg om henne, tro alltid at hun (livet) er fantastisk og vakker."
3. Dagny på konserten. Takket være komponisten åpnet han "den vakre tingen som en person burde leve". 4. "Hør her, livet," sa Dagny stille, "jeg elsker deg."
"Hennes liv vil ikke være forgjeves."
Det er allerede annerledes oppdatert, Dagny. Det starter for henne ny liv.
Og her er tredje hemmeligheten til K. Paustovsky: navnet Dagni, oversatt fra det skandinaviske språket, betyr "Ny dag"!
Komposisjonen av K. Paustovskys historie er bygget på en slik måte at den viser en gradvis endring i en persons holdning, en forståelse av livets skjønnhet og lykke, og musikken til den store komponisten E. Grieg hjelper til med dette.
"Å gi folk et "eventyr om livet" - evnen til å oppdage det vakre og romantiske på det mest vanlige - dette er hovedoppgaven til en person på jorden" E. Grieg

KURV MED GRANKEGLER

Historien om K. PAUSTOVSKY

Iscenesatt av A. Stolbov
Musikk av Y. Nikolsky
basert på E. Grieg

Grieg og programleder K. Vakhterov
Dagny - jente M. Korlbeliikova
Dagny - voksen E. Korovina
Mage ja 3. Stango
Nils A. Kubatsky
ORKESTER dirigert av Y. Nikolsky
Piano solo - G. Orentlicher
Dagnys sang isp. V. Ivanova
Regissert av A. Stolbov

Konstantin Georgievich Paustovsky (f. 1892) er en av de største sovjetiske forfatterne, forfatteren av fascinerende historier og noveller, levende essays og litterære memoarer.
Verkene til Paustovsky er preget av en begeistret lyrikk og oppriktighet i fortellingen, dybden av livsobservasjoner og forfining av stil. Hver av historiene hans er en subtil og dypt uttrykksfull miniatyr, skapt med penselen til en sann ordets kunstner.
Den første historien «På elven» ble publisert i 1912, da forfatteren var knapt tjue år gammel. Den unge mannen Paustovsky forsto godt at han var stille
vet ikke nok om livet; for å fortelle folk noe viktig, nytt, derfor, etter eksemplet til M. Gorky, gikk han "til folket", vandret rundt i Russland, skiftet yrke, og forlot aldri tanken på å bli forfatter. I The Golden Rose, en bok om skriving, husker Paustovsky disse årene: "Jeg levde, jobbet ... drømte ... at før eller senere, i voksen alder eller kanskje til og med i alderdommen, men jeg vil begynne å skrive." Dette ble krevd av mitt vesen ... fordi litteraturen for meg var det mest storslåtte fenomenet i verden.
I årene med vandringer jobbet K. Paustovsky hardt og hardt. Imidlertid kom berømmelse til ham først i 1932, da Kara-Bugaz, en talentfull og lys bok om erobringen av ørkenen, ble utgitt.
Så, på 90-tallet, flyttet Paustovsky fra sør til den sentrale strimmelen i Russland, etter å ha oppdaget det reserverte landet - Meshchora. Her var alt som hadde tiltrukket ham siden barndommen; tette skoger, innsjøer, buktende skogselver, forlatte veier ... "Jeg," innrømmer forfatteren, "for alltid forelsket meg i Sentral-Russland, med dens lave til ensomme, men søte himmel, med den melkeaktige disen av landsbyer, lat bjelle ringing, snødrev
og knirken fra en slede "...
På Ryazan-landet skapte K. Paustovsky de fleste av sine mest gjennomtrengende og oppriktige verk, inspirert av russisk natur under dagene med lange vandringer gjennom skogen, i morgenstundene over elven.
Kanskje støyen fra furuene over Oka, fløyten av skogsfugler og det buldrende ekkoet fikk forfatteren til en av de fantastiske romanene «Kurv med grankongler» – en spent historie om livet til den store norske komponisten Edvard Grieg.
Denne novellen er nær et «litterært portrett» – en sjanger der Paustovsky skapte utrolig nøyaktige og poetiske bilder (fortelleren Andersen, den romantiske forfatteren Alexander Grin, etc.). Det litterære portrettet av den berømte historiefortelleren ble skapt av forfatteren i barndommen ...
