אור שמש בקלווין. טמפרטורה צבעונית
לפי התחושות הפסיכולוגיות שלנו, הצבעים חמים וחמים, קרים וקרים מאוד. למעשה, כל הצבעים חמים, חמים מאוד, כי לכל צבע יש טמפרטורה משלו והיא מאוד גבוהה.
פולט חום
לכל עצם בעולם הסובב אותנו יש טמפרטורה מעל האפס המוחלט, כלומר הוא פולט קרינה תרמית. אפילו הקרח, אשר טמפרטורה שלילית, הוא מקור לקרינה תרמית. קשה להאמין, אבל זה נכון. בטבע, הטמפרטורה של -89 0 C אינה הנמוכה ביותר, ניתן להשיג טמפרטורות נמוכות אפילו יותר, עם זאת, עד כה, בתנאי מעבדה. הכי טמפרטורה נמוכה, אשר אפשרי תיאורטית בתוך היקום שלנו, היא הטמפרטורה של האפס המוחלט והיא שווה ל-273 0 C. היא לא יכולה להיות נמוכה יותר. בטמפרטורה זו נעצרת תנועת המולקולות של החומר והגוף מפסיק לחלוטין לפלוט קרינה כלשהי (תרמית, אולטרה סגולה ועוד יותר גלויה). חושך מוחלט, ללא חיים, ללא חום. אולי חלקכם יודעים שטמפרטורת הצבע נמדדת במעלות קלווין. מי שקנה נורות חסכוניות לביתו ראה את הכיתוב על האריזה: 2700K או 3500K או 4500K. זוהי בדיוק טמפרטורת הצבע של האור הנפלט מהנורה. אבל למה זה נמדד במעלות קלווין ומה המשמעות של קלווין המדרגה הזו? יחידת מדידה זו הוצעה בשנת 1848. ויליאם תומסון (המכונה לורד קלווין) ואושר רשמית במערכת היחידות הבינלאומית. בפיזיקה ובמדעים הקשורים ישירות לפיזיקה, הטמפרטורה נמדדת במעלות קלווין. התחלת דיווחסולם הטמפרטורה מתחיל מ 0 מעלות קלוויןלמה הם מתכוונים -273 מעלות צלזיוס. זה 0K- זה מה שזה אפס מוחלטטֶמפֶּרָטוּרָה. אתה יכול בקלות להמיר את הטמפרטורה מצלזיוס לקלווין. כדי לעשות זאת, אתה רק צריך להוסיף את המספר 273. לדוגמה, 0 o C הוא 273K, ואז 1 o C הוא 274K, באנלוגיה, טמפרטורת גוף אנושית של 36.6 o C היא 36.6 + 273 = 309.6K. כך הכל מסתדר.
יותר שחור משחור
איפה הכל מתחיל? הכל מתחיל מאפס, כולל פליטת אור. שָׁחוֹר צֶבַעהוא ההיעדרות סווטהבכלל. מבחינת צבע, שחור הוא 0 עוצמת אור, 0 רוויה, 0 גוון (זה פשוט לא קיים), זה היעדר מוחלט של כל הצבעים בכלל. מדוע אנו רואים עצם כשחור, אלא בגלל שהוא סופג כמעט לחלוטין את כל האור הנופל עליו. יש דבר כזה גוף שחור לחלוטין. גוף שחור הוא עצם אידיאלי שסופג את כל הקרינה הנופלת עליו ואינו משקף דבר. כמובן, במציאות זה בלתי ניתן להשגה וגופים שחורים לחלוטין לא קיימים בטבע. אפילו אותם חפצים שנראים לנו שחורים הם למעשה לא שחורים לגמרי. אבל אפשר לעשות דגם של גוף שחור כמעט לגמרי. הדגם הוא קובייה שבתוכה מבנה חלול, בקובייה נוצר חור קטן שדרכו חודרות קרני האור לתוך הקובייה. העיצוב דומה במקצת לבית ציפורים. תסתכל על איור 1.
איור 1 - דגם של גוף שחור לחלוטין.
האור הנכנס דרך החור ייספג לחלוטין לאחר השתקפויות חוזרות ונשנות, והחור ייראה שחור לחלוטין מבחוץ. גם אם נצבע את הקובייה בשחור, החור יהיה שחור יותר מהקובייה השחורה. החור הזה יהיה גוף שחור לחלוטין. במובן האמיתי של המילה, החור אינו גוף, אלא רק מדגים בבירורלנו גוף שחור לחלוטין.
לכל העצמים יש קרינה תרמית (כל עוד הטמפרטורה שלהם היא מעל האפס המוחלט, כלומר -273.15 מעלות צלזיוס), אבל אף עצם אינו רדיאטור תרמי מושלם. חלק מהעצמים מקרינים חום טוב יותר, אחרים גרועים יותר, וכל זאת בהתאם לתנאי סביבה שונים. לכן, נעשה שימוש בדגם של גוף שחור לחלוטין. גוף שחור לחלוטין הוא פולט חום אידיאלי. אנחנו יכולים אפילו לראות את הצבע של גוף שחור לחלוטין אם הוא מחומם, ו הצבע שאנו רואים, יהיה תלוי אם איזו טמפרטורהאָנוּ לְחַמֵםגוף שחור לחלוטין. התקרבנו למושג כמו טמפרטורת צבע. תסתכל על איור 2.
איור 2 - צבע גוף שחור לחלוטין בהתאם לטמפרטורת החימום.
א) יש גוף שחור לגמרי, אנחנו לא רואים אותו בכלל. טמפרטורה 0 קלווין (-273 מעלות צלזיוס) - אפס מוחלט, היעדר מוחלט של קרינה כלשהי.
ב) אנו מדליקים את "הלהבה הסופר עוצמתית" ומתחילים לחמם את הגוף השחור לחלוטין שלנו. מכיוון שהאור מהלהבה מוחזר מהמשטח החלק של הגוף, אנו יכולים לראות את צורת האובייקט. טמפרטורת הגוף, באמצעות חימום, עלתה ל-273K.
ג) עבר עוד קצת זמן וכבר רואים זוהר אדום קלוש של גוף שחור לגמרי. הטמפרטורה עלתה ל-800K (527 o C).
ד) הטמפרטורה עלתה ל-1300 K (1027 מעלות צלזיוס), הגוף קיבל צבע אדום בוהק. אתה יכול לראות את אותו צבע זוהר בעת חימום כמה מתכות.
ה) הגוף מחומם עד 2000K (1727 o C), התואם לצבע הכתום של הזוהר. לגחלים לוהטות באש יש אותו צבע, כמה מתכות בחימום, להבת נר.
ו) הטמפרטורה היא כבר 2500K (2227 מעלות צלזיוס). זוהר של טמפרטורה כזו רוכש צהוב. מסוכן ביותר לגעת בגוף כזה בידיים!
