Interviu video Polina Semionova despre revenirea pe scenă după nașterea fiului ei. Interviu video Polina Semionova despre revenirea pe scenă după nașterea fiului ei Calea către marele balet

Nu voi ascunde că am fost să văd „Lacul Lebedelor” (15 februarie) cu așteptări destul de mari, pentru că... Îmi doream foarte mult să o văd pe Polina într-o performanță cu drepturi depline. Cu toate acestea, impresiile au fost oarecum contrare așteptărilor.

Polina Semionova, solista de 22 de ani a Staatsoperului din Berlin, care a fost luată de sub nasul BT de Vladimir Malakhov, a atras atenția pe când era încă studentă la Academia de Arte de Stat din Moscova, reușind să cânte cu succes la Concursul Internațional de Balet de la Moscova. De atunci, comunitatea baletului și-a urmărit progresul în carieră. La Moscova, citim răspunsuri entuziaste din partea presei și a publicului despre spectacolele ei din „Giselle” și „Frumoasa adormită”, apoi din „La Bayadère” și „Lacul lebedelor”. De-a lungul celor trei sezoane și jumătate ale carierei sale profesionale, ea a dansat deja peste 10 roluri principale în balete celebre. Și acum - o invitație la Bolșoi, la partidul Primsky din regiunea Leningrad a lui Grigorovici și chiar încadrată de două dintre cele mai bune Odete ale Bolșoiului - Nadezhda Gracheva (14 februarie) și Svetlana Zakharova (16 februarie). Judecând după felul în care Lyudmila Ivanovna Semenyaka s-a îngrijorat de Polina, poate că a devenit tutorele invitatului.

Invitata nu și-a pierdut fața, dar nu pot spune că prestația ei m-a făcut să o privesc dansând, ținându-mi respirația și participând la ceea ce se întâmpla pe scenă. Siegfried - Alexander Volchkov, pe care natura l-a înzestrat cu un aspect foarte princiar, dar nu a adăugat temperament și carisma, a jucat și el un rol semnificativ în această percepție. Prințul somnambul a fost destul de clar capabil să transmită ritmul vieții din secolele trecute, când nu existau telefoane mobile sau internet, iar oamenii se plimbau pe îndelete prin câmpuri și văi, în loc să se repezi cu capul înainte pe străzile megalozelor. Orchestra i-a făcut ecou, punând un ritm similar pentru Odette-Odile. Dar dacă acest lucru a fost destul de în concordanță cu primul, atunci i-a făcut un deserviciu celui de-al doilea. Drept urmare, balerina nu a putut face față imediat ritmului prea lent din variația ei și și-a pierdut echilibrul. La fouetté, situația era inversă: se pare că, bazând pe un tempo lent, ea a început să învârtească duble runde cu o remiză, iar muzica a început să cânte la un tempo mai rapid. Dar nici măcar un singur fouettés accelerat nu a ajutat la corectarea situației 100%. Într-un cuvânt, rolul Odilei a fost practic distrus nu numai de tempo-ul muzical, ci și de partener, care aproape a împiedicat balerina să se răsucească. Și totuși, această lebădă neagră mi-a plăcut mai mult decât cea albă. Chipul drăguț al Polinei, când se juca cu prințul, emana pradă, regalitate și triumful victoriei. Aici și-a permis să demonstreze această imagine atât prințului, cât și publicului, dar, în același timp, fără a suprautiliza publicul, ceea ce fac uneori vedetele. Aș vrea să menționez și tiara foarte frumoasă din părul ei.

Odette era emoționantă, timidă, dând impresia unei lebede proaspăt cu niște pui. Acest lucru s-a reflectat în dansul, care nu a fost întotdeauna perfecționat și adus la perfecțiune, ca cel al lui Zakharova. Și diagonala mea preferată, examenul pentru Odile, a fost dansat de Polina doar cu „B”. Nici măcar nu mi-au plăcut unele dintre micile detalii care alcătuiau imaginea: tremurul picioarelor timide, care făceau să tremure tot corpul Polinei, pas de bure inegal... Dar, în același timp, are uluitor de frumos, vorbitor. mâini-aripi care, îndoindu-se de parcă ar fi fost răsucite din articulații.

Privind-o, nu puteam să înțeleg ce nu mă putea mulțumi pe deplin în această fată atrăgătoare de lebădă înaltă. Mi-am dat seama mai târziu, când am ajuns acasă. Ceea ce era neobișnuit pentru mine a fost silueta ei cu umerii foarte dezvoltați, musculoși și sânii mari (surprinzător de mari pentru o balerină) și picioarele netede și netede, cu șoldurile foarte înguste și picioarele înguste în pantofi vârfuri cu toc mare. În BT există și balerini cu șolduri înguste, dar se pare că combinația unor astfel de șolduri cu un fund plat, talie subțire și trunchi larg cu spatele drept a creat un efect care nu este familiar ochiului. Avea impresia că tutu-ul ei stă foarte jos și voia să o ridice. Cred că acest lucru se observă doar de la tarabe, dar din cercul de rochii, de exemplu, nu se observă deloc. În același timp, Polina este o fată extrem de flexibilă, iar ipostaza pe care a practicat-o cu un arc mare în spate, cu pieptul ieșit în față și brațele îndoite înapoi ca niște aripi seamănă cu adevărat cu gâtul unei păsări mândre. Particularitățile figurii ei, capacitatea de a-și „răsuci” claviculele într-un astfel de mod este asemănătoare cu întinderea naturală a altor dansatori - pentru aceasta, ca pentru tot ceea ce nu se încadrează în cadrul familiar, cineva iubește și cineva certa,

În general, fata Polina nu a adus o revoluție în mintea mea; unele lucruri mi-au plăcut la ea și performanța ei, iar altele nu. Ar fi interesant să o vedem în alte spectacole.

În plus, nu pot să nu remarc că ieri, performanțele lui Dmitri Belogolovtsev ca geniul malefic și Denis Medvedev ca bufonul au fost foarte strălucitoare. Belogolovtsev părea că și-a revenit după multe zile de veghe la „Cenuşăreasa”; era ascuțit, ascuțit, insidios, a demonstrat sărituri în înălțime (uneori, totuși, cu aterizări grele) și piruete puternice. Denis Medvedev a zburat în jurul scenei ca un colibri care nu stă niciodată pe o creangă, iar într-un cerc Jete en Tournand se legăna atât de mult încât a ridicat cu piciorul rochia unei doamne de la curte.