En gang ble gutten Paustovsky presentert med en bok med Andersens eventyr. Musikk spilte, flerfargede lys brant ... Han åpnet boken med beven, og plutselig bleknet juletreets glitrende lys, og fra tåken som plutselig fylte rommet dukket den klønete skikkelsen til den store danske historiefortelleren opp. "Han så lenge på meg, myste det ene øyet og humret," husket Paustovsky senere på "møtet", "så tok han frem et snøhvitt duftende lommetørkle fra lommen, ristet det, og plutselig en stor hvit rose falt ut av lommetørkleet ...”.
Vi forestiller oss alle Anderson nøyaktig slik Pausustovsky fremstilte ham ... Slik er egenskapen til et stort talent å kunne si med noen få ord om det viktigste, å gi en persons karakter i en setning, å vise hans essens, å legge merke til det mange drømte om.
Så i historien «Kurv med grankongler» lager Paustovsky et portrett av Grieg med noen få lyse strøk. Forfatteren snakker knapt om komponistens utseende. Men forresten novellens helt lytter til skogens stemme, hvordan han ser på jordens liv med snille, leende øyne, vi kjenner igjen i ham den store norske komponisten. Vi tror at Grieg bare kunne vært slik: en uendelig følsom og talentfull person for godt...
Her går han, kort, gråhåret, gjennom høstskogen, fylt av sol og syrlig lukt av harpiks ... Greinene svaier stille, gule blader faller stille. Rundt tykk mystisk stillhet. Men for Grieg var selv stillheten full av unike melodier og lyder. For ham er hele verden en majestetisk og vakker symfoni, der gyllengrønne furuer, og dystre steinmasser, og ustø luft over fjordene, og til og med en kurv fylt med harpiksholdige kjegler flettes inn stemmene deres.
Ja, verden er vakker, og dens skjønnhet merkes spesielt på slutten av livet. Den åtte år gamle skogbrukerdatteren Dagny Pedersen, som uforsiktig samler på kongler, aner ikke engang hvor vakker jorden er: fjell, hav, mennesker, hvor vakker hun selv er ... Den gamle komponisten, som møtte henne i skogen , planlegger å gi Dagny en gave.
Det blir ikke filledukke eller pyntegjenstand, bestemmer Grieg, han skal skrive et musikalsk skuespill for henne - om stillheten i vårgry, om bruset fra havet som banker nær norskekysten, om himmelens blå og gull. høst. Dette vil være hans gave til Dagnys voksende dag, slik at hun, når hun kommer inn i livet, går hånd i hånd med det vakre, og, viktigst av alt, å huske at en person er glad og vakker bare når hun gir folk henne hele livet, arbeid, talent.
Vi vet ikke hva som var det videre livet til Dagny Pedersen, men vi tror ufrivillig at livet hennes ikke var bortkastet.
"Kurv med grankongler" - et av de mest lyriske verkene til Paustovsky. Denne novellen er frydefull og ren, som Edvard Griegs musikk selv.
B. Zabolotskikh

Kurv med grankongler

Konstantin Paustovsky
Kurv med grankongler

1
Komponisten Edvard Grieg tilbrakte høsten i skogen ved Bergen.Alle skoger har det bra med soppluften og løvruslingen. Men fjellskogene nær sjøen er spesielt gode. De hører lyden av brenningene. Fra sjøen påfører tåke stadig, og mose vokser voldsomt fra overflod av fuktighet. Den henger fra grenene i grønne tråder til bakken.
I tillegg lever et muntert ekko i fjellskogene, som en spottfugl. Den venter bare på å fange opp lyden og kaste den over steinene.
En gang møtte Grieg i skogen en liten jente med to pigtails - datteren til en skogmester. Hun samlet grankongler i en kurv.
Det var høst. Hvis det var mulig å samle alt gullet og kobberet som er på jorden, og smi tusenvis av tusenvis av tynne blader av dem, så ville de utgjøre en ubetydelig del av den høstkjolen som lå på fjellet. I tillegg vil smidde blader virke grove sammenlignet med ekte blader, spesielt med ospblader. Alle vet at ospebladene skjelver selv fra en fugles fløyte.