ז) צבע לבן - 5500K (5227 o C), אותו צבע של זוהר השמש בצהריים.
ח) צבע זוהר כחול - 9000K (8727 o C). אין טמפרטורה כל כך גבוהה אפילו במרכז כדור הארץ, ובמציאות, אי אפשר להשיג טמפרטורה כזו של קרינה תרמית. אנחנו יכולים לראות רק את אותו גוון כחול של אור, למשל, מנורות לד או מקורות אור אחרים. צבע השמים במזג אוויר בהיר הוא בערך באותו צבע. בסיכום כל האמור לעיל, נוכל לתת הגדרה ברורה של טמפרטורת הצבע. טמפרטורה צבעוניתהיא הטמפרטורה של גוף שחור לחלוטין שבה הוא פולט קרינה באותו גוון צבע כמו הקרינה המדוברת. במילים פשוטות, טמפרטורה של 5000K היא הצבע שגוף שחור לחלוטין רוכש כאשר הוא מחומם ל-5000 מעלות קלווין. טמפרטורת הצבע של הכתום היא 2000K, כלומר יש לחמם גוף שחור לטמפרטורה של 2000 מעלות קלווין על מנת שהוא ירכוש צבע כתוםלַהַט.
אבל צבע הזוהר של גוף חם לא תמיד מתאים לטמפרטורה שלו. אם הלהבה תנור גזבמטבח צבע כחול-כחול, זה לא אומר שטמפרטורת הלהבה היא מעל 9000K (8727 מעלות צלזיוס). לברזל מותך במצב נוזלי יש גוון כתום-צהוב, המתאים למעשה לטמפרטורה שלו, שהיא כ-2000K (1727 o C).
צבע והטמפרטורה שלו
לדמיין איך זה נראה בפנים החיים האמיתיים, לשקול טמפרטורת הצבעכמה מקורות: קסנון מנורות רכבבאיור 3 ו מנורות פלורסנטבאיור 4.
איור 3 - טמפרטורת הצבע של מנורות קסנון לרכב.
איור 4 - טמפרטורת צבע של מנורות פלורסנט.
בויקיפדיה מצאתי ערכים מספרייםטמפרטורות צבע של מקורות אור נפוצים:
800 K - תחילת הזוהר האדום הכהה הגלוי של גופים לוהטים;
1500-2000 K - אור להבת נר;
2200 K - מנורת ליבון 40 W;
2800 K - מנורת ליבון 100 W (מנורת ואקום);
3000 K - מנורת ליבון 200 W, מנורת הלוגן;
3200-3250 K - מנורות צילום טיפוסיות;
3400 K - השמש קרובה לאופק;
4200 K - מנורה אוֹר(אור לבן חם);
4300-4500 K - שמש בוקר ושמש אחר הצהריים;
4500-5000 K - קסנון מנורת קשת, קשת חשמלית;
5000 K - השמש בצהריים;
5500-5600 K - פלאש;
5600-7000 K - מנורת פלורסנט;
6200 K - קרוב לאור יום;
6500 K - מקור סטנדרטי של אור יום אור לבן, קרוב לאור השמש בצהריים; 6500-7500 K - מעונן;
7500 K - אור יום, עם חלק גדול של מפוזרים משמים כחולים צלולים;
7500-8500 K - דמדומים;
9500 K - שמיים כחולים ללא עננים בצד הצפוני לפני הזריחה;
10,000 K - מקור אור "אינסופי טמפרטורה" המשמש באקווריומים של שונית (גוון אקטניום של כחול);
15,000 K - שמיים כחולים בהירים בחורף;
20,000 K - שמיים כחולים בקווי רוחב קוטביים.
טמפרטורת הצבע היא מאפיין מקורסווטה. לכל צבע שאנו רואים יש טמפרטורת צבע, לא משנה באיזה צבע הוא: אדום, מגנטה, צהוב, סגול, סגול, ירוק, לבן.
עבודות בתחום חקר הקרינה התרמית של גוף שחור שייכות למייסד הפיזיקה הקוונטית, מקס פלאנק. בשנת 1931, במושב השמיני של הוועדה הבינלאומית להארה (CIE, שנכתב לעתים קרובות בתור CIE בספרות), הוצע. דגם צבע XYZ. מודל זה הוא דיאגרמת צבעוניות. מודל XYZ מוצג באיור 5.
איור 5 - תרשים צבעוניות XYZ.
ערכי X ו-Y המספריים קובעים את הקואורדינטות של הצבע בתרשים. קואורדינטת Z קובעת את בהירות הצבע, היא אינה מעורבת במקרה זה, מכיוון שהתרשים מוצג בצורה דו מימדית. אבל הדבר המעניין ביותר באיור זה הוא עקומת פלאנק, המאפיינת את טמפרטורת הצבע של הצבעים בתרשים. בואו נסתכל מקרוב על איור 6.
איור 6 - Curve Planck
עקומת פלאנק באיור זה קטועה מעט ו"מעט" הפוכה, אך ניתן להתעלם מכך. כדי לגלות את טמפרטורת הצבע של כל צבע, אתה רק צריך להמשיך את הקו הניצב לנקודה המעניינת אותך (אזור הצבע). הקו הניצב, בתורו, מאפיין מושג כזה כמו הֲטָיָה- מידת סטיית הצבע בירוק או מגנטה. מי שעבד עם ממירי RAW מכיר פרמטר כזה כמו Tint (Hue) - זה ההיסט. איור 7 מציג את לוח התאמת טמפרטורת הצבע בממירי RAW כגון Nikon Capture NX ו-Adobe CameraRAW.
איור 7 - לוח הגדרות טמפרטורת צבע עבור ממירים שונים.
הגיע הזמן לראות כיצד טמפרטורת הצבע נקבעת לא רק עבור צבע בודד, אלא עבור התצלום כולו בכללותו. קחו, למשל, נוף כפרי בשעות אחר הצהריים שטופי שמש צלולים. למי יש ניסיון מעשיבצילום, יודע שטמפרטורת הצבע בצהריים הסולארית היא בערך 5500K. אבל מעטים יודעים מהיכן הגיע הנתון הזה. 5500K היא טמפרטורת הצבע את כל הסצנה, כלומר כל התמונה הנבדקת (תמונה, מרחב מסביב, שטח פנים). באופן טבעי, התמונה מורכבת מצבעים בודדים, ולכל צבע יש טמפרטורת צבע משלו. מה מתברר: שמיים כחולים (12000K), עלווה של עצים בצל (6000K), דשא בקרחת יער (2000K), סוג אחרצמחייה (3200K - 4200K). כתוצאה מכך, טמפרטורת הצבע של התמונה כולה תהיה שווה לערך הממוצע של כל האזורים הללו, כלומר 5500K. איור 8 מדגים זאת בבירור.