TERMENI DE UTILIZARE

1. DISPOZIȚII GENERALE

1.1. Acest Acord de Utilizare (denumit în continuare Acordul) determină procedura de accesare a site-ului web al Instituției de Cultură pentru Bugetul de Stat din Sankt Petersburg „Teatrul Academic de Stat de Operă și Balet din Sankt Petersburg, numit după. Teatrul M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky” (denumit în continuare Teatrul Mihailovski), situat pe numele de domeniu www.site.

1.2. Acest Acord guvernează relația dintre Teatrul Mikhailovsky și Utilizatorul acestui Site.

2. DEFINIȚII TERMENILOR

2.1. Următorii termeni au următoarele semnificații în sensul prezentului acord:

2.1.2. Administrația site-ului Teatrului Mikhailovsky este angajații autorizați să gestioneze Site-ul, acționând în numele Teatrului Mihailovski.

2.1.3. Utilizatorul site-ului web al Teatrului Mikhailovsky (denumit în continuare Utilizatorul) este o persoană care are acces la site-ul web prin intermediul internetului și utilizează site-ul web.

2.1.4. Website – site-ul Teatrului Mihailovski, situat pe numele domeniului www.site.

2.1.5. Conținutul site-ului Teatrului Mihailovski este rezultate protejate ale activității intelectuale, inclusiv fragmente de lucrări audiovizuale, titlurile acestora, prefețele, adnotările, articolele, ilustrațiile, copertele, cu sau fără text, grafică, text, fotografii, derivate, compozite și alte lucrări. , interfețe cu utilizatorul, interfețe vizuale, logo-uri, precum și designul, structura, selecția, coordonarea, aspectul, stilul general și aranjarea acestui Conținut inclus în Site și alte obiecte de proprietate intelectuală conținute colectiv și/sau separat pe site-ul Teatrului Mihailovski. , cont personal cu posibilitatea ulterioară de a cumpăra bilete la Teatrul Mihailovski.

3. OBIECTUL ACORDULUI

3.1. Obiectul acestui Acord este de a oferi Utilizatorului Site-ului acces la serviciile conținute pe Site.

3.1.1. Site-ul Teatrului Mikhailovsky oferă Utilizatorului următoarele tipuri de servicii:

Acces la informații despre Teatrul Mihailovski și informații despre achiziționarea biletelor pe bază de plată;

Achiziționarea biletelor electronice;

Oferă reduceri, promoții, beneficii, oferte speciale

Primirea de informații despre știri și evenimente ale Teatrului, inclusiv prin distribuirea de informații și mesaje de știri (e-mail, telefon, SMS);

Acces la conținut electronic, cu drept de vizualizare a conținutului;

Acces la instrumente de căutare și navigare;

Oferirea oportunității de a posta mesaje și comentarii;

Alte tipuri de servicii implementate pe paginile site-ului Teatrului Mihailovski.

3.2. Acest acord acoperă toate serviciile existente în prezent (funcționează efectiv) pe site-ul Teatrului Mihailovski, precum și orice modificări ulterioare ale acestora și serviciile suplimentare care apar în viitor.

3.2. Accesul la site-ul Teatrului Mihailovski este oferit gratuit.

3.3. Acest acord este o ofertă publică. Prin accesarea Site-ului, se consideră că Utilizatorul a aderat la acest Acord.

3.4. Utilizarea materialelor și serviciilor Site-ului este reglementată de normele legislației actuale a Federației Ruse

4. DREPTURILE ŞI OBLIGAŢIILE PĂRŢILOR

4.1. Administrația site-ului Teatrului Mihailovski are dreptul de a:

4.1.1. Modificați regulile de utilizare a Site-ului, precum și modificați conținutul acestui Site. Modificările aduse condițiilor de utilizare intră în vigoare din momentul publicării noii versiuni a Acordului pe Site.

4.2. Utilizatorul are dreptul:

4.2.1. Înregistrarea Utilizatorului pe site-ul Teatrului Mikhailovsky se realizează în scopul identificării Utilizatorului pentru furnizarea de servicii de Site, distribuirea de informații și mesaje de știri (prin e-mail, telefon, SMS, alte mijloace de comunicare), primirea feedback-ului, contabilizarea furnizarea de beneficii, reduceri, oferte speciale și promoții.

4.2.2. Utilizați toate serviciile disponibile pe Site.

4.2.3. Pune orice întrebări legate de informațiile postate pe site-ul Teatrului Mihailovski.

4.2.4. Utilizați Site-ul numai în scopurile și în modul prevăzute în Acord și care nu sunt interzise de legislația Federației Ruse.

4.3. Utilizatorul Site-ului se obligă:

4.3.2. Nu întreprindeți acțiuni care pot fi considerate ca perturbând funcționarea normală a Site-ului.

4.3.3. Evitați orice acțiuni care ar putea încălca confidențialitatea informațiilor protejate de legislația Federației Ruse.

4.4. Utilizatorului i se interzice:

4.4.1. Utilizați orice dispozitive, programe, proceduri, algoritmi și metode, dispozitive automate sau procese manuale echivalente pentru a accesa, achiziționa, copia sau monitoriza conținutul Site-ului

4.4.3. Ocoliți structura de navigare a Site-ului în orice mod pentru a obține sau încerca să obțineți orice informații, documente sau materiale prin orice mijloace care nu sunt furnizate în mod specific de serviciile acestui Site;

4.4.4. Încălcarea sistemelor de securitate sau de autentificare ale Site-ului sau ale oricărei rețele conectate la Site. Efectuați o căutare inversă, urmăriți sau încercați să urmăriți orice informație despre orice alt Utilizator al Site-ului.

5. UTILIZAREA SITE-ULUI

5.1. Site-ul și Conținutul inclus în Site sunt deținute și gestionate de Administrația site-ului Teatrului Mihailovski.

5.5. Utilizatorul este personal responsabil pentru menținerea confidențialității informațiilor contului, inclusiv a parolei, precum și pentru toate activitățile desfășurate în numele Utilizatorului contului.