- Hva heter du, jente? spurte Grieg.
«Dagny Pedersen,» svarte jenta i en undertone.
Hun svarte i en undertone, ikke av frykt, men av forlegenhet. Hun kunne ikke bli redd, for Griegs øyne lo.
- Det er problemet! sa Grieg. «Jeg har ingenting å gi deg. Jeg har verken dukker eller bånd eller fløyelsharer i lomma.
"Jeg har min mors gamle dukke," svarte jenta. «En gang lukket hun øynene. Som dette!
Jenta lukket sakte øynene. Da hun åpnet dem igjen, la Grieg merke til at pupillene hennes var grønnlige og løvet lyste av lys i dem.
«Og nå sover hun med åpne øyne,» la Dagny trist til. «Gamle mennesker har dårlig søvn. Bestefar stønner også hele natten.
– Hør, Dagny, – sa Grieg, – kom jeg på. Jeg vil gi deg en interessant ting. Men ikke nå, men om ti år.
Dagny kastet til og med opp hendene.
- Å, hvor lenge!
Du skjønner, jeg må gjøre mer av det.
- Og hva er det?
- Det får du vite senere.
«I hele livet,» spurte Dagny strengt, «kan du bare lage fem eller seks leker?»
Grieg var forvirret.
"Nei, det er det ikke," sa han nølende. Jeg skal gjøre det, kanskje om noen dager. Men slike ting gis ikke til små barn. Jeg lager gaver til voksne.
«Jeg bryter den ikke,» sa Dagny bønnfallende og trakk Grieg i ermet. - Jeg vil ikke bryte den. Her får du se! Bestefar har en lekebåt i glass. Jeg støver den av og har aldri fliset av selv den minste biten.
«Hun forvirret meg helt, denne Dagny,» tenkte Grieg irritert og sa det voksne alltid sier når de befinner seg i en vanskelig posisjon foran barn:
– Du er fortsatt liten og forstår ikke så mye, lær deg tålmodighet. Gi meg nå kurven. Du kan knapt bære den. Jeg tar deg og vi snakker om noe annet.
Dagny sukket og ga Grieg kurven. Hun var skikkelig tøff. Det er mye harpiks i grankongler, og derfor veier de mye mer enn kongler.
Da skogvokterens hus dukket opp blant trærne, sa Grieg:
– Vel, nå skal du løpe på egenhånd, Dagny Pedersen. Det er mange jenter i Norge med samme for- og etternavn som ditt. Hva er faren din sitt navn?
- Hagerup, - svarte Dagny og rynket pannen spurte: - Kommer du ikke til oss? Vi har et nettverk av broderte duker, en rød katt og en glassbåt. Bestefar lar deg ta det i hendene.
- Takk. Nå har jeg ikke tid. Farvel, Dagny!
Grieg glattet håret på jenta og gikk mot havet. Dagny, rynket pannen, så etter ham. Hun holdt kurven sidelengs, kjegler falt ut av den.
«Jeg skal skrive musikk,» bestemte Grieg. - På tittelbladet vil jeg bestille å trykke: "Dagny Pedersen - datteren til skogmester Hagerup Pedersen, når hun er atten år gammel."

2
Alt var ved det samme i Bergen.
Alt som kunne dempe lyder – tepper, gardiner og stoppede møbler – fjernet Grieg fra huset for lenge siden. Alt som gjenstår er den gamle sofaen. Den kunne romme opptil et titalls gjester, og Grieg turte ikke å kaste den.
Venner sa at komponistens hus så ut som en tømmerhoggers hus. Det var bare dekorert med et piano. Hvis en person var utstyrt med fantasi, kunne han høre magiske ting blant disse hvite veggene - fra brølet fra det nordlige havet, som rullet bølger fra vindens dis, som plystret sin ville saga over dem, til sangen til en jente som vugger en filledukke.
Pianoet kunne synge om alt – om menneskeåndens impuls til det store og om kjærlighet. De hvite og svarte tastene som rømte under Griegs sterke fingre, lengtet, lo, raslet av storm og sinne, og ble plutselig stille med en gang.
Så i stillheten i lang tid hørtes bare en liten streng, som om det var Askepott som gråt, fornærmet av søstrene hennes.
