הארת כדור הארץ על ידי השמש ביחידות יחסיות. אור טבעי בבית

זה מזמן ידוע ש"שמש בחלב" בשעות היום (אובך שמיים), ענני צירוס גבוהים או נקודה בהירה במקום השמש מאחורי עננים רופפים מוצקים היא התאורה האידיאלית לצילום. אורות וצללים הופכים ללבנים, מה שאומר שניתן להשיג גם את השעתוק הצבעים הטוב ביותר וגם קיארוסקורו רך. ככלל, התאורה בשלב זה פוחתת בחצי, והמטריצה ​​הרגישה לאור של מצלמת הווידאו נותנת הרזולוציה הטובה ביותר, כי הארה מוגזמת של המטריצה ​​מובילה להתפשטות מטענים חשמלייםאפקט פוטואלקטרי וכתוצאה מכך, אובדן בהירות התמונה.

אור עקיף (משתקף) או מפוזר מאוד עדיף להארה שווה של מספר עצמים ובצילום בחדרים גדולים, וכדי למנוע צללים מאדם אחד על השני, יש להשתמש במספר מקורות אור.

שימו לב לתאורה מגוריםזה כמעט תמיד למעלה, מהתקרה. זה לא מאוד טוב, מנוגד מדי, בקולנוע האור הזה נקרא "כלא", כי עם תאורה כזו מצלמים סצנות דרמטיות וטרגיות. נסו להשתמש באור טבעי מחלון, ואם מצלמים בערב, הדליקו מנורת רצפה, מנורת שולחןוכל מה שאתה יכול למצוא כדי להאיר את הסצנה בצורה שווה יותר.

שמים יפים עדיף לצלם על פני משטחים מחזירי אור ומבריקים, כגון חול, שלג, מים, אחרת הניגודיות תתברר כמוגזמת. מים בשמש גבוהה (יותר מ-42 מעלות מעל האופק) הופכים כהים, בשמש נמוכה הם נוצצים, מקבלים את צבע השמים.

תאורה טבעית של הסצנה (השמש) - הכי טוב, אם מהצד - כך היא תאיר את סצנת הצילום בהקלה. אם השמש מאחוריך, אז במסגרת יהיה בלגן ססגוני של גוונים עליזים. ערפל טוב מאוד בצילום בחוץ, הוא מדגיש באופן מדהים את עומק הקומפוזיציה, נפח הפריים, לכן, על הסט של סרט אמיתי, תוכניות רחוקות "מטשטשות" לעתים קרובות בעזרת עשן מיוחד.

במזג אוויר בהיר, מקורות האור העיקריים הם השמש והשמים. ההרכב הספקטרלי של אור שמש ישיר תלוי במיקום האור שלנו ביחס לאופק, שכן האטמוספרה סופגת קרניים קצרות גל (כחול-סגול) יותר מאשר קרניים אדומות. כשהיא עולה מעל האופק, השמש משתנה מאדום ללבן-צהוב בשיאה, טמפרטורת הצבע עולה מ-2200°K ל-5700°K. צבע השמים תלוי בגורמים רבים ומשתנה מכחול לכחול, טמפרטורת הצבע עולה בהתאם מ-104 ל-3 x 104°K.

צללים המוארים בעיקר בשמים כחולים נראים קרים יותר מהדגשים (אזורים מוארים) תחת שמש צהובה. צללים כחולים והדגשות צהובות מגבירים עוד יותר את הניגודיות של התמונה. במהלך היום במזג אוויר מעונן ועם השמש באובך, ההבדל בצביעה של אור וצל כמעט ולא מורגש (טמפרטורת הצבע היא כ-5500°K ו-7000-8500°K, בהתאמה).

השמש עם עלות השחר או בשקיעה נמצאת מעל האופק בזווית של 0-6 מעלות ונותנת ניגודיות חדה של chiaroscuro. רק משטחים אנכיים של עצמים מוארים, ישירים אוֹר שֶׁמֶשׁצובע אותם באדום, הצללים שחורים, צבעים אחרים מושתקים. מיקום זה של השמש מדגיש את השטח ומתאים לצילום נופים, משטח שקט של מים באור הפוך. עבור צילומי תקריב של אנשים, תאורה כזו אינה מתאימה, אור צד אינו מקובל במיוחד בגלל ניגודיות מוגזמת. ערב הוא זמן טוב לצלם נופים עירוניים, כי גם אם יש מספיק אור ברחוב, חלונות הבתים כבר מוארים.

השמש הנמוכה (13-15 מעלות מעל האופק) בבוקר, בערב או ביום החורף מעניקה הבדל חד בהארה של משטחים אופקיים ואנכיים. באור, עצמים צבועים בגווני כתום-צהוב, וצללים - בכחול (טמפרטורת הצבע של השמש היא 2500-3500°K, השמיים הם יותר מ-15,000°K). הניגודיות גבוהה, שכפול הצבע מעוות.

החלק המואר של הפנים הופך לזהוב גוון חם. בתצלומי תקריב, תאורה עם מנורה מובנית שימושית כדי להשוות את הארה של חלק הצל לרמת בהירות השמיים ולתקן את צבעו. לצילומים לטווח ארוך, תאורת בוקר מתאימה יותר מתאורת ערב, שכן האוויר הופך פחות שקוף לאחר יום חם. השמש הנמוכה במזג אוויר מעונן אינה נותנת צללים ובקושי מתאימה לצילום.