5.6. Utilizatorul trebuie să notifice imediat Administrația site-ului cu privire la orice utilizare neautorizată a contului sau a parolei sale sau orice altă încălcare a sistemului de securitate.

6. RESPONSABILITATE

6.1. Orice pierderi pe care le poate suferi Utilizatorul în cazul unei încălcări intenționate sau neglijente a oricărei prevederi a prezentului Acord, precum și din cauza accesului neautorizat la comunicările altui Utilizator, nu sunt rambursate de către Administrația site-ului Teatrului Mikhailovsky.

6.2. Administrația site-ului Teatrului Mihailovski nu este responsabilă pentru:

6.2.1. Întârzieri sau eșecuri în procesul tranzacției rezultate din forță majoră, precum și orice defecțiune la sistemele de telecomunicații, computere, electrice și alte sisteme conexe.

6.2.2. Acțiuni ale sistemelor de transfer, băncilor, sistemelor de plată și întârzierilor asociate cu activitatea lor.

6.2.3. Funcționarea necorespunzătoare a Site-ului, în cazul în care Utilizatorul nu dispune de mijloacele tehnice necesare pentru a-l utiliza și, de asemenea, nu poartă nicio obligație de a pune la dispoziție utilizatorilor astfel de mijloace.

7. ÎNCĂLCAREA TERMENILOR ACORDULUI DE UTILIZATOR

7.1. Administrația site-ului Teatrului Mikhailovsky are dreptul, fără o notificare prealabilă a Utilizatorului, să rezilieze și (sau) să blocheze accesul la Site în cazul în care Utilizatorul a încălcat prezentul Acord sau condițiile de utilizare a Site-ului conținute în alte documente, așa cum precum și în cazul rezilierii Site-ului sau din cauza unei probleme sau probleme tehnice.

7.2. Administrația site-ului nu este răspunzătoare față de Utilizator sau terțe părți pentru încetarea accesului la Site în cazul încălcării de către Utilizator a oricărei prevederi a prezentului 7.3. Acord sau alt document care conține termenii de utilizare ai Site-ului.

Administrația site-ului are dreptul de a dezvălui orice informație despre Utilizator care este necesară respectării prevederilor legislației în vigoare sau hotărârilor judecătorești.

8. SOLUȚIONAREA LITIGIILOR

8.1. În cazul oricărui dezacord sau dispută între părțile la acest acord, o condiție prealabilă înainte de a merge în instanță este depunerea unei cereri (o propunere scrisă pentru o soluționare voluntară a litigiului).

8.2. Destinatarul cererii, în termen de 30 de zile calendaristice de la data primirii acesteia, notifică în scris reclamantului rezultatele examinării cererii.

8.3. În cazul în care este imposibil să se rezolve voluntar disputa, oricare dintre părți are dreptul de a se adresa instanței pentru a-și proteja drepturile, care le sunt acordate de legislația actuală a Federației Ruse.

9. TERMENI SUPLIMENTARE

9.1. Prin aderarea la acest Acord și lăsând datele dumneavoastră pe site-ul Teatrului Mikhailovsky completând câmpurile de înregistrare, Utilizatorul:

9.1.1. Își dă acordul pentru prelucrarea următoarelor date cu caracter personal: nume, prenume, patronim; Data nașterii; număr de telefon; adresa de e-mail (E-mail); detalii de plată (în cazul utilizării unui serviciu care vă permite să achiziționați bilete electronice la Teatrul Mihailovski);

9.1.2. Confirmă că datele personale specificate de acesta îi aparțin personal;

9.1.3. Oferă Administrației site-ului Teatrului Mihailovski dreptul de a efectua următoarele acțiuni (operațiuni) cu date personale pe termen nelimitat:

Colectare și acumulare;

Stocarea pe o perioada nelimitata de timp (nedeterminat) din momentul in care datele sunt furnizate si pana cand Utilizatorul le retrage prin depunerea unei cereri la administratia Site-ului;

Clarificare (actualizare, modificare);

Distrugere.

9.2. Prelucrarea datelor cu caracter personal ale Utilizatorului se realizează în conformitate cu clauza 5, partea 1, art. 6 din Legea federală din 27 iulie 2006 Nr. 152-FZ „Cu privire la datele personale” exclusiv în scopul

Îndeplinirea obligațiilor asumate de Administrația site-ului Teatrului Mikhailovsky în temeiul prezentului acord față de Utilizator, inclusiv a celor specificate în clauza 3.1.1. prezentul acord.

9.3. Utilizatorul recunoaște și confirmă că toate prevederile acestui Acord și condițiile de prelucrare a datelor sale cu caracter personal sunt clare pentru el și este de acord cu condițiile de prelucrare a datelor cu caracter personal fără rezerve sau restricții. Consimțământul Utilizatorului pentru prelucrarea datelor cu caracter personal este specific, informat și conștient.

Regina pantofilor vârfuri este ceea ce criticii o numesc pe balerina Polina Semionova. Povestea unei fete care, la 17 ani, a reușit să devină prima unei trupe europene, este ca un basm. Dar în spatele succesului lui Semionova nu se află un fel de magie sau nașă bună, ci o muncă incredibilă, ani de muncă grea și, desigur, o mare dragoste pentru balet. Astăzi, repertoriul acestei balerine incredibile include aproape întregul fond de aur al coregrafiei - atât clasice, cât și moderne. Și lista noilor partide este actualizată în mod regulat.

Balerina Polina Semionova: fotografie și biografie

Polina s-a născut la Moscova în septembrie 1984. Părinții balerinei sunt biotehnolog și profesor de engleză.

Din copilărie, Polina s-a implicat în comunitatea sportivă CSKA și a dansat în ansamblul Televiziunii și Radioului de Stat. Mai târziu a intrat la Academia de Coregrafie din Moscova. Printre colegii de clasă ai Polinei Semionova s-a numărat fratele ei Dmitri, care mai târziu a devenit solist al Teatrului Mariinsky.

Clasa experimentala

Inițial, profesorii nu o vedeau pe Polina ca pe o balerină. Prin urmare, Sofia Nikolaevna Golovkina, văzând dorința pasională a fetei de a dansa, a acceptat-o în clasa experimentală. Semionova a trebuit literalmente să-și demonstreze dreptul de a fi pe scenă. Ea s-a creat lucrând din greu împreună cu profesorul Yuri Vasyuchenko. Criticii spun, cel mai probabil, acest profesor a fost cel care a avut o influență imensă asupra drumului creativ al fetei.