Grieg, bakoverlent, lyttet til denne siste lyden bleknet på kjøkkenet, hvor sirissen hadde slått seg til lenge.
Det ble hørbart hvordan, tellende sekundene med nøyaktigheten til en metronom, dryppet vann fra springen. Dråpene sa hele tiden at tiden begynte å renne ut og at vi skulle skynde oss å gjøre alt som var planlagt.
Grieg har skrevet musikk for Dagny Pedersen i over en måned.
Vinteren har begynt. Tåke hyllet byen opp til strupen. Rustne dampbåter kom fra forskjellige land og slumret ved trebryggene og snorket stille på dampen.
Snart begynte det å snø. Grieg så fra vinduet sitt hvordan han fløy sidelengs, klamret seg til tretoppene.
Det er selvsagt umulig å formidle musikk i ord, uansett hvor rikt språket vårt er.
Grieg skrev om den dypeste sjarmen ved jentedom og lykke.
Han skrev og så hvordan en jente med grønne skinnende øyne løp mot ham og ble kvalt av glede. Hun legger armene rundt halsen hans og presser det varme kinnet mot det grå, ubarberte kinnet hans. "Takk!" sier hun, og vet ennå ikke hva hun takker ham for.
«Du er som solen,» sier Grieg til henne. «Som en mild vind og tidlig morgen. En hvit blomst blomstret i ditt hjerte og fylte hele ditt vesen med vårens duft. Jeg har sett livet. Uansett hva du blir fortalt om henne, tro alltid at hun er fantastisk og vakker. Jeg er en gammel mann, men jeg ga ungdommen mitt liv, arbeid, talent. Jeg ga bort alt uten refusjon. Derfor er jeg kanskje enda lykkeligere enn deg, Dagny.Du er den hvite natten med sitt mystiske lys. Du er lykke. Du er morgengryets lys. Stemmen din ryster mitt hjerte.
Må alt som omgir deg, som berører deg og som du berører, som gleder deg og får deg til å tenke, være velsignet!»
Grieg mente det og spilte om alt han tenkte. Han mistenkte at han ble overhørt. Han gjettet til og med hvem som gjorde det. De var pupper på et tre, sjømenn fra havnen, en vaskekone fra et nabohus, en cricket, snø som fløy fra den overhengende himmelen og Askepott i en forbannet kjole.
Alle lyttet på sin egen måte.
Puppene var bekymret. Uansett hvordan de snurret, kunne ikke skravlingen deres overdøve pianoet.
Sjømenn som hadde dratt på tur satte seg ned på trappen til huset og lyttet hulkende. Vaskedamen rettet ryggen, tørket de røde øynene med håndflaten og ristet på hodet. Sirissen krøp ut av en sprekk i kakkelovnen og så gjennom sprekken på Grieg.
Den fallende snøen stoppet og hang i luften for å lytte til ringingen som strømmet i bekker fra huset. Og Askepott så smilende i gulvet. Glasstøfler sto ved siden av hennes bare føtter. De grøsset da de traff hverandre som svar på akkorder som kom fra rommet til Grieg.
Grieg verdsatte disse lytterne mer enn smarte og høflige konsertgjengere.

3
Som atten gikk Dagny ut av videregående.
Ved denne anledningen sendte faren henne til Christiania for å bo hos søsteren Magda. La jenta (faren betraktet henne som fortsatt en jente, selv om Dagny allerede var en slank jente, med tunge blonde fletter) se hvordan verden fungerer, hvordan folk lever, og ha det gøy.
Hvem vet hva som venter Dagny i fremtiden? Kanskje en ærlig og kjærlig, men gjerrig og kjedelig ektemann? Eller jobben som selger i en landsbybutikk? Eller jobb på et av de mange rederikontorene i Bergen?
Magda jobbet som teaterdressmaker. Mannen hennes Niels tjente i samme teater som frisør.
De bodde i et lite rom under taket på teatret. Derfra kunne man se en bukt broket med havflagg og et monument over Ibsen.
Dampbåtene ropte gjennom sine åpne vinduer hele dagen. Onkel Niels studerte stemmene deres så mye at han ifølge ham umiskjennelig visste hvem som surret – «Norderney» fra København, «Scottish Singer» fra Glasgow eller «Joan of Arc» fra Bordeaux.