איור 8 - חישוב טמפרטורת הצבע של הסצנה שצולמה ביום שמש.
הדוגמה הבאה ממחישה את איור 9.
איור 9 - חישוב טמפרטורת הצבע של הסצנה שצולמה בשקיעה.
בתמונה נראה ניצן פרח אדום, שכמו צומח מגריסי חיטה. התמונה צולמה בקיץ בשעה 22:30, כשהשמש שוקעת. התמונה הזו נשלטת על ידי מספר גדול שלצבעים של גוון צהוב וכתום, למרות שיש גוון כחול ברקע עם טמפרטורת צבע של כ 8500K, יש גם צבע לבן כמעט טהור עם טמפרטורה של 5500K. לקחתי רק את 5 הצבעים הבסיסיים ביותר בתמונה הזו, השוויתי אותם לטבלת הצבעוניות וחישבתי את טמפרטורת הצבע הממוצעת של הסצנה כולה. זה כמובן משוער, אבל נכון. יש 272816 צבעים בתמונה זו ולכל צבע יש טמפרטורת צבע משלו, אם נחשב את הממוצע של כל הצבעים באופן ידני, אז בעוד כמה חודשים נוכל לקבל ערך אפילו יותר מדויק ממה שחישבתי. ממשיכים הלאה: איור 10.
איור 10 - חישוב טמפרטורת הצבע של מקורות אור אחרים
מנחי תוכניות התוכנית החליטו לא להעמיס עלינו חישובי טמפרטורת צבע ועשו שני מקורות אור בלבד: זרקור שפולט אור בהיר לבן-ירוק וזרקור שמאיר באור אדום, וכל העניין היה מדולל בעשן... .. אה, ובכן, כן - והם שמו את המארח להביא לחזית. העשן שקוף, כך שהוא עובר בקלות את האור האדום של הזרקור והופך בעצמו לאדום, והטמפרטורה של הצבע האדום שלנו, לפי התרשים, היא 900K. הטמפרטורה של הזרקור השני היא 5700K. הממוצע ביניהם הוא 3300K ניתן להתעלם משאר התמונה - הם כמעט שחורים, והצבע הזה אפילו לא נופל על עקומת פלאנק בתרשים, כי הקרינה הנראית של גופים חמים מתחילה בערך ב-800K (צבע אדום) . באופן תיאורטי בלבד, אפשר להניח ואף לחשב את הטמפרטורה עבור צבעים כהים, אך ערכו יהיה זניח בהשוואה לאותו 5700K.
והתמונה האחרונה באיור 11.
איור 11 - חישוב טמפרטורת הצבע של הסצנה שצולמה בערב.
התמונה צולמה בערב קיץ לאחר השקיעה. טמפרטורת הצבע של השמים ממוקמת באזור פרחים כחוליםהטון בתרשים, שלפי עקומת פלאנק תואם לטמפרטורה של כ-17000K. לצמחייה ירוקה חופית יש טמפרטורת צבע של כ-5000K, ולחול עם אצות יש טמפרטורת צבע של כ-3200K. הערך הממוצע של כל הטמפרטורות הללו הוא בערך 8400K.
איזון לבן
הגדרות איזון לבן מוכרות במיוחד לחובבנים ואנשי מקצוע העוסקים בווידאו וצילום. בתפריט של כל, אפילו סבון המצלמה הפשוט ביותר, אפשר להתאים את הפרמטר הזה. סמלי מצב הגדרת האיזון הלבן נראים בערך כמו איור 12.
איור 12 - מצבים להגדרת איזון הלבן במצלמה (מצלמת וידיאו).
יש לומר מיד שניתן להשיג את הצבע הלבן האמיתי של חפצים אם מקור השימוש סווטהעם טמפרטורת צבע 5500K(זה עשוי להיות אור שמש, הבזק, מנורות מלאכותיות אחרות) ואם הם עצמם נחשבים חפצים צבע לבן (משקף את כל האור הנראה). במקרים אחרים, הצבע הלבן יכול להיות רק קרוב ללבן. תסתכל על איור 13. הוא מציג את אותה דיאגרמת צבעוניות XYZ שחשבנו עליה לאחרונה, ונקודה לבנה מסומנת בצלב במרכז התרשים.
איור 13 - נקודה לבנה.
לנקודה המסומנת יש טמפרטורת צבע של 5500K, וכמו לבן אמיתי, היא הסכום של כל צבעי הספקטרום. הקואורדינטות שלה הן x = 0.33 ו-y = 0.33. נקודה זו נקראת נְקוּדָה אנרגיות שוות . נקודה לבנה. באופן טבעי, אם טמפרטורת הצבע של מקור האור היא 2700K, הנקודה הלבנה אפילו לא קרובה כאן, על איזה סוג של צבע לבן אנחנו יכולים לדבר? לעולם לא יהיו פרחים לבנים! במקרה זה, רק הדגשים יכולים להיות לבנים. דוגמה למקרה כזה מוצגת באיור 14.
איור 14 - טמפרטורת צבע שונה.
איזון לבןהיא הגדרת ערך טמפרטורת הצבעלתמונה כולה. בְּ התקנה נכונהתקבל צבעים שמתאימים לתמונה שאתה רואה. אם התמונה המתקבלת נשלטת על ידי גווני צבע כחולים וציאן לא טבעיים, זה אומר שהצבעים "לא חמים מספיק", טמפרטורת הצבע של הסצנה מוגדרת נמוך מדי, יש צורך להגדיל אותה. אם כל התמונה נשלטת על ידי גוון אדום - הצבעים "מתחממים יתר על המידה", הטמפרטורה מוגדרת גבוה מדי, יש צורך להוריד אותה. דוגמה לכך היא איור 15.
איור 15 - דוגמה להגדרות טמפרטורת צבע נכונות ושגויות
טמפרטורת הצבע של הסצנה כולה מחושבת כ מְמוּצָעטֶמפֶּרָטוּרָה כל הצבעיםתמונה נתונה, כך שבמקרה של מקורות אור מעורבים או צבעים שונים מאוד בגוון הצבע, המצלמה תחשב טמפרטורה ממוצעת, שאינה תמיד נכונה.
דוגמה לחישוב שגוי אחד כזה מוצגת באיור 16.
איור 16 - חוסר הדיוק הבלתי נמנע בקביעת טמפרטורת הצבע
המצלמה אינה מסוגלת לתפוס את הבהירות השונה בחדות של אלמנטים בודדים של התמונה ואת טמפרטורת הצבע שלהם באותו אופן כמו הראייה האנושית. לכן, על מנת להפוך את התמונה לכמעט זהה לזו שראיתם בעת הצילום, תצטרכו לתקן אותה ידנית לפי התפיסה הוויזואלית שלכם.