Colegii Polinei au remarcat caracterul ei cu adevărat fier și reținerea fără precedent. Au mai spus că și-a făcut o treabă al naibii. Însăși balerina a spus în repetate rânduri că după câteva spectacole se simte ca un boxer care a primit multe lovituri în față.

Calea spre marele balet

În 2001, un student în anul II a participat la a IX-a Concurs Internațional de Balet. Profesorii nu au fost surprinși de primul loc și de medalia de aur pe care fetița a câștigat-o la categoria grupă de juniori (duete), pentru că până atunci au reușit să deslușească talentul în ea.

Apoi a avut loc o competiție la Nagoya. Atunci marea Maya Plisetskaya a profețit un viitor mare pentru Polina și a numit această fată minunată, remarcându-i silueta excelentă și brațele lungi. Maya Mikhailovna a spus că Polina are de toate, de la formă la creier.

Decizie fatidică

În timpul orei, Polina a fost remarcată de directorul artistic al trupei din Berlin, Vladimir Malakhov. Ulterior a recunoscut că încă din primul minut a înțeles că în fața lui se afla o balerină gata făcută, capabilă să atingă înălțimi amețitoare. După ce fata a absolvit academia în 2002 (cu onoruri), Malakhov a invitat-o să se alăture trupei într-o poziție de conducere. Și, în ciuda faptului că toată lumea se aștepta să o vadă pe Semionova pe scena Teatrului Bolșoi, ea a luat o decizie și imediat după examene a plecat la Polina a lucrat ca solist al acestui teatru timp de zece ani - din 2002 până în 2012.

În 2011, fata a devenit solist invitat la American Ballet Theatre și la Teatrul La Scala din Milano. Un an mai târziu, Polina a fost invitată la Teatrul Mihailovski. În același an, Polina a devenit profesoară la o școală de balet din Berlin.

Repertoriu

Printre cele mai izbitoare lucrări ale Polinei se numără rolurile principale din „Spărgătorul de nuci” și „Frumoasa adormită”. În producția magnifică a lui Derek Dean Lacul lebedelor, fata a primit rolul lui Odette-Odile. A mai fost Swanilda în Coppelia, Julieta în Romeo și Julieta, Kitri în Don Quijote.

Semionova a fost Nikiya în producția „La Bayadère” și Tatyana în „Onegin”. În plus, această balerină este prima interpretă a rolului Cenușăreasa în producția cu același nume de Vladimir Malakhov.

Maniere rusești: critici și telespectatori despre Semionova

Experții în balet spun că stilul de interpretare al Polinei a rămas rusesc, ceea ce este destul de surprinzător, deoarece lucrează în Occident de mulți ani. Însăși balerina spune într-un interviu că sufletul rus nu poate merge nicăieri. Polina Semionova recunoaște: ea apreciază cu adevărat natura, literatura și pictura rusești. Școala rusă și balerinele ruse ocupă și ele un loc special în viața ei. Fata se consideră cu adevărat rusă.

Fiecare mișcare a acestei balerine are sens, spun criticii. Toți cei care au intrat cumva în contact cu această balerină vor fi cu siguranță fascinați de ea. Și datele profesionale ale Polinei sunt, în general, numite excepționale. Expresivitate, tehnică pur și simplu virtuozică, mișcări uluitor de frumoase - Semionova a cucerit imediat inimile publicului. Farmecul Polinei i-a permis să devină favorita întregii Germanii, cea mai tânără primă din istoria teatrului din Berlin și, în același timp, cea mai modestă vedetă mondială care dansează în liga majoră de balet.

Mare defect

Singurul dezavantaj, potrivit criticilor, este că sânii sunt prea mari. Desigur, aproape orice femeie ar fi fericită dacă ar avea un bust plin cu o siluetă atât de fragilă. Cu toate acestea, în lumea baletului, formele impresionante sunt mai mult un dezavantaj decât un avantaj. Sânii sunt o piedică mare atunci când dansați. Prin urmare, pentru Semionova sunt realizate costume speciale, care includ inserții în zona bustului. Acest lucru se face astfel încât sânii de mărimea patru să pară cel puțin puțin mai mici.

Înălțimea și greutatea Polinei Semionova

Din moment ce vorbim despre forma fetei, haideți să vorbim despre înălțimea și greutatea ei. Conform standardelor general acceptate, greutatea unei balerine nu trebuie să depășească 50 de kilograme, iar înălțimea ei ar trebui să fie de aproximativ 175 de centimetri (o balerină mai mică decât aceasta s-ar pierde pur și simplu pe scenă). Privind fotografia Polinei Semionova, este greu de crezut că înălțimea ei este de 168 cm.

Viața personală a unei balerine

Se știu puține despre soția fetei. Este un dansator Staatsballet și se numește Mehmet Yumak. Polina Semionova s-a căsătorit în 2011. Încă din primele zile de căsătorie, Polina recunoaște: simte mereu sprijinul persoanei iubite. Mehmet adaugă: Polina este o dansatoare fantastică.

Maternitate

Polina a aflat despre poziția ei interesantă în 2016. Desigur, am întrerupt imediat toate spectacolele. Cu toate acestea, la doar șase săptămâni după ce s-a născut copilul, Semionova a reluat antrenamentele. Într-un interviu, tânăra mămică spune: să îmbini maternitatea și munca pe scenă nu este ușor. Și ca răspuns la toate sfaturile, lăsați copilul cu bona și mergeți la repetiție, Polina spune că sufletul ei este împotriva unei astfel de întorsături. Polina Semionova le împărtășește jurnaliștilor secretele ei de creștere a lui Adrian: este foarte important ca în primii ani de viață mama să fie cât mai aproape de copil. În plus, este important să ne bucurăm de modul în care bebelușul se dezvoltă și se maturizează.

Premii

Polina a primit primul ei premiu pentru juniori în 2002. A fost un premiu de concurs în orașul japonez Nagoya. În același timp, a câștigat Premiul Vaganova din Sankt Petersburg. În 2004, balerinei Polina Semionova a primit premiul Uniunii iubitorilor de teatru din Berlin. În primăvara lui 2005, criticii germani i-au acordat și balerinei premiul.