תאורה אוניברסלית מתרחשת כאשר השמש זורחת בזווית של 30-60 מעלות, האור לבן, טמפרטורת הצבע היא כ-55,000 מעלות צלזיוס. בשלב זה, הארה של משטחים אופקיים ואנכיים זהה בערך, ושעתוק הצבע של האזורים המוארים הוא המוצלח ביותר. צללים כחולים מקומות נכוניםניתן לרכך אותם על ידי מסכים לבנים מחזירי אור על הדוכנים. אתה יכול לצלם גם אנשים וגם נופים.

השמש בשיאה אינה מתאימה במיוחד לצילום, שכן בעיקר משטחים אופקיים מוארים. אבל רק תאורה טבעית כזו מתרחשת בסבך יער, במחצבות עמוקות, בחצרות באר. הוא דורש תאורה קדמית ותאורה אחורית, מתקבלות תוצאות משביעות רצון בצילום על חול בהיר או שלג.

ביום שטוף שמש, מתחת לחופה של העצים, נוצרים הרבה כתמי אור ובוהק, שבגללם הניגוד הופך לאסור. מסיבה זו, עדיף לצלם בפארק או ביער ביום מעונן או בשמש מעורפלת. רצוי לבחור מקום לצילום בקרחת יער כך שלפחות חלקה קטנהשָׁמַיִם.

שמיים מרופטים לפני סופות, כאשר שמש בהירה פורצת דרך עננים כהים, יכולים להיות תאורה מצוינת, אך בלתי צפויה, להתגלגלות של אירועים דרמטיים. נופים רוכשים מתח פנימי. השמש מאחורי ענן צפוף בשמים כחולים נותנת אור עמום ומפוזר, שבו צללים נעלמים, עצמים הופכים שטוחים. תאורה כזו אינה טובה במיוחד לצילום.

יום מעונן אינו מייצר צללים, הניגודיות נמוכה מאוד, טמפרטורת הצבע היא יותר מ-6500°K, הצבעים דוהים. התמונה שטוחה, אתה צריך כספים נוספיםכדי להדגיש את הנפח והצורה של חפצים. תאורה מתאימה לצילום תקריב של אנשים, אך רצויה תאורת צד כיוונית, במיוחד לפנים שטוחות יש צורך בניגודי צבעים. תאורה אחורית חמה ומוארת מובנית תיתן את האפקט של צילום בשמש השוקעת.

הארה - מושגי יסוד

תְאוּרָה- זוהי כמות פיזיקלית המאפיינת את הארת המשטח, שנוצרה על ידי שטף האור הנכנס על פני השטח.

יחידת SI למדידת עוצמת הארה היא לוקס (1 לוקס = 1 לומן לכל מטר מרובע), ב-GHS - phot (phot אחד שווה ל-10,000 לוקס).

בניגוד לעוצמת הארה, הביטוי של כמות האור המוחזר ממשטח נקרא בהירות.

תְאוּרָהביחס ישר לעוצמת האור של מקור האור. ככל שהוא מתרחק מהמשטח המואר, ההארה שלו פוחתת הפוך לריבוע המרחק.

כאשר קרני האור נופלות באלכסון אל המשטח המואר, ההארה פוחתת ביחס לקוסינוס של זווית כניסת הקרניים.

לדוגמה:

• אור שמש בצהריים - 100,000 לוקס
• בצילום באולפן - 10,000 לוקס
• עַל שטח פתוחביום מעונן - 1000 לוקס
• בְּ חדר בהירליד החלון - 100 לוקס
• על שולחן העבודה לעבודה משובחת - 100-200 לוקס
• חובה לקריאה - 30-50 לוקס
• על מסך הקולנוע - 85–120 לוקס
• מהירח המלא - 0.2 לוקס
• משמי הלילה ללילה ללא ירח - 0.0003 לוקס

תאורה - מושגי יסוד

ככלל, התאורה היא כיוונית, מפוזרת ומשולבת.

• אור כיווני- זהו האור שנותן לאובייקט הדגשות וצללים בולטים ובמקרים מסוימים בוהק.
• אור מפוזר- זהו אור המאיר באופן שווה ושווה את כל משטחי האובייקט, וכתוצאה מכך אין עליהם צללים, בוהק והשתקפויות.
• תאורה משולבתהוא שילוב של אור כיווני ומפוזר.

הפחתת התאורה הכוללת משנה את היחס בין בהירות ההארות והצללים: בהירות ההארות פוחתת מהר יותר מאשר הצללים. זה יכול לנבוע מהארה מסוימת של הצללים באור מפוזר. לפיכך, ירידה בתאורה הכוללת גורמת בו זמנית לירידה בקונטרסט.

תאורה פשוטה אם לאור יש כיוון אחד, ומורכבת אם היא מגיעה לכמה כיוונים, משני מקורות או יותר.

התאורה תהיה קשה כאשר מקור האור הוא קשת וולטאית או מנורה חשמלית ללא אביזרי; מרוכך - אם הוא מוסתר על ידי מסך שקוף (העשוי מנייר, זכוכית חלבית, בד בהיר), ורך - כאשר הוא סגור בתחתית רחבה עם מסך שקוף.

סוג התאורה משפיע על צורת הצללים ועל אופי התבליט. בתאורה קשה, גבולות הצל מוגדרים בצורה מדויקת מאוד, וההקלה על האובייקט מוגזמת - נראה שכל השקעים העמיקו. תאורה רכה מטשטשת את קווי המתאר של הצללים ומפחיתה את ההקלה על האובייקט. תאורה רכה משפרת עוד יותר את האפקט הזה.