אור נראה מיוצר בקליפות החיצוניות של אטומים מחוממים. כל אטום מורכב מענן אלקטרונים המסתובב סביב הגרעין, ומספר האלקטרונים בכל מסלול מוגבל. כאשר החומר מחומם, התנודות של האטומים מתגברות, הם מתנגשים זה בזה בכוח רב, ואז כמה אלקטרונים קופצים למסלולים גבוהים יותר, סופגים אנרגיית תרמית. ואז הם, מאבדים אנרגיה, ממלאים את החללים שנוצרו ברמות הנמוכות. אנרגיה אבודה הופכת ל קרינה אלקטרומגנטיתועוזב את האטום.
מכיוון שכמות האנרגיה שהאלקטרון מאבד במהלך הקפיצה משתנה, גם צבע הקרינה משתנה. אם משתחררת כמות גדולה יחסית של אנרגיה, אזי מתרחש הבזק של, למשל, קרניים כחולות או אולטרה סגולות. הטרנספורמציה של כמות קטנה של אנרגיה גורמת להבזק של קרני אדום או אינפרא אדום. אבל כל הקרניים הספקטרליות של האור הנראה, יחד עם קרני אולטרה סגול ואינפרה אדום, מהוות רק חלק קטן משטף הקרינה, הכולל קרניים מקרני רנטגן, הנושאות מטען גדול של אנרגיה, ועד גלי רדיו, הנושאים א. מטען קטן של אנרגיה (איור 2.1).
אורז. 2.1. האורך הגדול ביותר של הספקטרום הנראה הוא מעט פחות מ-1 מיקרון (מיליונית המטר)
עם זאת, חשוב מכך, יחס הצבעים בספקטרום האור הנראה משתנה בהתאם למקור האור. בתמונה, הרכב הספקטרלי של תאורה נמדד לעתים קרובות על ידי טמפרטורת צבע. טמפרטורת הצבע מבוטאת בקלווין (K), יחידות טמפרטורה בינלאומיות. כדי להמיר קלווין לערך מבוטא בצלזיוס, צריך להחסיר 273 מהמספר הראשון.
טמפרטורה צבעונית
הטמפרטורה שבה גוף שחור פולט אור באותו הרכב ספקטרלי כמו האור הנדון נקראת טמפרטורת הצבע. זה מציין רק את ההתפלגות הספקטרלית של אנרגיית הקרינה, ולא את הטמפרטורה של המקור. לפיכך, אור השמים הכחולים מתאים לטמפרטורת צבע של כ-12,000-25,000 K. t, כלומר, גבוה בהרבה מטמפרטורת השמש.
הרעיון של טמפרטורת צבע חל רק על מקורות אור תרמיים (חמים). מוצקים חמים נותנים ספקטרום פחות ברור, המורכב מכמה פסים צרים - קווים. עבורם, לא ניתן לציין את עקומת חלוקת האנרגיה על ידי טמפרטורת הצבע.
הקרנות הטבעיות של השמיים, למרות שהן אינן טמפרטורות מלאות (כלומר, נובעות מגופי ליבון), עם זאת, מאופיינות בטמפרטורת צבע בצורה מדויקת למדי.
טמפרטורה צבעונית- מושג המשמש במדע ובטכנולוגיה; ערך אפקטיבי השווה לטמפרטורה של גוף שחור לחלוטין (מושג תיאורטי), שבו היחס בין בהירות הקרינה לשני אורכי גל של הספקטרום שלו שווה ליחס של אותם ערכים עבור הספקטרום של מקור האור במחקר. מקורות אור סטנדרטיים בייעודי CIE מאופיינים ב-C.t בסולם קלווין.
גוף שחור לחלוטין- גוף היפותטי בפיזיקה, אשר בכל טמפרטורה סופג לחלוטין את הקרינה הנכנסת עליו, ללא קשר לאורך הגל. ספקטרום הקרינה של גוף כזה נקבע רק לפי הטמפרטורה המוחלטת שלו, שאינה תלויה בתכונות החומר ממנו הוא עשוי. ל א.ח.ת.הצבע והטמפרטורות המוחלטות זהים, כך שגוף זה נלקח כסטנדרט קל. פלטינה שחורה, פיח, קובייה חלולה מכוסה בקטיפה שחורה מבפנים, בעלת תכונות קרובות לאלו של א.ח.ת.
נורות סטנדרטיות- ברוסיה, שלושה מקורות עם טמפרטורות צבע שונות נלקחים כסטנדרט: מקור A הוא מנורה חשמליתליבון עם טמפרטורת צבע של 2848 K; מקור B - אותה מנורה בשילוב עם מסנן אור נוזלי כפול שמעלה את טמפרטורת הצבע ל-4800 K; מקור C - אותה מנורה עם מסנן נוזלי כפול שמעלה את טמפרטורת הצבע ל-6500 K.
בְּהִירוּת- כמות אור בהנדסת תאורה המאפיינת קרינה של מקור אור או אלמנט של פני השטח הזוהר שלו בכיוון מסוים. אומדן כמותי על ידי היחס בין עוצמת האור של המקור בכיוון הנחשב לשטח ההקרנה של המשטח הזוהר במישור המאונך לכיוון זה. מאפיין של צבע שקובע את עוצמתו.
ספקטרום קרינה- קרינה המוצגת כקבוצה של קרינות מונוכרומטיות בעלות אורך גל מסוים (תדר).
תארו לעצמכם שאנחנו מחממים מוט ברזל שיש טמפרטורת חדר. בטמפרטורה של 1000 K, הוא פולט שטף אור באורכי גל שונים, אך החלק העיקרי הוא קרינת אינפרא אדומה, אותה אנו חשים כחום. כאשר הטמפרטורה של הברזל מגיעה ל-3000 K, הוא ממשיך לפלוט שטף אור הטרוגני, אך כעת הוא נראה במידה רבה - הברזל מחומם. קרני אינפרא אדוםעדיין שולטים בשטף האור, ובספקטרום שלו יש יותר קרניים אדומות מאשר בספקטרום של אור השמש, לכן לברזל חם יש צבע אדום.
בטמפרטורה של 6000 K, קרוב לטמפרטורה של פני השמש, החלק הגדול ביותר שטף אורשוכן בספקטרום הנראה ונשלט על ידי קרניים כחולות-ירוקות. אנו רואים שהברזל לוהט לבן. מאמינים שלמקור אור בעל הרכב ספקטרום דומה יש טמפרטורת צבע של 6000 K, ובאור זה הצבעים נראים טבעיים.