În 2007, fata a fost recunoscută drept „Dansatorul anului”, printre premiile ei s-a numărat și Premiul Fundației Heinz Sperli. Dar premiul principal poate fi considerat titlul de Berliner Kammertänzerin.

Este de remarcat faptul că acest titlu înalt este de obicei acordat doar artiștilor care își termină cariera. Însă balerina Polina Semionova a devenit o excepție de la regulă, așa că pe 26 aprilie 2017, revenind pe scenă după nașterea copilului ei, a primit acest premiu.

„Știu că trebuie să încerc să fiu mai bun și voi face tot ce depinde de mine pentru asta. Dar nu voi uita niciodată ce a rămas în trecut, de unde am început, cum am început, prin ce a trebuit să trec. Apreciez cu adevărat ceea ce am.” Și Polina a făcut tot ce depindea de ea.

Un absolvent al Academiei de Coregrafie din Moscova de la Teatrul Bolșoi nu i-a fost teamă să ia o decizie fatidică în urmă cu 15 ani și să meargă la Berlin la invitația lui Vladimir Malakhov. Cineva spune că Rusia a pierdut-o atunci pe viitoarea prima balerină, dar mi se pare, dimpotrivă, pentru că nimeni nu știe în ce măsură s-ar fi desfășurat cariera Polinei la Teatrul Bolșoi, dacă ea ar fi avut amploarea dezvoltării pe care Malahov. i-a dat.

Și Polina, în vârstă de 18 ani, a făcut față cântarului. Nimeni nu se îndoia că se poate descurca. Chiar și la școală, colegii de clasă au remarcat caracterul ei de fier și reținerea rece. Întrebați pe oricine care a găsit-o pe Polina la Moscova în timp ce studia și toată lumea vă va spune: „Polina a făcut o treabă al naibii cu ea însăși”. Din copilărie, a trebuit să-și demonstreze dreptul de a ocupa această profesie. La început, Sofia Nikolaevna Golovkina a acceptat-o doar în clasa experimentală, pentru că nu era văzută ca o balerină. Polina s-a creat meticulos în sală, lucrând împreună cu profesorul Yuri Vasyuchenko, care a repetat mult cu Polina, a trecut prin competiții importante cu ea și a avut, probabil, cea mai mare influență asupra dezvoltării ei la începutul călătoriei.

„Acum au trecut 15 ani de când am absolvit academia, totuși, această perioadă de opt ani pare mai lungă, mai grea și mai semnificativă decât restul timpului”, spune Polina, amintindu-și anii de școală.

Cred că toată lumea a aflat despre Polina la Concursul de Balet de la Moscova de la Teatrul Bolșoi, unde elevul din anul II a dansat pas de deux negru din Lacul Lebedelor ca o adevărată prima balerină. Am văzut această performanță. Într-adevăr, a fost ceva incredibil; chiar și atunci ea a reușit să hipnotizeze publicul.

Apoi a avut loc o competiție la Nagoya, după care însăși Maya Plisetskaya a spus despre Polina: „O fată minunată de la școala din Moscova. Brațe lungi foarte frumoase, formă minunată. În general, totul este la locul lui, începând cu creierul. Are doar 17 ani, dar dansează foarte inteligent. Cred că trebuie să așteptăm cu nerăbdare un viitor minunat aici.”

Astăzi asistăm la acest viitor. Are fani în toată lumea, publicul vine la spectacolele ei din diferite țări, este o invitată binevenită pe toate scenele lumii.

Ne-am întâlnit cu Polina la Palatul de Stat al Kremlinului, unde a venit să danseze piesa „La Bayadère” în cadrul Festivalului de Balet al Kremlinului.

Mi-am dorit foarte mult să-i arăt Polinei cât mai aproape, ea m-a susținut în această idee și am petrecut trei zile împreună. Am fost cu ea în culise în timpul spectacolului, la repetiții, la ora de balet și am încercat să-mi dau seama cum, după ce a trecut printr-un drum atât de dificil, a rămas atât de deschisă, simplă și modestă. Polina este o adevărată vedetă pe scenă, dar în dressing și în culise nu este deloc o „vedeta”, ci o persoană plăcută care nu neglijează să spună „mulțumesc” tuturor celor care intră cumva în contact cu ea. , este atentă la oameni, zâmbește constant, tot ceea ce acțiunile ei capătă o anumită semnificație, de parcă nu ar exista momente obișnuite în viața ei și fiecare este special.

Când o privești dansând, nu poți să nu observi faptul că stilul ei de interpretare a rămas rusesc, ceea ce este și surprinzător, având în vedere câți ani lucrează deja în Occident. Am întrebat-o pe Polina despre asta: „În primul rând, sufletul rus, care nu a dispărut. Iubesc, apreciez și revin constant la asta: literatura rusă, pictură, natură. Mi se pare că totul este despre sufletul rus; nu va fi nimic mai drag. Iubesc și apreciez foarte mult școala rusă, balerinii rusi, noi am crescut cu asta, iar pentru mine rămân balerinii mei preferati. Sunt atât de... rusă(zâmbete)».

Acum Polina trece printr-o nouă perioadă, a devenit recent mamă, iar acum „totul este diferit”.

„Combinarea maternității cu activitățile scenice nu este ușoară. Bineînțeles, aș putea să las copilul cu cineva și să merg la sală pentru a repeta Pilates, de care chiar am nevoie să mă pun în formă, dar nici nu-mi pot imagina asta. Eu mental nu pot. Nu-mi pot lăsa copilul să fie crescut de altcineva, pentru că vreau să mă bucur de aceste minute care trec atât de repede. Când este atât de mic, când are nevoie de mama lui în fiecare minut. În acest moment, în primii ani de viață ai unui copil, desigur, mama prevalează mai mult decât cariera. Dar m-am întors destul de repede pe scenă, am început să mă antrenez când Adrian avea două luni, iar el a urcat pe scenă când avea patru luni. Din punct de vedere fizic, am simțit că este prea devreme, corpul meu nu a mai revenit în aceeași stare. Dar am vrut în mod special să mă întorc mai devreme, pentru ca această pauză să nu devină din ce în ce mai lungă. Pentru că nu va fi posibil să mă întorc imediat pe scenă în forma în care am plecat, acest lucru necesită un proces.”