אם מקור האור קרוב לגוף המואר, הצללים יהיו בצורת חרוט ומוגדרים בחדות. אם שני מקורות אור שולחים אל החלל אלומות מצטלבות, הם יתנו צל ופנומברה, אשר ירכך את הניגודיות של התמונה.

קרניים הנופלות על פני השטח של עצם בזווית של יותר מ-45 מעלות נותנות תאורה ישירה, ובזווית קטנה יותר - אלכסונית.

תאורה אלכסונית מדגישה את צורתם של חפצים ומוציאה היטב את פרטיהם. הווריאציה שלו היא תאורה מחליקה, כאשר זווית הפגיעה על פני השטח של עצם קרובה לאפס מעלות. תאורה הזזה חושפת בצורה ברורה במיוחד את הטקסטורה של האובייקט. כדי לרכך את הניגודיות בתאורה גולשת, ניתנת הארה ישירה נוספת של הנושא, אך ממקור אור חלש יותר ממקור האור הגולש.

כאשר הוא מואר מקורות מלאכותייםסווטה תוכניות גדולות(פורטרטים, טבע דומם וכו') תהנו הסוגים הבאיםתְאוּרָה:

• מילוי או אור כללי- הארה אחידה, מפוזרת וחסרת צל של האובייקט, בעלת עוצמה מספקת עבור חשיפה קצרה. זה מתבצע על ידי שילוב של מקורות אור עליון וקדמי.
• אור מפתח- אלומת אור מכוונת לאובייקט או לחלקתו חלק חשוב. המשימה שלה היא ליצור את העיקרית אפקט אור. אור כזה אמור לתת יותר תאורה על האזור המואר של האובייקט בהשוואה להארה של האור הכללי. לעתים רחוקות נעשה שימוש באור לציור עצמי, מכיוון שהוא מספק תאורה מנוגדת, מה שמקשה על עיבוד פרטים בצללים או בהארות בשל טווח הבהירות הגדול.
• אור דוגמנות- אלומת אור כיוונית צרה בעוצמה נמוכה, המשמשת להפקת הבהרה המשפרים את העברת עוצמת הקול של אובייקט והדגשת צללים על מנת לרכך אותם, ולעיתים להעלים אותם לחלוטין. מטרת המודלים של האור היא לשפר את הדרגתיות של chiaroscuro. המכשיר לדוגמנות אור הוא סופה צרה עמוקה עם מנורת ליבון רגילה. צריכת חשמל נמוכהאו סופה רגילה שעליה מונח צינור.
• קונטור, או תאורה אחורית, אור- אור גלישה לאחור המשמש להדגשת קווי המתאר של האובייקט מהרקע. אור כזה חושף את צורת האובייקט כולו או כל חלק ממנו. מקור האור הקצה ממוקם מאחורי האובייקט במרחק קרוב ממנו. מתקבל קו דק של קו מתאר האור, שמתרחב עם הוצאת מקור האור מהאובייקט. כמכשיר לאור קווי מתאר, נעשה שימוש בקוטר מחזיר אור ממוצע.
• אור רקע- אור המאיר את הרקע שעליו מוקרן האובייקט. התאורה של הרקע צריכה להיות פחותה מהתאורה שנותנת האור הכללי והמפתח. אור הרקע אחיד ולא אחיד. בדרך כלל הוא מופץ כך שהחלקים הבהירים של האובייקט מצוירים על רקע כהה, והחלקים הכהים על בהיר. להארה אחידה של הרקע, נעשה שימוש במקורות אור בסופה רחבה, וליצירת כתמי אור עליה, בסופה צרה. תוצאות מעולות של ריכוך אור מתקבלות על ידי אור מוחזר, לשם כך נעשה שימוש במטריות עם משטח מחזיר אור ומחזירי אור שטוחים מבד לבן על מסגרת.

בְּ בתקופה האחרונהיותר ויותר אנשים צריכים לחשוב על חיסכון באנרגיה. מחירי החשמל והגז גדלים ללא הרף, עלינו לחשוב על שימוש במקורות אנרגיה בחינם. בעלים של בתים פרטיים וקוטג'ים בקיץ יעזרו לחסוך כסף תאורת רחובעַל פנלים סולאריים.

יתרונות וחסרונות

גן, טריטוריה צמודהדורש עלויות גבוהות - זה נדרש לא רק להתקין גופים, אלא גם להניח כבל. אמין יותר, וזו כמות גדולה של עבודות קרקע, בתוספת עלות כבלים מוצקה, מכיוון שהיא חייבת להיות בפנים מעטפת מגן, וטוב יותר - בשריון. אבל זה לא הכל - בתהליך ההפעלה צריך לשלם חשבונות יציבים על חשמל - התאורה עובדת כל יום, במשך 6-8 שעות. תאורת רחוב המופעלת באמצעות אנרגיה סולארית יכולה לפתור חלקית את הבעיה.

יתרונות

למה חלקית? מכיוון שהאזורים ה"חשובים" ביותר (שערים, חניה, דלתות כניסה) יצטרכו להיות מוארים באופן קבוע - זה אמין יותר ככה. אבל בשאר השטח אתה יכול לשים מנורות על סוללות סולאריות. יש להם שורה שלמהיתרונות.

פגמים

כפי שניתן לראות, ישנם יתרונות רבים, שהעיקרי שבהם הוא חיסכון באנרגיה והתקנה/פירוק פשוטים ביותר. אבל יש גם חסרונות:

כפי שניתן לראות, האופציה אינה אידיאלית, אבל היא באמת עוזרת לחסוך בחשמל, כי תאורה רגילה של אזורים קריטיים רחוקה מחצי מהעלות של תאורה כללית של החצר והגינה.