אם מחממים ברזל עד לנקודת אידוי ואז מחממים את הקיטור ל-20,000 K, אזי שיא הקרינה תהיה אולטרה סגולה. לעין בלתי מזוינת, צבע האדים ייראה כחול מסנוור. מכיוון שלאור השמיים הכחולים בתנאים מסוימים יש אותו הרכב ספקטרלי, טמפרטורת הצבע שלו נחשבת ל-20,000 K. לנתון זה אין כל קשר לטמפרטורת האוויר בפועל בכל גובה, שכן גזים אטמוספריים אינם פולטים, אלא מתפזרים אור שמימי . טמפרטורת הצבע היא דרך נוחה לציין את הצבע של טבעי ו אור מלאכותי, אך אין לבלבל עם הטמפרטורה התרמית של מקור האור.
סולם טמפרטורת הצבע מתחיל בכ-1000 K ואין לו גבול עליון (איור 2.2). בכל טמפרטורה נתונה, מקור האור פולט זרם של אורכי גל שונים, אך חלקם שולטים, מה שקובע את הצבע. בשל כך, הצבע של שטף האור הנפלט במקרים רבים יכול להתבטא ביחידות של טמפרטורת צבע, אם כי לעתים נדירות הוא חופף לטמפרטורה בפועל. לרוב גופי התאורה המלאכותית יש טמפרטורת צבע בין 2000 K ל-6000 K. למעלה טמפרטורה גבוההאור היום נשלט על ידי אורכי גל קצרים ולכן גוונים כחולים.
אורז. 2.2. סולם טמפרטורת צבע
כלומר, טמפרטורת הצבע היא הטמפרטורה האופיינית לספקטרום הפליטה של מקור אור. לכל צבע יש טמפרטורה משלו, הנמדדת במעלות קלווין. ככל שהטמפרטורה של מקור האור גבוהה יותר, כך טמפרטורת הצבע שלו גבוהה יותר בסולם קלווין. טמפרטורת הצבע של השמש גבוהה מטמפרטורת הצבע של מנורת ליבון, אך נמוכה מטמפרטורת הצבע של הכוכבים. הטבלה שלהלן מציגה כמה נתונים על טמפרטורות צבע. מקורות שוניםסווטה:
טבלה 1. טמפרטורות צבע המקבילות ל תנאים שוניםאוֹר
מקור אור טבעי |
טמפרטורת צבע, K |
שמי דמדומים של בוקר או ערב |
|
השמיים ליד השמש העולה או השוקעת |
|
שמש שעה לאחר הזריחה |
|
שמש שעה לפני השקיעה |
|
שמש בוקר או ערב פנימה שמיים בהיריםבזווית גדולה מ-15 מעלות מעל האופק |
|
שמש בסביבות הצהריים עם עננים קלים |
|
אור שמש הצהריים של הקיץ ליד פני השטח |
|
אור שמש הצהריים עם כיסוי עננים קל |
|
שמש קיץ בשיאה בשמים צלולים כחולים |
|
שמיים לאור יום עם כיסוי עננים קליל גבוה |
|
שמים לאור יום עם כיסוי עננים כבד |
|
שמיים לאור יום עם כיסוי עננים קל |
|
שמים מעוננים בחלק הצפוני |
|
שמיים כחולים צלולים |
טמפרטורה צבעונית מקורות מלאכותייםסווטה
להבת התאמה |
|
להבת נר סטארין |
|
מנורת נפט |
|
להבת אצטילן |
|
להבה של מצית גז |
|
ואקום perekalny מנורה חשמלית |
|
מנורה חשמלית perekalny מלא בגז |
|
מנורת צילום עם רפלקטור מראה בהספק של 250-500 W |
|
מנורת צילום perekalnaya עם כוח מחזיר מראה עד 1000 W |
|
דופק מנורה-פלאש או "ברק" |
|
מנורת הקרנת סרטים |
|
מנורת מקרן |
|
מנורת הלוגן |
|
פלאש מגנזיום |
|
מנורת קשת |
|
מנורת זוהר מסוג LTB |
|
מנורת זוהר מסוג LB |
|
מנורת זוהר מסוג LHB |
|
מנורת פלורסנט מסוג LD |
בצהריים במזג אוויר בהיר, צבע האור השמימי (אור שמש עקיף) מושפע מפיזור שלו על ידי מולקולות בודדות (קבוצות של אטומים מחוברים) של האוויר. המולקולה קולטת חלק קטן מאור השמש ומקרינה אותו מיד לכל הכיוונים. קרניים כחולות מתפזרות במידה רבה יותר מקרניים אדומות, וקרניים אולטרה סגולות במידה רבה יותר מקרניים כחולות.
כאשר האוויר מכיל הרבה אדי מים, חלקיקי אבק או ערפל, הדבר משפיע בעיקר על קרני הגלים הקצרים. אבל מכיוון שחלקיקים אלה סופגים חלק מהקרניים הכחולות, לשמים מעונן יש פחות גוונים כחולים מאשר צלולים, וטמפרטורת הצבע שלו היא כ-9000 K. באור שמעביר הענן, הגוונים הכחולים אפילו פחותים. עם זאת, בבוקר ובערב, כאשר השמש נמוכה באופק, אור השמש צריך להתגבר על שכבות עבות יותר של האטמוספירה מאשר כאשר השמש בשיאה. בליעה אקטיבית של קרניים כחולות, גם במזג אוויר בהיר יחסית, גורמת להופעת השתקפויות אדומות בשמש השחר והשקיעה, המוכרים לנו מצילומים שצולמו בתאורה כזו.
הצילומים (איור 2.3) מראים כיצד צבע התאורה משתנה במהלך היום. בזריחה (איור 2.3, א), להארה גוון אדמדם, עקב בליעת קרניים כחולות באטמוספירה. בצהריים (איור 2.3, ב), השלג, המואר באור שמש ישיר, הופך לבן, אך אזורים מוצליםבהשפעת האור המוחזר מהשמים, עם תוכן גבוהקרניים מפוזרות עם אורך גל קצר נצבעות ברווי צבע כחול. בתמונה הימנית הקיצונית (איור 2.3, ג), הערפל החליש את עוצמת הגוונים הכחולים.
אורז. 2.3. החלפת תאורה במהלך היום
מ אמצעי ביטויצבע צילום הוא אחד המרכיבים החשובים ביותר. חיבור צבע עם אחרים אמצעים אומנותיים, אתה יכול ליצור כמה אפקטים מרשימים.
כיום, צילום חובבני מתחיל בעיקר בצבע. מיליוני תמונות חמות רב-צבעוניות מתגלגלות ממסועים מיני-לאב מדי יום. לעלילה של משתה או לזו הרגילה: "אני ואנדרטה", צלם חובב רק לעתים רחוקות דורש דרישות מיוחדות (האם המים יהיו כחולים, אבל הפנים אינם כחולים). למי שצילום הוא תחביב או עבודה רציניים יש גישה שונה לתוצאה של יצירותיהם. מסכים - חבל שבמקום דיוקן פסטל מקסים של ילדה (או יותר גרוע מזה- לקוחות), כדי לקבל תמונה מוזרה חומה-אדום, אשר, בשום אופן טכניקות אמנותיותאל תצדיק! נישואים הם נישואים! וקודם כל - לא מינילאב, אלא משלך - צילום.