Într-adevăr, este ceva ireal la această balerină care o face să iasă atât de mult în evidență. Când comunici îndeaproape cu ea, apare o ușoară contradicție internă: o zeiță și doar o fată, o prima și o mamă, aristocrație și simplitate, forță și fragilitate.

Am încercat să reflect asta în două povești video. Prima parte a fost filmată în culise, în atmosfera procesului de lucru. O puteți vedea astăzi, la sfârșitul articolului. În partea a doua, care va fi publicată mâine, am încercat să o reflectez pe Polina așa cum este în viață. Artistul onorat al Rusiei, dirijorul Bolșoiului și Muzelor a luat parte la acest videoclip. Teatru numit după Stanislavski și Nemirovici-Danchenko Anton Grișanin. Suntem onorați că a interpretat compoziția lui Michel Legrand „Summer of 42” special pentru acest videoclip.

Așadar, noul episod din „The Defiant Ones” este despre Polina Semionova, o balerină care crede în dragoste și, în ciuda tuturor, rămâne ea însăși.

P.S.„Visele devin realitate” este o frază banală, dar atât de sinceră în acest caz. Întâlnirea cu Polina o datorez Karinei Zhitkova, care a reușit să facă posibil acest material, să organizeze acest proces dificil și să ne transforme visele în realitate. Fotografiile ei le-ați văzut în acest articol și, din câte știu eu, să facă fotografii cu Polina a fost și visul ei.

Așa că nu-ți fie frică să visezi. Totul este posibil. Trebuie doar să fii pregătit pentru șansa pe care ți-o oferă soarta!

Cred că nu o să greșesc deloc dacă o numesc pe Polina vedetă mondială a baletului. După ce a abandonat cariera notorie de balerină la Teatrul Bolshoi, ea a ales Berlinul. Și am avut dreptate. Astăzi vreau să vă povestesc despre balerina mea modernă preferată.

Prima dată am văzut-o pe Semionova în adagio cu Artem Shpilevsky „Ein Lindentraum”, refren. Uwe Scholz.

(aici este prescurtat) Ce mi-a placut! Stil impecabil, iluminare, muzică și bineînțeles coregrafie. Și cum înfrumusețează Semionova acest număr - am văzut aceeași coregrafie într-o performanță diferită - nu există nici măcar o sută din acele emoții! Cât de mult sentiment, pasiune ascunsă, reținută care ucide orice mândrie într-o persoană iubitoare, suferință și bucurie - asta văd mereu în el, deși în esență nu știu despre ce este vorba în acest balet. Există puține informații despre el. Și apoi au cântat la un concert de gală dedicat Mayei Plisetskaya. „Don Quijote” (2005) - un concert interesant, nu au „umplut” această performanță cu nimic!))

Așa că am început să urmăresc cariera Polinei Semionova. Astăzi are deja 26 de ani. Și este interesant să citesc astăzi un interviu în care are 18 ani și cariera ei abia începe: (abreviar)

„Polina Semionova: „Vreau să încerc totul”

Vara trecută, a existat entuziasm printre baletomanii din Moscova - un absolvent promițător al Academiei de Arte de Stat din Moscova a dispărut. Împreună cu tânăra dansatoare, au plutit medaliile de aur ale competiției de la Moscova și Premiul Vaganova de la Sankt Petersburg, primul premiu pentru juniori al competiției internaționale de la Nagoya (Japonia). Și apoi s-au găsit urme. Am reușit să o cunosc pe Polina la Berlin, în cantina Operei Germane de Stat de pe Unter den Linden, între repetițiile de dimineață și spectacolul de seară La Bayadère din 10 decembrie 2002.

M.A. - Polina, cum s-a întâmplat asta? Toți se așteptau să te vadă la Teatrul Bolșoi, preziceau viitorul unei prime balerine, dar tu ai plecat undeva. De ce brusc Germania, de ce atât de neașteptat?

P.S. - Asta e prea tare, desigur: prima balerina a Teatrului Bolșoi. Poate într-un viitor îndepărtat. M-am gândit mult timp la soarta mea, iar după o conversație cu Volodia Malakhov, după ce l-am întâlnit, am luat o decizie. Voi lucra în trupa lui, tocmai a condus-o.

M.A. - Ce oferte ați primit de la Teatrul Bolșoi, de la B.B.Akimov?

P.S. - În ultimul an, de absolvire, nu au existat conversații speciale. Nu s-a discutat care va fi viitorul meu la Teatrul Bolșoi. Nu am primit propuneri concrete.

M.A. - În cercurile baletomane se vorbea despre postul de solist, ba chiar se pomeneau unele roluri - Am auzit de Magnolia în Cipollino.

P.S. - Vezi tu, nu am avut o conversație personală cu Boris Borisovici. Nu era nicio certitudine cu privire la ce anume mi-ar oferi ei la Teatrul Bolșoi sau dacă vor oferi ceva.

M.A. - De cât timp ai semnat un contract la Berlin?

P.S. - Pentru trei ani.

M.A. - Și cum a primit-o publicul berlinez pe tânăra debutantă?

P.S. - Foarte bine, am fost fericit. În program era un asterisc lângă numele meu – prima reprezentație... apoi a avut loc un debut în baletul Ein Lindentraum de Uwe Scholz. Sunt două părți. Primul este pe muzica concertului pentru pian al lui Mozart. Aici am dansat doi. A doua parte este Simfonia a II-a a lui Schumann, aici am dansat unul din cele două cupluri. Cuplul nostru are o petrecere ceva mai mare, interpreții sunt considerați soliști. Partenerul a fost dansatorul german Michael Banzhaf. Este de multă vreme în trupă și este un bun partener. Mi-a făcut plăcere să dansez cu el, cred că am avut un duet bun.

M.A. - Ai un rol prețios pe care vrei să-l dansezi?

P.S. - Da (râde jenat) - „La Bayadère”. Acesta este baletul meu preferat, visez de mult timp la el.

M.A. - Te interesează baletele moderne?

P.S. - Îmi place coregrafia lui Petit, Bejart, Robbins. Nu prea recunosc modernitatea pură, pe podea, pe jumătate de degete. Nu prea îmi place. Iar neoclasicismul, Balanchine și coregrafii numiți sunt o mișcare diferită, un sentiment diferit pe scenă. Și asta este interesant.