פנסי רחוב סולאריים יכולים להיות צורה שונה, מראה, שיטת התקנה, אבל כולם מורכבים מקבוצה מסוימת של אלמנטים:

כפי שאתה מבין, עקרון הפעולה הוא כדלקמן: שעות היוםיום קרני השמש נקלטות על ידי הפאנל הסולארי, שם הן מומרות לאנרגיה חשמלית ומועברות לסוללה. בשעת בין ערביים (עוצמת הארה 20 Lx), הבקר מפעיל את ספק הכוח, מנורת לדנדלק. בבוקר עם עלות השחר (בהארה של 10 Lx), התאורה כבויה.

מבחר גופי תאורת רחוב המונעים באמצעות אנרגיה סולארית

ברשת ההפצה יש פנסי רחוב LED עם מגוון רחב מאוד של מחירים - ממאה רובל ועד עשרות אלפים. לפעמים יש דגמים שנראים כמעט אותו הדבר, אבל מאוד שונים במחיר. איך להבין ואיך לבחור תְאוּרָהלתאורת רחוב סולארית? זה פשוט - אתה צריך להסתכל על המפרט הטכני. דווקא בהם טמון ההבדל.

כּוֹחַ

בעת סידור תאורה, יש צורך לקחת בחשבון כמה אור מנורה יכולה לתת. מספר המתקנים והמרחק שבו יש להתקין אותם זה מזה תלוי בכך. המפרט הטכני מציין בדרך כלל את ההספק בוואט, ובמקרה של מנורות לד, זה אומר מעט.

כדי להבין את רמת התאורה, ניתן להשוות אותו לאנלוגי של מנורת ליבון קונבנציונלית - העוצמה שלהם פחות או יותר ברורה לנו, ותוכלו גם להמיר מחוון זה ל-Lums (Lm) - יחידות מדידה של תאורה. אז אתה יכול להעריך באופן ריאלי עד כמה המנורה הספציפית הזו תהיה יעילה.

כפי שהבנתם, דגמים עם הספק של 1 W לא נותנים כל כך הרבה אור - בערך כמו מנורת ליבון 20 W, ולכן ניתן להשתמש בהם רק להארה או סימון של השטח - סימון שבילים, הארת גזיבו וכו'.

דרגת הגנה וחומר דיור

על מנת שתאורת רחוב המונעת סולארית תעבוד לאורך זמן ואמינות, יש צורך שהגוף ובלוק האור (פלאפון) יהיו מוגנים מפני אבק ולחות. רצוי שדרגת ההגנה לא תהיה נמוכה מ-IP44 (יותר ממספר זה טוב, פחות זה רע).

כדאי לשים לב גם לחומר שממנו עשויות המנורות. בדרך כלל מדובר בפלסטיק מיוחד או מתכת עמיד בפני פגיעות. אם "מתכת" שונה מ של נירוסטהאו אלומיניום, עדיף לתת עדיפות לפלסטיק. הם בהחלט לא מחלידים. הרבה זמןלהסתכל טוב.

סוג ושיטת ההתקנה

על פי שיטת ההתקנה, פנסי רחוב LED מחולקים למספר קבוצות:

• התקנת קרקע. זוהי קבוצת מנורות על רגליים גבהים שונים- מ-20-30 ס"מ עד מטר ומעלה. ההתקנה שלהם פשוטה ביותר - הם פשוט תקועים באדמה במקום הנכון.

  

  הקבוצה הנרחבת ביותר - מנורות פשוט תקועים באדמה

• מנורות עמוד. ככלל, מדובר בדגמים גבוהים יותר עם גובה רגל של 1.5 מטר ומעלה. אפשר להתקין אותם גם באדמה, אבל דורשים אמצעי התקנה רציניים יותר - יש להם גובה רבומשקל. תצטרך לעשות חור, להכניס לתוכו מוט, למלא אותו באדמה ולדחוס אותו. ישנם דגמים להתקנה על משטחים קשים - אריחים, אספלט וכו'.

  

• מנורות קיר המופעלות על ידי שמש. נמצא ב סגנונות שונים- מעיצוב ה"פנס" הקלאסי ועד לדגמים סגנון מודרני. ניתן להרכבה על קיר, גדר, עמודי גדר.

  

• מוּשׁהֶה. יש גם הרבה אפשרויות - יש דגמים שאפשר להצמיד לתקרה, קורה וכו', וכמה שאפשר לתלות על ענפים.

  

• משובץ באדמה, שבילים, מדרגות. דגמים פרקטיים מאוד המאפשרים להאיר אפילו את המדרגות, והם מוארים לא מלמעלה, כרגיל, אלא ברמת המדרגות. פתרון מעניין ומעשי - עם אפשרות זו האור אינו מסמא את העיניים, והתאורה נשארת טובה.

  

  הארת מדרגות - נוחה, חסכונית ויפה

• דקורטיבי. עשוי בצורה של דמויות שונות. בְּ שְׁעוֹת הַיוֹםהם נראים כמו תפאורה רגילה, בלילה הם גם פולטים אור. אין התקנה במקרה הזה - פשוט שמים את המנורה במקום המיועד לה.

  

בְּחִירָה מנורות רחובתאורת רחוב המונעת באמצעות אנרגיה סולארית היא באמת נהדרת. מבחינת סגנון, גודל, מחיר, הטווח גדול, כך שניתן לבחור.