På rommet til tante Magda var det mye teater: brokade, silke, tyll, bånd, blonder, gamle filthatter med svarte strutsefjær, sigøynersjal, grå parykker, over kneet støvler med kobbersporer, sverd, vifter og sølvsko kl. folden. Alt dette måtte hemmes, repareres, rengjøres og strykes.
På veggene hang det bilder klippet ut av bøker og blader: kavalerer fra Ludvig XIVs tid, skjønnheter i krinoliner, riddere, russiske kvinner i solkjoler, sjømenn og vikinger med eikekranser på hodet.
Rommet måtte opp en bratt trapp. Det luktet alltid maling og lakk fra forgyllingen.

4
Dagny gikk ofte på teater. Det var en spennende aktivitet. Men etter forestillingene sovnet ikke Dagny på lenge og gråt noen ganger i sengen hennes.
Skremt av dette beroliget tante Magda Dagny. Hun sa at man ikke blindt kan tro det som skjer på scenen. Men onkel Niels kalte Magda en «bredhøne» for dette og sa at man tvert imot på teatret må tro alt. Ellers ville folk ikke trenge noen kinoer. Og Dani trodde.
Men likevel insisterte tante Magda på å gå på konserten for en forandring.
Niels argumenterte ikke mot dette. "Musikk," sa han, "er genialitetens speil."
Niels likte å uttrykke seg sublimt og vagt. Han sa om Dagny at hun var som første akkord i en ouverture. Og Magda hadde ifølge ham trolldomsmakt over mennesker. Hun uttrykte seg i at Magda sydde teaterkostymer. Og hvem vet ikke at en person forandrer seg fullstendig hver gang han tar på seg en ny drakt. Så det viser seg at den samme skuespilleren i går var en sjofel morder, i dag ble han en ivrig elsker, i morgen blir han en kongelig narr, og i overmorgen blir han en folkehelt.
"Dagny," ropte tante Magda ved slike anledninger, "hold ørene dine og ikke hør på denne forferdelige praten!" Selv skjønner han ikke hva han sier, den loftsfilosofen!
Det var en varm juni. Det var hvite netter. Konserter ble holdt i friluftsbyparken.
Dagny dro på konsert med Magda og Nils. Hun ville ha på seg sin eneste hvite kjole. Men Nils sa at en vakker jente skulle være kledd slik at den skiller seg ut fra omgivelsene. Generelt kokte hans lange tale om dette emnet ned til det faktum at på hvite netter er det viktig å være i svart og omvendt i mørke, glitrende hvite kjoler.
Det var umulig å krangle med Nils, og Dagny tok på seg en svart kjole av silkemyk fløyel. Magda tok med seg denne kjolen fra garderoben.
Da Dagny tok på seg denne kjolen, var Magda enig i at Nils sannsynligvis hadde rett – ingenting satte i gang den strenge blekheten i Dagnys ansikt og de lange flettene hennes, med en refleksjon av gammelt gull, som denne mystiske fløyelen.
«Se, Magda,» sa onkel Nils i en undertone, «Dagny er så pen, som om hun skal på første date.»
- Det er det! svarte Magda. - På en eller annen måte så jeg ikke en gal kjekk mann rundt meg da du kom på en første date med meg. Du er bare en skravling for meg.
Og Magda kysset onkel Niels på hodet.
Konserten startet etter det vanlige kveldsskuddet fra en kanon i havnen. Skuddet betydde solnedgang.
Til tross for kvelden satte verken dirigenten eller musikerne på lysene over konsollene. Kvelden var så lys at lyktene som brant i lindenes løv ble tent, tilsynelatende bare for å gi prakt til konserten.
Dagny hørte på symfonisk musikk for første gang. Hun hadde en merkelig effekt på henne. Alle overløp og torden i orkesteret gjorde at Dagny fikk mange bilder som så ut som drømmer.
Så grøsset hun og så opp. Det virket for henne som om en tynn mann i frakk, som annonserte programmet for konserten, kalte navnet hennes.
«Har du ringt meg, Nils?» spurte Dagny onkel Nils, så på ham og rynket straks pannen.