M.A. - Să luăm o pauză de la balet și să vorbim puțin despre partea de zi cu zi. Îți este greu în străinătate? Ești singur aici.

P.S. - Desigur, sunt momente de nostalgie, mi-e dor de casă, de orașul natal. Dar ce să faci? Practic am doar un teatru aici. Nu mă plictisesc niciodată la teatru, nu există niciodată timp - întotdeauna există muncă. Vin acasă doar seara.

M.A. - Program aproximativ, rutina tipică a zilei tale? O zi de lucru tipică pentru o tânără balerină.

P.S. - Nimic special, probabil ca orice dansator din orice teatru. Ma trezesc la 8-8:30. Mic dejun - iaurt, sandviș, cafea cu lapte. La 9:30 - la teatru, încălzire, la 10:30 - cursuri, până la doisprezece. Apoi - repetiții, două sau trei, de obicei o oră și jumătate până la două. Poate imediat după curs - până la două. Apoi - de la trei la cinci. Uneori există și al treilea, seara. Este diferit tot timpul.

M.A. - Probleme de limbaj? Ai venit cu germana sau engleza?

P.S. - Nu știam deloc germană. Și am ajuns cu limba rusă și o grămadă de dicționare. Nu sunt probleme în teatru, aici sunt mulți artiști ruși. Sunt probleme cu achizițiile mari, într-un magazin de mobilă, de exemplu. Încerc din răsputeri să înțeleg și să spun ceva.

M.A. - Cum te-ai stabilit? Din proprie experiență știu că poate fi dificil să găsești o locuință potrivită ca preț, calitate, locație...

P.S. - Am sosit eu și tatăl meu, am locuit într-un hotel prima săptămână și ne-am plimbat prin oraș căutând un apartament. Am vrut să găsesc unul aproape de teatru, ca să mă pot plimba. Au descoperit că am zece până la cincisprezece minute să merg la muncă. Plătesc 500 de euro pentru o cameră și jumătate: bucătăria se deschide într-una dintre ele. O casa foarte frumoasa, cu paza, intr-o zona buna - totul imi convine.

M.A. - Dar salariul?

P.S. - Am destul.

M.A. - Cât de prietenoasă este atmosfera la teatru, cât de funcțională?

P.S. - O relatie buna. Sunt prieteni care ajută dacă se întâmplă ceva. Și pentru a rezolva apartamentul și alte probleme de zi cu zi. Și ei ajută la teatru.

M.A. - Polina, ai o școală bună, în ultimii trei ani ai fost la clasa „vedetă” a S.N. Golovkina. La Moscova, când ai plecat, se vorbea că o tânără balerină ar trebui să treacă și prin școala Teatrului Bolșoi, unde sunt profesori minunați, balerine remarcabile în trecut. Acest lucru ar face posibil să se adauge la educația de bază atât perfecțiunea tehnică, cât și viziunea asupra rolurilor, tot acel polonez, fără de care este greu să devii o adevărată balerină. Cine lucrează cu tine aici?

P.S. - Știi, în străinătate există o viziune puțin diferită asupra rolului profesorilor. În Rusia, ai un profesor care face toate jocurile cu tine. Nu există așa ceva în străinătate; diferite partide se pot pregăti cu diferiți profesori. Există o performanță, sunt profesori responsabili de ea.

M.A. - Ce rol joacă Malahov în viața ta?

P.S. - Mare, foarte mare. El mă susține, își face griji, își face griji, mă întreabă constant cum sunt, ce este în neregulă cu mine. În fiecare zi ne vedem la clasă, în fiecare zi există comunicare. Este un regizor foarte democratic, nu este ca „Nu văd pe nimeni, nu cunosc pe nimeni” - nu există așa ceva. Nu este doar așa cu mine: orice balerină, orice dansator poate să vină, să întrebe ceva, să spună ceva. Dar problemele de personal și problemele de repertoriu nu sunt discutate: decizia este luată și suntem informați. Vom afla totul de la stand.

M.A. - Cum vă place publicul local?

P.S. - Publicul este rece.

M.A. - Ei bine, pe baza premierei La Bayadère, nu aș spune asta.

P.S. - A fost grozav la premieră pentru că oamenii nu văzuseră niciodată așa ceva. Au fost multe aplauze și la baletul Lindentraum.

M.A. - Atunci ce este „rece”?

P.S. - Aici, la Moscova și Sankt Petersburg, vor face o piruetă în mijlocul tuturor: „Ah,” și aplauze. Ei stau aici și privesc: am făcut-o, am făcut-o, bine făcut, am mers mai departe. Nu spun că acest lucru este rău, poate chiar este corect să nu întrerupem acțiunea.

M.A. - Poate că este corect. Nu mai avem niciodată un cod normal: balerina își învârte fouettés-ul, publicul aplaudă, prim-ministrul așteaptă, plictisit, să-i vină rândul...

P.S. - Și balerina se odihnește la ora asta...

M.A. - Ei bine, da, mici trucuri de balet. Și un ultim lucru. Spune-le ceva fanilor tăi din Moscova. Îți amintesc de la concertele Academiei de Stat de Arte din Moscova, sperau să te vadă pe scena Teatrului Bolșoi.

P.S. - Pentru un artist, cel mai important lucru este că există oameni care vor să te vadă, care au nevoie de tine. Vă mulțumesc foarte mult că am avut, am și, sper, voi avea astfel de oameni. Mi-ar plăcea să cânt într-o zi la Moscova”.

Așa a început cariera ei în lume. Și recent am dat peste această știre:

„Balerina Polina Semionova părăsește Staatsballett-ul din Berlin”

Primul solist s-a adresat lui Staatsballett, Vladimir Malakhov, cu o cerere de reziliere anticipată a contractului, relatează site-ul oficial al StaatsballettBerlin. Semionova, care s-a alăturat trupei în 2002, trebuia să participe la spectacole până în vara lui 2013. Dacă cererea este admisă, durata de viață a balerinei se va limita la sezonul 2011/12”.

Asta înseamnă că a decis să părăsească acest teatru. Potrivit acesteia, această decizie este echilibrată și îndelung gândită și convenită cu V. Malakhov. Ei bine, atunci e timpul.