תאורת רחוב אוטונומית המופעלת באמצעות אנרגיה סולארית

עם הרבה יתרונות, לתאורת רחוב בעזרת מנורות נפרדות המופעלות על ידי שמש יש חיסרון משמעותי: אספקת האנרגיה בסוללות מועטה. אחרי יום מעונן, זה נמשך רק כמה שעות. ביום שמש בהיר, האנרגיה ה"נוספת" נעלמת, שכן קיבולת הסוללה מוגבלת והיא אינה מסוגלת לקחת יותר. ניתן לפתור את הבעיה אם שמים סוללה סולארית עוצמתית, מחברים אליה סוללה ומנורות. במקרה זה, אתה יכול להשתמש בכל נורות לדשיכול לפעול על 12V.

היתרון של פתרון זה הוא שקיימת עתודת אנרגיה מסוימת (בהתאם לקיבולת הסוללה), המבטיחה פעולה גם לאחר יום מעונן. החסרונות הם המחיר הגבוה והצורך בכבלים, שכן צריך לשלב הכל למערכת אחת.

תאורת רחוב המונעת באמצעות אנרגיה סולארית: רעיונות לצילום

חלק זה מכיל רעיונות מעניינים לדעתנו להארת האתר ומנורות המופעלות באמצעות פאנלים סולאריים.

תקופות הצילום במהלך היום מחולקות לפי גובה השמש מעל האופק בשמים ללא עננים (איור 1) ל תאורה נמוכהבבוקר ובערב בשיא השמש עד (13 ... 15) מעלות מעל האופק. צבע התאורה מתפתח מאדום ללבן, בצללים - מכחול לכחול. תקופה זו מתאימה לזמן של צילומים מרהיבים של זריחה ושקיעה. היחס בין תאורה של משטחים אופקיים ואנכיים משתנה בחדות; תאורה רגילה יותר בגובה השמש (15 ... 60) °. צבע התאורה מגיע ללבן (אור יום ממוצע), בצללים התאורה כחולה או כחולה. התאורה של המישור האופקי והאנכי משתווה בהדרגה והופכת זהה ב-45°. הניגודיות של התאורה תלויה בטוהר האווירה והיא מרוככת על ידי מפזרים על גופי התאורה. לשם חיסול גוון כחולצללים בצילום צבע, מסנני קש צהובים מותקנים על מכשירי אור השוואה; תאורה נגד מטוסים, לא מתאימה במיוחד לצילום בגלל האור העילי הנופל של השמש. הגברת תאורה של משטחים אופקיים והקטנת משטחים אנכיים משפרת את הניגודיות של chiaroscuro. הצילום מתבצע עם תאורה נמוכה יותר של האובייקט או פרט חשוב לעלילה ממכשירי תאורה או טאבלטים מחזירי אור: תאורת דמדומים (מצב) המתאימה למיקום השמש (0 ... 6) ° מתחת לאופק ולשמיים ללא עננים. במקרה זה, בהירות שמי הדמדומים, היוצרים תאורה, משתנה בהתאם לטוהר האטמוספירה ולעומק טבילת השמש מתחת לאופק.

אורז. 1. תקופות קלות של יום הצילומים

הזמן הדרוש לצלילה נבחר מתוך המרווח (15...30) דקות, שבמהלכו התאורה צריכה להיות כזו שהשמיים בשלילה יעובדו בצפיפות (D sky = D min + (0.1... 0.9)). מרווח הזמן הקשה לקביעה זה של טבילת השמש העניק לצילום את השם משטר (תאורת משטר). בשלב זה, הצילום מתבצע לרוב תוך שימוש בתאורה מלאכותית נוספת (תאורה אחורית), המינון שלה חייב להשתנות עם בהירות השמיים על מנת לקבל יחס קבוע בין תאורה טבעית ומלאכותית. בדרום זמן המשטר קצר, בצפון ארוך יחסית (לילות לבנים). על איור. 2, a-h מציג גרפים של תקופות תאורה צילום בהתאם לשעה ביום ובחודש עבור קווי רוחב גיאוגרפיים שונים (ערים). הגרפים מציגים את זמני ההתחלה והסיום של ארבע התקופות העיקריות של תאורת צילום טבעית עבור כל שעה של זמן מקומי בקווי רוחב גיאוגרפיים שונים מ-35 עד 70° כל 5°. העקומות הן מוקד הנקודות עבור גבהי השמש - 6°, 0°, +15° ו-f 60°. הגובה הגבוה ביותר של השמש עבור קו רוחב נתון ב-22 ביוני מצוין על ידי נקודה במרכז הגרף ומסופק עם נתון מתאים במעלות. גרפים אלה תואמים לאור שמש ישיר בשמים בהירים.

אורז. 2, גרפים a-hצילום תקופות תאורה בהתאם לשעה ביום ובחודש לקווי רוחב גיאוגרפיים שונים (ערים).

הארה של משטחים אופקיים ואנכיים של עצמים. צילום עצמים יכול להיות שונה בתצורות שונות. המשטחים שלהם ביחס למקורות האור יכולים להיות ממוקמים אופקית, אנכית או בזווית. מיקום מסוים של מקור האור הראשי (הציור) - השמש, כמו גם תאורה מהשמים יוצרים תאורה שונה על עצמים, שההבדל ביניהם קובע את הניגודיות המקבילה של אור וצל. ההבדל בתאורה הוא מרווח מסוים של הבהירות של מושא התרופה, אותו יש למדוד, להתאים למאפייני הסרט (עיבוד) ולשחזר בשלילה (שקיפות).