Onkel Nils så på Dagny med enten gru eller beundring. Og tante Magda så på henne på samme måte og presset lommetørkleet mot munnen.
- Hva skjedde? spurte Dagny.
Magda tok tak i hånden hennes og hvisket:
- Lytte!
Da hørte Dagny mannen i aftenkjolen si:
– Lyttere fra de siste radene ber meg gjenta. Så nå skal det kjente musikalske stykket av Edvard Grieg, tilegnet datteren til skogmester Hagerup Pedersen Dagni Pedersen, fremføres i anledning hennes attenårsdag.
Dagny sukket så dypt at det gjorde vondt i brystet. Hun ville holde tilbake tårene som kom til halsen hennes med dette sukket, men det hjalp ikke. Dagny bøyde seg og dekket ansiktet med hendene.
Hun lastet ned og hørte ingenting. En storm brølte inni henne. Så hørte hun endelig hyrdens horn synge tidlig om morgenen, og som svar på det, med hundrevis av stemmer, med en liten gysing, svarte strykeorkesteret.
Melodien vokste, steg, raste som vinden, suste over toppen av trærne, rev av bladene, ristet gresset, slo i ansiktet med kjølig spray. Dagny kjente et sus av luft som strømmet ut fra musikken og tvang seg selv til å roe seg ned.
Ja! Dette var hennes skog, hennes hjemland! Hennes fjell, sangene fra hornene, lyden av havet hennes!
Glassskipene skummet vannet. Vinden blåste i utstyret deres. Denne lyden ble umerkelig forvandlet til klokkeklangen fra skog, til fløyten av fugler som ramler i luften, til tuting av barn, til en sang om en jente - hennes elskede kastet en håndfull sand inn i vinduet hennes ved daggry. Dagny hørte denne sangen i fjellene sine.
Så det var han! Den gråhårede mannen som hjalp henne med å bære en kurv med grankongler hjem. Det var Edvard Grieg, en tryllekunstner og en stor musiker! Og hun bebreidet ham at han ikke visste hvordan han skulle jobbe raskt.
Så dette er gaven han lovet å gi henne om ti år!
Dagny gråt, gjemte seg ikke, med takknemlighetstårer. På den tiden hadde musikk fylt hele rommet mellom jorden og skyene som henger over byen. Lette krusninger dukket opp fra de melodiske bølgene på skyene. Stjerner skinte gjennom den.
Musikken spilte ikke lenger. Hun ringte. Hun kalte for å følge henne til det landet hvor ingen sorger kunne kjøle kjærligheten, hvor ingen tar lykken fra hverandre, hvor solen brenner som en krone i håret på en eventyrlig snill trollkvinne.
I suset av lyder dukket plutselig en kjent stemme opp. "Du er lykke," sa han. "Du er daggryets glans!"
Musikken stoppet. Først sakte, så voksende, dundret applausen.
Dagny reiste seg og gikk raskt til utgangen av parken. Alle så på henne. Kanskje noen tilhørere kom på ideen om at denne jenta var den samme Dagny Pedersen, som Grieg dedikerte sin udødelige ting til.
"Han døde! tenkte Dagny. - Hvorfor?" Hvis vi bare kunne se ham! Hadde han bare vært her! Med et raskt bankende hjerte løp hun mot ham, klemte ham i nakken, presset det våte kinnet hennes fra tårer mot kinnet hans og sa bare ett ord: "Takk!" - "For hva?" ville han spørre. «Jeg vet ikke...» svarte Dagny. For du glemte meg ikke. For din raushet. For det faktum at du åpnet for meg den vakre tingen som en person burde leve med.
Dagny gikk gjennom de øde gatene. Hun la ikke merke til at bak henne, og prøvde å ikke fange blikket hennes, sto Nils, sendt av Magda. Han svaiet som en full og mumlet noe om et mirakel som hadde skjedd i deres lille liv.
Nattens mørke lå fortsatt over byen. Men i vinduene var det nordlige morgengry allerede i ferd med å få en svak forgylling.
Dagny dro til sjøen. Den lå i dyp søvn, uten en eneste sprut.
Dagny knyttet hendene sammen og stønnet av en følelse av skjønnheten i denne verden som fortsatt var uklar for henne, men som oppslukte hele hennes vesen.