Ei bine, puțină biografie - întâlniri minunate, deși nu toate și doar până în 2006.

Polina Semionova, moscovita din a șasea generație, s-a născut la 13 septembrie 1984. În copilărie, a practicat patinaj artistic în societatea sportivă CSKA, apoi a dansat în Ansamblul de Televiziune și Radio de Stat, după care a intrat la Academia de Stat din Moscova. Coregrafie.

În 2001, ca studentă în anul II, Semionova a participat la a IX-a Competiție Internațională a Dansatorilor și Coregrafilor de Balet de la Moscova, la categoria „grup junior (duete)”. La concurs, Semionova și partenerul ei Serghei Vasyuchenko au interpretat pas de deux din Giselle, Swan Lake și Corsair, precum și numere moderne Kurenai pe muzica lui Yoshiki și Pavan pe muzica lui Fauré (ambele numere au fost coregrafiate Yu. Vasyuchenko). Semionova a primit o medalie de aur și premiul I. După concurs, ea a primit și Premiul Fundației Mercy, numit după marea balerină rusă Anna Pavlova.

În 2002, Polina Semionova a absolvit cu onoruri Academia de Stat de Coregrafie din Moscova la clasa Sofia Golovkina. La concertul de absolvire din 12 iunie 2002, Semionova a dansat pas de deux Lebăda Neagră din baletul Lacul Lebedelor împreună cu solistul Teatrului Bolșoi Vladimir Neporozhny.

Printre colegii lui Semionova a fost Anastasia Meskova. Fratele Polinei, Dmitri Semionov, este solist al Teatrului Mariinsky.

În iunie 2002, Semionova a câștigat premiul I la Concursul All-Rusian care poartă numele. ȘI EU. Vaganova (Vaganova-Prix) din Sankt Petersburg. La concurs, Semionova a dansat variații de Odalisque din Le Corsaire, Esmeralda și Odette din Lacul Lebedelor.

După ce a absolvit facultatea, Semionova, la invitația lui Vladimir Malakhov, a intrat în Opera de Stat din Berlin (Berliner Staatsoper Unter den Linden) ca prim solist. Deja în primul sezon din 2002-2003. Semionova a dansat roluri principale în spectacole mari.

Pe 25 septembrie 2002, prima ei reprezentație a avut loc la teatrul din Berlin - în pas de trois în baletul Lacul lebedelor în versiunea lui Patrice Bar.

Pe 24 octombrie 2002, Semionova a dansat partea solo din baletul lui Uwe Scholz Ein Lindentraum. Partenerul ei a fost Michael Banzhaf.

Pe 8 decembrie 2002, Semionova a dansat una dintre umbre la premiera La Bayadère pusă în scenă de Vladimir Malakhov, unde rolurile principale au fost interpretate de Malakhov și Diana Vishneva.

Pe 20 decembrie 2002, Semionova a dansat rolul principal din Spărgătorul de nuci (în scenă de Patrice Bar). Partenerul ei a fost Artem Shpilevsky.

În martie 2003, Polina Semionova și-a făcut debutul ca Aurora în Frumoasa adormită (versiunea lui R. Nureyev). Partenerul ei a fost dansatorul italian Roberto Bolle, invitat la Opera din Berlin.

În mai 2003, Polina Semionova și Vladimir Malakhov au dansat rolurile principale din Frumoasa adormită (în scenă de Shulamith Messerer) cu trupa de balet din Tokyo.

În martie 2004, Vladimir Malakhov și-a pus în scenă versiunea sa a baletului „Cenuşăreasa” la Berlin. La premieră, rolurile principale au fost interpretate de Polina Semionova și Artem Shpilevsky, însuși Malakhov a dansat Krivlyaka.

În iunie 2004, Polina Semionova și Roberto Bolle au dansat Lacul lebedelor, montat de Derek Deane la Londra, cu Baletul Național Englez. Acesta a fost debutul lui Semionova în rolul Odette-Odile.

În mai 2004, Semionova și-a făcut debutul ca Tatyana în baletul Onegin de John Cranko.

Pe 3 septembrie 2004, Opera de Stat din Berlin a deschis sezonul cu Lacul lebedelor interpretat de Polina Semionova și Vladimir Malakhov. Pentru Semionova, acesta a fost debutul ei într-o producție regizată de Patrice Bar.

Pe 5 februarie 2005, Polina Semionova și-a făcut debutul ca Giselle. Partenerul ei a fost Ronald Savkovic.

În aprilie 2005, a fost anunțat că Polina Semionova a primit premiul Kritikerpreise de la Uniunea Criticilor Germani.

Pe 20 noiembrie 2005, la Moscova, pe scena Palatului Congreselor de la Kremlin, a fost prezentată Gala Don Quijote, dedicată Mayei Plisetskaya. Polina Semionova a dansat un adagio din baletul „Lindentraum” cu Artem Shpilevsky și o variație din pas de deux Ceaikovski-Balanchine.

Pe 15 februarie 2006, Semionova a dansat „Lacul lebedelor” la Teatrul Bolshoi. Siegfried ei a fost Alexander Volchkov.

Am fost foarte surprins când am aflat că înălțimea Polinei Semionova este de 168 cm.
Am 176)) Și pare foarte înaltă, picioare atât de lungi și subțiri, grație minunată, plasticitate. Apropo, Semionova are sâni - o raritate pentru o balerină.

O femeie critică, un ulcer mare de altfel, i-a reproșat Semionovai „Odile ei sunt bune, dar cumva sunt prea mulți sâni”)))) Cum poți să spui că, după părerea mea, nu o deranjează, Polina ))).

Ca întotdeauna, am vrut să vă spun mai multe și să vă arăt mai multe, dar nu vă voi împovăra - puteți găsi mai multe pe internet pentru cei interesați.

Cel mai mult îmi place să mă uit la Polina în „Lindentraum”, în „Onegin”, „Swan” și „La Bayadère”. Este la fel de bună la baletul clasic, romantic și modern. Date ideale, frumusețe, muncă grea, antrenament cu Malakhov - este o profesionistă, toate acestea au fost remarcate de spectatori și critici atunci când a dansat la Bolșoi și Mariinsky și în Rusia în general.

Să-i urăm succes!