השמש כמקור אור ראשי נעה על פני השמים מהאופק כלפי מעלה (גובה עמידה H) ובאזימוט (ממזרח למערב), ומשנה את ההארה על כל משטחי העצם בצורה מורכבת (איור 3, א). , ב). ברוב המקרים, צילום סצנה אלמנטים חשוביםבקדמת האובייקט יש משטחים מסודרים אנכית. מול השמש, הם קולטים ממנה את האור העיקרי, שהוא תאורת המפתח לקביעת החשיפה לצילום. בהתאם לגובה השמש, תאורת המפתח משתנה ויכולה להיות נמוכה משמעותית מהתאורה של משטחים אופקיים שאינם חשובים לסצינה. לתאורה במזג אוויר מעונן יש מאפיינים נוספים.

במיקום נמוך של השמש (איור 4, ג), המשטח האנכי מואר באור ישיר כמעט לאורך ה-N הרגיל (זווית α ≈ 0) ויש לו הארה מקסימלית עם טמפרטורת צבע נמוכה (2500...2800) ק.

אורז. 3. סכימות של תנועת השמש על פני השמים מבחינת זווית עמידה H (c) ואזימוט (ב)

אורז. איור 4. ערכות הארה של המישור האופקי והאנכי כשהשמש עומדת: נמוך (o), בינוני (b) וזניט (ג)

המשטח האופקי קולט את האור האלכסוני, הכמעט מחליק, של השמש, ולפי חוק הקוסינוס של זווית כניסת האור, הוא בעל תאורה נמוכה. בהירות המשטח האנכי גבוהה, האופקי נמוך. בעמידה ממוצעת של השמש (N - 45 מעלות) (איור 4, ב), המשטחים האנכיים והאופקיים תופסים את ההארה מהשמש באותו אופן, טמפרטורת הצבע קרובה לטמפרטורה של האור הלבן הממוצע. (5300 ° ... 5500 °) K, והבהירות של שני המשטחים זהים. בעמידה גבוהה של השמש (N - 50 ... 90 מעלות) (איור 4, ג), המשטח האנכי מואר בקרניים אלכסוניות של השמש, ובשיאן בקרניים גולשות ובעל תאורה נמוכה עם א. טמפרטורת צבע של אור לבן ממוצע של 5500 K. המשטח האופקי קולט כמעט לכוון את קרני השמש באור גבוה וזהה טמפרטורת הצבע. בהירות המשטח האנכי נמוך, האופקי - גבוה.