«Hør her, livet,» sa Dagny stille, «jeg elsker deg.
Og hun lo og så storøyd på lysene på skipene. De vugget sakte i det klare grå vannet.
Nils, som sto på avstand, hørte henne le og gikk hjem. Nå var han rolig for Dagny. Nå visste han at livet hennes ikke ville være forgjeves.

Vær oppmerksom, i hjørnet er det et lite piano, bare fem oktaver, på notestativet er notene til Edvard Grieg - den kjente norske komponisten, og på pianoet er det en liten kurv med grankongler ...
En kurv med grankongler som står på et barnepiano er et symbol på kjærlighet til livet. Ufrivillig, ved å bli kjent med handlingen i Konstantin Paustovskys historie "Kurv med grankongler", vil hver besøkende forestille seg selv i stedet til en liten norsk jente Dagni Pedersen og tro at mirakler går i oppfyllelse ...
Edvard Grieg dro ofte fra Bergen, der han bodde, til bygda - til skogene, til marka - for å spise, se nok, puste for fremtidig kreativitet. Og i en av disse turene møter han en liten åtte år gammel jente, hun bærer en kurv med grankongler. Grieg tok en kurv fra jenta for å hjelpe henne og bestemte seg for å se henne av. På veien begynte de å snakke, han likte virkelig jenta, hennes holdning til livet, til hjemlandet hennes.
Komponisten ønsket å legge igjen noe for henne å huske, slik at hun skulle huske dette møtet akkurat slik han allerede ville huske det. Men dessverre har komponisten ingenting i lomma for øyeblikket, og i disse dager, for 120-130 år siden, ville en jente ha gledet seg over et farget glass og en rullestein, og kanskje beholdt dem alle sammen livet i en boks.
Jenta forsikrer den fremmede om at hun ikke vil miste noe, ikke ødelegge noe ... barnet forventer noe som en gave, en gjenstand. Men komponisten sier at han vil gi henne en gave, men om ti år.
- Å, hvor lenge! .. Kan du lage bare fem eller seks leker i hele livet ditt? - jenta er overrasket (hun venter et leketøy).
"Nei, det er det ikke," sa han usikkert. Jeg skal gjøre det, kanskje om noen dager. Men slike ting gis ikke til små barn. Jeg lager gaver til voksne...
De skiltes, kanskje litt skuffet over hverandre. Men i avskjeden ba Grieg jenta oppgi fullt navn.
- Dagny Pedersen, datter av skogmester Hagerup Pedersen. svarte hun trist.
Edvard Grieg kom tilbake til hjemmet sitt og satte seg umiddelbart ved pianoet. Han bestemte seg for å skrive musikk, vakker musikk fylt med lys og dedikere den til denne jenta...
Ti år har gått. Dagny, en 18 år gammel jente, kommer til Bergen for å ordne livet sitt. Hun tar et oppgjør med onkelen, som gir henne en gave, tar henne med på en konsert med symfonisk musikk, de sitter på de aller siste radene, siden billettene er billigere der. De lytter til forestilling etter forestilling, og plutselig, i en av kunngjøringene av de følgende numrene, ser det ut til at Dagny hører navnet hennes.
Hun kaster hodet, ser på onkelen sin og tenker at han ringte henne, men ser hans overraskede øyne rettet mot henne. Og på dette tidspunktet kunngjør de fra scenen: «Lyttere fra de siste radene ber meg gjenta. Så det kjente musikalske stykket av Edvard Grieg, tilegnet datteren til skogbrukeren Hagerup Pedersen Dagni Pedersen, i anledning hennes attenårsdag, skal nå fremføres.
Komponisten oppfylte løftet som ble gitt for ti år siden til en liten åtte år gammel jente ... Og Konstantin Georgievich Paustovsky brakte denne historien til publikum. "Livet, jeg elsker deg!" - ordene uttalt av heltinnen i historien K.G. Paustovsky "Kurv med grankongler", er det livsbekreftende grunnlaget for alle forfatterens verk. Tro på godhet, beundring for verdens skjønnheter, kjærlighet til hjemlandet, evnen til å se skjønnhet i tilsynelatende vanlige ting - dette er den spesielle og fantastiske tingen som skiller Paustovskys arbeid.