איכות תמונה צבעונית תלויה בגורמים רבים, ואחד מהם, אולי החשוב ביותר, הוא ההרכב הספקטרלי של ההארה.
אור לבן גלוי תופס רק חלק קטן מהספקטרום ומורכב מתערובת של קרינות. זה לפחות ההסבר המקובל. למעשה, אור לבן אינו קיים ככזה, אלא רק שהעין האנושית מעוצבת בצורה כזו שהיא מייחסת צבע "לבן" לתערובת של קרינות בעלות אורכי גל שונים המרכיבות את אור השמש.
אם המחמם החשמלי מחובר לרשת בחדר חשוך, אז בהתחלה הספירלה שלו לא תהיה גלויה. כאשר הוא מתחמם, הוא הופך לאדום עמום ולאחר מכן כתום בהיר. אם תגדיל את הכוח המסופק לספירלה, היא יכולה להפוך כמעט לבנה, כמו נורה חשמלית. זֶה דוגמה פשוטהומתאר את המושג טמפרטורת הצבע. כלומר: "הנורה הזו (שמש, הבזק...) זוהרת כאילו חיממנו גוף שחור לחלוטין לטמפרטורה .....". לנוחות התיאור, נעשה שימוש בסולם הטמפרטורה של קלווין (K 0). טמפרטורת הצבע הממוצעת של שמש הצהריים היא 5,000 K, וזה מקובל כערך האיזון עבור סרטי צילום מקצועיים רבים הפיכים. טמפרטורת הצבע של מנורות ליבון היא 3200 K, וזו הסיבה שסרטי ליבון מקצועיים מאוזנים לערך זה.
טמפרטורות צבע עבור תנאי אור יום שונים מוצגות בטבלה. אחד.
טבלה 1. טמפרטורות צבע המתאימות לתנאי אור יום שונים
| מקור אור טבעי | טמפרטורת צבע, K |
| שמי דמדומים של בוקר או ערב | 2000 |
| השמיים ליד השמש העולה או השוקעת | 2300-2400 |
| שמש שעה לאחר הזריחה | 3500 |
| שמש שעה לפני השקיעה | 3500 |
| ירח | 4125 |
| שמש בוקר או ערב בשמים בהירים בזווית של יותר מ-15 מעלות מעל האופק | 3600-5000 |
| שמש בסביבות הצהריים עם עננים קלים | 5100-5600 |
| אור שמש הצהריים של הקיץ ליד פני השטח כדור הארץ תחת שמיים כחולים צלולים |
5300-5700 |
| אור שמש הצהריים עם כיסוי עננים קל | 5700-5900 |
| שמש קיץ בשיאה בשמים צלולים כחולים | 6000-6500 |
| שמיים לאור יום עם כיסוי עננים קליל גבוה | 6700-7000 |
| שמים לאור יום עם כיסוי עננים כבד | 7000-8500 |
| שמיים לאור יום עם כיסוי עננים קל | 12000-14000 |
| שמים מעוננים בחלק הצפוני | 12000-25000 |
| שמיים כחולים צלולים | 15000-27000 |
טמפרטורת צבע של מקורות אור מלאכותיים
| להבת התאמה | 1700 |
| להבת נר סטארין | 1850-2000 |
| מנורת נפט | 1900-2050 |
| להבת אצטילן | 2360 |
| להבה של מצית גז | 2500 |
| ואקום perekalny מנורה חשמלית | 2450-2500 |
| מנורה חשמלית perekalny מלא בגז | 2600-2900 |
| מנורת צילום עם רפלקטור מראה בהספק של 250-500 W | 3250-3500 |
| מנורת צילום perekalnaya עם כוח מחזיר מראה עד 1000 W | 3600-4000 |
| דופק מנורה-פלאש או "ברק" | 3400-6500 |
| מנורת הקרנת סרטים | 3300-3400 |
| מנורת מקרן | 3300-3500 |
| מנורת הלוגן | 3300-3350 |
| פלאש מגנזיום | 3650 |
| מנורת קשת | 3700-5500 |
| מנורת זוהר מסוג LTB | 2800 |
| מנורת זוהר מסוג LB | 3500±300 |
| מנורת זוהר מסוג LHB | 4300±400 |
| מנורת פלורסנט מסוג LD | 6750±800 |
בעת צילום על סרט צבע, יש צורך לקחת בחשבון את ההרכב הספקטרלי של התאורה ובהתאם לו לבחור סוג כזה או אחר של סרט צבעוני. לכן, בסרטים המיועדים לאור יום, ניתן לצלם בבוקר לפני הזריחה והזריחה עצמה, ואחר הצהריים ובערב, שקיעה ודמדומי ערב, כשאורות הרחוב דולקים, עם מנורות פלאש אלקטרוניות. כמעט 100% מהמעריצים עושים בדיוק את זה.
אם למקור יש טמפרטורת צבע שעבורה הסרט הצבע מאוזן, הצבעים משוכפלים כפי שהם רואים בעין. אבל לעין יש את היכולת לפצות על שינויים בטמפרטורת הצבע בטווח של 3000-10000 K, ולסרט אין תכונה זו. לכן, בייצור סרט המיועד לצילום תחת מנורות ליבון, המאפיינים שלו כוללים את היכולת לתפוס אור בטמפרטורת צבע של 3200 - 3500 K כ"לבן". ובאופן דומה, סרט אור יום "רואה אור לבן" עם טמפרטורת צבע של 5500 K. אם טמפרטורת צבע המקור גבוהה מזו שעבורה הסרט מאוזן, התמונה תקבל גוון כחול (קריר יותר). זה אולי נראה פרדוקסלי שצבעים קרירים מתאימים לטמפרטורות גבוהות, אבל אנחנו מדברים על צבעים קרים על סרט צילום, ולא על האור עצמו שמייצר צבעים קרירים. אם טמפרטורת הצבע של מקור האור נמוכה מזו שעבורה הסרט מאוזן, התמונה תהיה צהובה או חמה מדי. כדי לתקן את ההבדל הזה, ניתן למקם מסננים צבעוניים על מקור האור או על עדשת המצלמה.
מקרה נפרד של תאורה הוא מנורות פלורסנט.