איור.5. תאורה מהשמים בצל מהשמש, כאשר E c - תאורה מהשמש, E n - מהשמיים

להארה מהשמיים בצל מהשמש (איור 5) יש ערך של פי 6...8 פחות מהשמש באחידות יחסית. 98. מאפיינים אטמוספריים באור יום. איכות אוֹרנקבע לפי מידת העכירות סביבת אווירממוקם בין השמש למצלמה. תופעות אטמוספריות המשפיעות על הארה, תבנית האור והצבע של עצם כוללות אובך אטמוספרי, שמימי ואופטי, אובך, ערפל, טפטוף וגשם. אם התופעות הללו תופסות חלק קטן מהשטח (10 ... 30%) בתוך מסגרת התמונה, אז הן מרכיבים של אובייקט הצילום עם בהירות וצבע משלהם ואינן משפיעות על התאורה. אם הם משמשים כסביבה בה נמצא הנושא, אז הם משפיעים במידה רבה על הארה וצבע התאורה. כל תופעה אטמוספרית והתנאים שבהם היא מתפתחת משפיעים על התבנית האור-אופטית ועל איכות הצילום של התמונה, והאפקטים הוויזואליים המתרחשים למשל בגשם, שלג או ערפל, מפרטים את מצב הפעולה. אובך אטמוספרי (מולקולרי) הוא צעיף קל אחיד (סביבה), המכסה את מרחקי פני כדור הארץ. נגרם על ידי פיזור אור השמש על ידי שכבת אוויר. בְּ אוויר נקיבלחות אפסית יחסית, קרני החלק הכחול-סגול של הספקטרום מתפזרות חזק יותר מהחלק הירוק, הצהוב והאדום, ולכן האובך האטמוספרי, ואיתו עצמים כהים רחוקים, מקבלים צבע כחלחל ("מרחקים כחולים"). . אובך אטמוספרי מחליק הבדלים בבהירות ובצבע של עצמים מרוחקים ובכך מחמיר את הנראות שלהם עד היעלמות מוחלטת. אופי האובך נקבע על פי צבע ההילה סביב השמש ומצב האטמוספירה. הנוכחות של אובך מולקולרי הופכת את ההילה לחלשה מאוד, השמיים סביב השמש הופכים לכחלחלים. עם לחות אוויר מוגברת יחסית, האובך מתעבה, וההילה מקבלת גוון פלדה כחלחל. בצילום בשחור לבן, אובך האטמוספרי מופחת על ידי שימוש במסננים צהובים, כתומים ואדומים (במיוחד בצילום אווירי). השימוש במסננים אלו אינו יעיל אם האובך נגרם מפיזור האור על ידי חלקיקי אבק וערפל, שכן במקרה זה פיזור אור השמש בכל חלקי הספקטרום זהה. בצילום צבעוני לא משתמשים במסננים להעלמת ערפול מולקולרי. אובך אטמוספרי קטן סמוך לאופק במהלך צילום צבע הוא אפילו לא רצוי, מכיוון שהפרספקטיבה האווירית המתבטאת בו הורסת את היובש והנוקשות של הצבעים, הקיארוסקורו הופך רך יותר והתמונה מקבלת צבע מסוים. אובך שמיים - סוג של אובך אטמוספרי, המאופיין בתכולה גבוהה של לחות אטמוספרית. איכות תאורת השמש, המשפיעה על הארת העצם ועל צבע קרני השמש, תלויה בצפיפות האובך השמימי. אור השמש, העובר דרך אובך השמיים בחלק הכחול-ירוק של הספקטרום, נחלש באופן משמעותי ומתחמם. החלקים הלבנים של הנושא מקבלים גוון אדמדם מעט, אך לצלליות אין גוון כחול בולט שכן הם מוארים באור לבן יותר. אובך השמיים משפר את איכות הצבע בתמונה: התוצאות טובות יותר מאשר עם שמיים כחולים בהירים ו מולקולרי קלאובך, הפרספקטיבה האווירית באה לידי ביטוי בצורה ברורה יותר. השפעה משמעותית על תאורה סולארית הופך אובך שמימי סמיך (ביטוי מקצועי "השמש בחלב"). תאורה באמצעותו דומה לאור יום, כאשר קרני השמש עוברות דרך ענני צירוס גבוהים. יחד עם זאת, למרות העובדה שהתאורה יורדת כמעט פעמיים, הצללים מוארים היטב על ידי האור המפוזר של השמש, הניגודיות של chiaroscuro פוחתת והתאורה הכללית הופכת לטובה ביותר ליצירת תבנית תלת מימדית. הצבעים של האובייקט תחת תאורה כזו מועברים בצבע המלא ביותר, אין עיוותי צבע משמים כחולים צלולים. אובך אופטי נוצר עקב עכירות מקומית של האוויר עקב הפרש הטמפרטורות בין השכבות, הגורם להופעת סילוני אוויר מתנודדים. אובך אופטי בולט במיוחד במזג אוויר חם ויבש מעל אספלט בעיר, אדמה יבשה בערבות וגגות מחוממים של מבנים. אור בנוכחות אובך אופטי מקוטב מספיק, לכן, במקרה זה, השימוש במסננים מקטבים יעיל. אובך הוא אוויר מעונן הנגרם על ידי חלקיקי עשן מוצקים, שריפה ואבק התלוי בו. עוצמת האובך הגבוהה מפחיתה את הנראות של עצמים לפעמים עד 1 ק"מ. מעל ערים גדולות במזג אוויר רגוע, יש אובך הקשור לסתימת האוויר באבק ועשן ממקור מקומי (ערפיח). זה הופך את האטמוספרה ליד פני כדור הארץ לאפורה כהה. הצבע החום או החום-אפרפר של האובך משנה באופן משמעותי את צבעו של אור היום המואר: הוא הופך אותו לאדמדם, לפעמים השמש נתפסת כאדומה מבעד לאובך. אובך אבק כסוג של אובך בצילום שחור ולבן אינו מסונן על ידי מסננים צהובים, ירוקים ואפילו כתומים. בכל ירי, השמים נתפסים כאפורים-לבנים, וליד האופק כאפור כהה. האור המפוזר על ידי האובך המאובק מקוטב חלקית, לכן, בעת צילום באזורי הערבות, נעשה שימוש במסנן מקטב כדי להפחית את הבהירות המוגזמת של השמים. ערפל (ענן מונח על הקרקע) הוא הצטברות של טיפות מים קטנות בשכבת פני האטמוספירה בגובה של עד מאות מטרים, המפחיתה את הראות מ-(1 ... 