מנורות פלורסנט הן צינורות זכוכית מלאים באדי כספית, אשר, כאשר הם מעוררים חשמלית, פולטים קרניים אולטרא - סגולות. בתורה, קרינה זו מעוררת זרחנים המופקדים על פני השטח הפנימיים של מעטפת הזכוכית, שקרינתם נופלת על חלק גלויספֵּקטרוּם. טבעה של עירור זה הוא כזה שזרחנים (זרחנים) פולטים קבוצה נפרדת של פסים ספקטרליים הממוקמים על רקע ספקטרום רציף. באופן גס, בחלק של אור לבן לחלוטין שאינו נראה לנו, יש "התפרצויות" צבע שונהתלוי בהרכב הזרחן.
סרט "לאור יום" Fujichrome 50 Velvia. חלקה זו מאופיינת בנוכחות שלושה מקורות אור שונים: משמאל (במרחק מספיק גדול) יש חלון, על התקרה מנורות הלוגן, בתוך חלונות ראווה זוהרים.
מכיוון שמאפייני הרגישות הספקטרלית של סרט צילום ושל העין שונים, הסרט ילכד אור בצורה שונה מהעין. מסיבה זו, השימוש תאורת פלורסנטבצילום צבעוני גורם לקשיים ניכרים. בנוסף להבדל ברגישות הספקטרלית של העין ובסרט צילום צבעוני, קיימת בעיה הקשורה לתלות של צבע הצבע באופי האור הנוצר. לדוגמה, שני צבעים שנראים זהים לעין באור השמש עשויים להיראות שונים לחלוטין כשהם צופים תחת תאורת פלורסנט "אור יום".
בצילום פותחה טכניקה לצילום בתאורה שאינה עולה בקנה אחד עם זו שלשמה נעשה הסרט. זה לא על להיות יצירתי עם צבע. תורת הצבע כנושא עוסקת בתפיסה, מושגים פסיכולוגיים, אסתטיקה וכדומה, לצורכי הארה ניתן להתעלם מהצד הזה של הצבע; הוא מושפע באופן מכריע מאופי הנושא וממטרת הצילום, כך שלא ניתן לכמת אותו. אנחנו מדברים עכשיו על הדיוק הטכני של שכפול צבע. וכאמור לעיל, יש מיוחדים מסנני המרה ותיקון.מסננים אלה, כאשר הם מורכבים על עדשת מצלמה, משנים את טמפרטורת הצבע הקיימת לזו שהסרט שלך מאוזן עבורה.
מסננים כחולים המשמשים עם סרט אור יום תחת תאורת ליבון מסומנים #80A, #80B, #80C ו-#80D. מסננים אלו הם בעלי רוחב פס רחב, ובאזור הכחול של הספקטרום הם מעבירים כמעט 100% מהאור. הם משמשים להגברת טמפרטורת הצבע של מקור האור לערכים שעבורם מיועד הסרט. נזכיר שאם אתה משתמש במנורות ליבון כמקורות אור בעת צילום על סרט לאור יום, התוצאה היא תמונה עם גוון צהוב עז יותר.
מסנני המרת ענבר, המסומנים #85, #85A ו-#85B, מיועדים לשימוש באור יום עם סרט מסוג A או B. אזור אדום של הספקטרום. המאפיינים של כמה מסנני המרות מוצגים בטבלה.2. נתוני הגדלת החשיפה הם משוערים, לכן, במקרה של עבודה קריטית, יש צורך לבצע צילום מבחן כדי לקבוע את החשיפה האופטימלית. באופן קפדני, יש להשתמש במנורות פוטו מיוחדות כמנורות ליבון. עם זאת, מסנן האור מס' 80A משמש בהצלחה גם במקרה של תאורה שנוצרה על ידי מנורות ליבון ביתיות. טבלה 2 מציגה את השינויים בטמפרטורת הצבע בעת שימוש במסננים.
טבלה 2. מאפיינים של מסנני המרה
| צֶבַע | מספר | שינוי בטמפרטורת הצבע, K | תזוזה בביצים | גליל מצלמה | מקור אור | |
| כָּחוֹל | 80A | 3200 - 5500 | לאור יום | מנורת ליבון | 2 | |
| 80B | 3400 - 5500 | גַם | מנורת צילום | 1 2/3 | ||
| עַנבָּר | 85.85A | 5500-3400 | סוג א | מנורת צילום | 2/3 | |
| 85V | 5500-3200 | סוג ב' | אוֹר שֶׁמֶשׁ | 2/3 |
שינויים בטמפרטורת הצבע מצייתים לחוק התוספת. במילים אחרות, כאשר משתמשים בשני מסננים בו-זמנית, השינוי הכולל בטמפרטורת הצבע יהיה שווה לסכום השינויים עבור כל מסנן בנפרד. ככל הנראה השימושיים ביותר הם המסננים #85B ו-#80A, המאפשרים צילום באור יום עם סרט ליבון מסוג B. מאחר ויחס המסנן מס' 80A גבוה בהרבה מזה של מס' 85B, ומכיוון שרמת הארה בפנים לרוב נמוכה בהרבה מאשר בחוץ, יש להעדיף מסנן מס' 85B.
ההוראות שהיצרנים מספקים למסננים מציינים בדרך כלל ערכי תזוזה פלוס או מינוס ב-mireds (Mired היא יחידת מדידה לטמפרטורת הצבע של קרינת גוף שחור, שווה ל-10 6/T, כאשר T היא הטמפרטורה של גוף שחור.) , ובהוראות לטמפרטורת צבע של מטרים יש טבלאות המציינות את המספרים של מסנני הפיצוי הנפוצים ביותר.
השימוש במסנני תיקון צבע גורם לשינוי קטן יותר בטמפרטורת הצבע בהשוואה למסנני המרה. מסנני תיקון גוון כחול(מספרים 82, 82A, 82B ו-82C) נועדו להגביר את טמפרטורת הצבע האפקטיבית של מקור האור, ומסנני תיקון גוון צהוב(מספרים 81, 81A, 81B, 81C, 81D ו-81EF) - כדי להפחית את טמפרטורת הצבע האפקטיבית של מקור האור. טבלה 3 מציגה את גורמי התיקון לקביעת החשיפה והשינוי בטמפרטורת הצבע (הסטה) ב-mireds עבור המסננים המפורטים. מסננים אלה משמשים לשינוי קל של טמפרטורת הצבע של מקורות אור, כמו גם לעבודות צילום רגילות, תוך שהם אינם נחוצים לחלוטין. לדוגמה, כמה צינורות פלאש מייצרים תאורה "כחולה" מדי, שבתורה יכולה לתת גם צבע אפורעור בדיוקן. במקרה זה, בצילום דרך פילטר מס' 81 או מס' 81A, ניתן להיפטר מהאפקט הזה.
טבלה 3. מקדמי תיקון ושינויים בטמפרטורת צבע (שינויים) ב-mireds עבור מסנני תיקון
| צבע מסנן | מספר מסנן | עלייה בחשיפה (בשלבים) | תזוזה בביצים |
| כָּחוֹל | 82С | 2/3 | -45 |
| 82V | 2/3 | -32 | |
| 82A | 1/3 | -21 | |
| 82 | 1/3 | -10 | |
| צהוב | 81 | 1/3 | 9 |
| 81A | 1/3 | 18 | |
| 81B | 1/3 | 27 | |
| 81С | 1/3 | 35 | |
| 81D | 2/3 | 42 | |
| 81EF | 2/3 | 52 |
משמש לקביעת טמפרטורת צבע במדויק. מכשירים מיוחדים- מדי צבע. הם די יקרים וממעטים בשימוש בארצנו, אפילו בקרב אנשי מקצוע. יש דרך מוכחת ופחות יקרה - אלו בדיקות צילום.
קבוצות עבודה של סרט ומקורות אור (כולל בקרות אור ומחזירי אור) יש לבדוק מעת לעת. ללא מדי טמפרטורת צבע, הם משתמשים בטריז צבעוני. דוגמאות הן תרשים הצבעים של קודאק וסולם אפור. הם דוגמיות צבע שטוחות מודפסות עם צבעים מדויקים ומוגדרים היטב שניתן לצלם ולהשוות.
על ידי בחינת שקופיות מעובדות דרך מסננים שונים וניתוח קפדני של רפרודוקציית הצבע, תוכל לקבוע אם העדשות, מקורות האור והסרט הצילום שלך משחזרים צבעים בצורה נכונה. אם אין שכפול צבע מדויק, אתה יכול להעריך אילו מסננים אתה צריך. לעתים קרובות מתברר שאחד מהפלאשים האלקטרונים של האולפן כחלחל מעט. לאחר בדיקה, אתה מגלה שכל שאר הפגמים נגרמו מההבזק הפגום הזה. או להיפך, גוון צהוב-ירוק מגעיל התעורר כאשר השתמשו במטריה מתוצרת מישהו לא ברור מי או סופטבוקס ישן שלא נשטף זמן רב.
לעתים קרובות אתה צריך לצלם תמונות תחת האור של מנורות פלורסנט. כיום, מנורות אלו נמצאות כמעט בכל מקום - במשרדים, בחנויות, ברחובות, בחלונות ראווה... אור זה עשוי להיראות לבן ובעל טמפרטורת צבע ניתנת למדידה של כ-4800 K. אך קרינה זו מתרוקנת ברכיב המגנטה ( מורכב מצבעי אדום וכחול) ולכן יוצר גוון ירוק כולל בתמונה.
אין סרט צילום צבעוני שיספק תוצאות משביעות רצון לחלוטין בתנאי תאורה פלורסנטית. לכן, יש צורך להיעזר במסנן אור, שסוגו תלוי בסוג תאורת הפלורסנט ובסרט הצבע המשמש. זהו מסנן חום ורדרד מסוג FL-D. זה מאפשר לך לצלם תמונות תחת תאורת פלורסנט "בינונית" על סרטי אור יום. המסנן מסוג FL-B מאפשר לך לצלם מתחת לאותן מנורות על סרט מאוזן לטמפרטורת הצבע של מנורות ליבון.
בפועל, מסננים אלו לא תמיד נותנים תוצאות טובות. כדי להבטיח תמונות באיכות גבוהה, עליך להשתמש בסרט נגטיב צבעוני. סרטי צילום רגישים במיוחד עם קו רוחב צבעוני גדול ההזדמנות הגדולה ביותרכדי להשיג את האיזון הרצוי בעת ההדפסה. יש להגדיל מעט את החשיפה כך שכל הצבעים הדרושים לקבלת תמונה באיכות גבוהה יעובדו במידה מספקת. בעת הדפסה, קל לסנן עודף של צבעים דומיננטיים אם מתקבלת תמונה מפורטת היטב על הנגטיב באזורים המדולדלים של הספקטרום. אם תגדיר חשיפה רגילה בעת הצילום, עלול לקרות שהשכבות הרגישות לאור של סרט צילום המגיבות לקרניים ירוקות וכחולות מקבלות, למשל, 130% מכמות האור הדרושה לשחזור הפרטים הכהים ביותר, בעוד השכבה שרגיש לקרניים אדומות, קבל רק 50% כמות נדרשתתְאוּרָה. ומד החשיפה יציין שחשיפה זו "נכונה". לפיכך, במקרה הנדון, יש לוודא שהחשיפה תהיה כזו שהשכבה הרגישה לאדום תקבל 100% מכמות ההארה הנדרשת להעברת הפרטים המתאימים, גם במחיר של חשיפת יתר של שתי השכבות האחרות. , שיקבל 260% מכמות הארה המינימלית הנדרשת.
זו הדרך היחידה שמבטיחה שבתנאי תאורה מעורבים, שהספקטרום שלו אינו רציף, תתקבל הדפסה איכותית עם פרטי צללים טובים למדי ומגוון צבעים מלא. וכמובן, העצה הזו טובה למי שיש לו הזדמנות להשפיע על הדפסת התמונות שלו, או להדפיס את עצמו.
בקטלוגים של יצרני חומרי צילום וציוד לצילום בהחלט תמצאו מסננים לתיקון צבע. יתרה מכך, כל חברה שמייצרת סרט צילום ממליצה על פילטרים ספציפיים משלה, המתאימים ביותר לאמולסיה שלו. למעשה, אין צורך לאסוף את כל מגוון הזכוכית הצבעונית המיוצרת. (חוץ מזה - לא מאוד זול). רק בדיקה שנעשתה במיוחד יכולה לזהות את ההבדל בין ההשפעה של מסנן כזה או אחר. כאשר שגיאה גדולה יותר בשעתוק הצבע תינתן על ידי אחסון לא תקין, פיתוח או הדפסה של סרט. לכן, בבחירת מסנני המרה ותיקון, כדאי לשקול, קודם כל, את נוחות השימוש במסננים אלו (החלפה עבור עדשות שונות), היכולות הפיננסיות שלהם ומטרת הרכישה. שכפול צבע מדויק לחלוטין בתרגול חובבני נדרש לעתים רחוקות ביותר. במיוחד כשמצלמים שלילי. אבל זה לא אומר שככל שהמסנן זול יותר, כך ייטב. לאיכות האופטית של הזכוכית יש תפקיד חשוב.
לסיכום, אני רוצה לומר שאם אתה באמת רוצה לעשות צילום, ומעגל הנושאים אינו מוגבל רק לטיול יום ראשון עם המשפחה שלך, במוקדם או במאוחר תיתקל במצב שבו מושג כזה כמו "טמפרטורת צבע" יהפוך לרלוונטי ביותר עבורך.
בְּ 1999, O.V. טיפים
תמונות של D.A. קונסטנטינוב
הפניות:
ד קילפטריק "אור והארה" מ "מיר" 1988
א. מיטשל. "צילום" מ. "מיר" 1988