3) מ' ל-1 ק"מ. ערפל נוצר כתוצאה מסובלימציה או עיבוי של אדי מים על חלקיקי אוויר אירוסול (נוזל או מוצק) ומתחלק לערפל אידוי וערפל קירור. ערפל אידוי מתרחש כאשר אדי מים נוספים חודרים לאוויר קר ממשטח אידוי חם יותר, ערפל קירור מתרחש כאשר האוויר מתקרר מתחת לטמפרטורת נקודת הטל. במקביל, אדי המים הכלולים באוויר מגיעים לרוויה ומתעבים חלקית. ערפילי קירור הם הנפוצים ביותר. אור לבן מפוזר מאוד על ידי ערפל עקב עודף משמעותי בקוטר של חלקיקי לחות באורכי הגל של קרני הספקטרום. רק לעבור טוב דרך הערפל קרני אינפרא אדום , שאורך הגל שלו גדול מקוטר טיפות הערפל. כאשר אור המוחזר מעצמים עובר דרך הערפל, חלק מהקרניים מגיעות לעדשת המצלמה, בעוד שהאחרת מפוזרת, וקרניים מוחלשות רבות המגיעות מכל מסת הערפל מגיעות לעדשה. הקרניים שהגיעו לעדשה מציירות תמונה של האובייקט, והקרניים המפוזרות מטילות עליה צעיף אפור אחיד המפחית את הניגודיות של התמונה. עם צפיפות גבוהה של ערפל, אפקט ההצעלה שלו משמעותי, דפוס התמונה אינו נצפה, חומר הצילום במצלמה מואר באופן שווה באור מפוזר. לערפל יש בהירות משלו, ברוב המקרים יותר מהבהירות של האובייקט, שכן "מקור האור" במקרה זה הוא עצמו. בערפל, למשטחים אופקיים ואנכיים יש אותה תאורה. קודם כל, קרניים כחולות מפוזרות בערפל, וקרניים אדומות של הספקטרום מפוזרות אחרונות, לכן, עצם צבעוני, בהתאם לצפיפות הערפל, מאבד תחילה גוונים כחולים, אחר כך ירוקים, ואחרונים אדומים רוויים. מסיבה זו, פניו של אדם, שנורה בערפל, אינן מאבדות את הגוונים הוורדרדים שלה. צבעי אדום עזים, אש ומקורות אדום בערפל נראים בבירור. ככל שהמרחק מהמצלמה לאובייקט גדל, צבע האובייקט בערפל הולך לאיבוד במהירות. במרחקים מסוימים, תמונת האובייקט לובשת גווני פסטל, שכן הערפל מלבין מאוד את הצבע, מציב צעיף לבן נוסף על כל גוון צבע, ומרכך את קווי המתאר והתבליטים. בעת צילום נגד השמש (kotrazhur), כאשר שקיפותו מורגשת, הערפל הופך לאדום, והרקע נראה כאילו מבעד לצעיף אדמדם. בצילום מהשמש (צפונה), הערפל נראה חסר צבע, אפור או כחלחל בהתאם לצפיפותו. טפטוף - משקעים אטמוספריים בצורת טיפות קטנות מאוד בקוטר של עד 0.5 מ"מ (גדול יותר מטיפות ערפל וקטנות מטיפות גשם). טפטוף יורד מענני שכבה וסטרטוקומולוס ובהתאם לצפיפות יש לו תכונות של ערפל או גשם. גשם - משקעים יורדים מעננים בצורה של טיפות מים בקוטר של 0.5 עד 6 ... 7 מ"מ. ההשפעה האופטית של הגשם נעוצה בעובדה שמדיום אופטי נוסף מופיע בין המצלמה למצולם בצורת יריעת מים צפופה הקולטת ומפזרת אור. כאשר יורד גשם, הטיפות עצמן הופכות למדיום זוהר שחושף את הסרט (כמו ערפל, למשל), כך שלא ניתן לתאר אובייקטים שחורים או צבעוניים רחוקים כשחור טהור או כצבע רווי. הצבע מולבן על ידי פעולת הצעיף של גשם כמו גם על ידי ערפל. בגשם מתמשך צפוף, קודם כל, מפסיקים להבחין בצבעים כחולים, אחר כך ירוק ואז צבעים אדומים. בנוסף לכך, בגשם יש ברק על כל המשטחים ללא יוצא מן הכלל, שכן צעיף מי הגשמים הופך אותם למבריקים, והתבליטים של משטחים מבריקים בולטים היטב. אור רפלקס מופיע בקפלים, בכיפופים ובמשטחים לא אחידים, ומאפשר לראות בבירור את הצורה והנפח של חפצים. שלוליות מים על הקרקע, אספלט, מדרכה מחזירות את אור השמים, ויוצרות תאורה נוספת מנקודה נמוכה יותר, שבנוכחותה ניתן לפעמים לשלול את ההארה התחתונה של פרטי העלילה החשובים של האובייקט. סנוור והשתקפויות מאפשרים לצלם על רקע החלק הבהיר ביותר של השמים (מעין תאורה אחורית) ולקבל תמונה בתאורה מינימלית יחסית. בצילום בשחור-לבן בזמן גשם ניתן לקבל תמונות רב-ממדיות (בעיקר בנוף), ובצילום בצבע למשל תמונה שבה הצבע בקדמת התמונה רווי יחסית, ובעומקה. של הפרספקטיבה משוחזרת בטווח אכרומטי של גוונים שחורים ואפורים (רמזור אדום בחזית עם גוון אפורתוכניות רחוקות). השתקפויות וסנוור בו זמנית מעבירים תחושה של צורה נפחית ופרספקטיבה אוורירית (טונאלית). עננות, בהתאם לאופי העננים ומידת פיזורם על פני השמים, יוצרת הארה שונה בצבע אור היום. יש הבדל חד בעוצמה, בניגוד ובהרכב הספקטרלי של תאורה תחת השמש עם שמיים ללא עננים ותחת עננים רציפים עם שמש סגורה, שטח העננים ביחס לקמרון השמיים משפיע על שיעור האור המפוזר, המוחזר והישיר מהשמש באור היום הכולל. ההארה הגדולה ביותר נצפית כאשר השמים מכוסים כמעט לחלוטין בעננים קלים ודקים עם שמש פתוחה או מעט מצועפת, הקטנה ביותר - כאשר השמיים מכוסים בעננים (מזג אוויר מעונן). הניגוד הגדול ביותראור יום נצפה כאשר השמש פתוחה והשמים בהירים, שכן התאורה מהשמיים קטנה פי 6 ... פי 8 מהתאורה מהשמש (ניגודיות משמעותית). פחות ניגודיות - עם שמים מכוסים חלקית בעננים לבנים המשקפים היטב את אור השמש, וניגודיות מינימלית או ללא ניגודיות - עם שמים מכוסים לחלוטין בעננים. נתונים על תאורה וצבע אור יום ניתנים בספר העיון.

בעבר, כל חלל היה תלוי לחלוטין אור טבעי. הייתה תקופה שזה יצא מהאופנה ואנשים הסתירו את פנים ביתם מאחורי וילונות שכבות. כיום, האנושות שוב חוזרת לשימוש הפעיל ביותר של תאורה טבעיתכי זה מביא נוחות ורווחה.

חוץ מזה - וזה חשוב! - שימוש יעיל באור טבעי מפחית את צריכת החשמל ב-50-80%. נדבר על איך "לתפוס" את אור השמש ולהפוך אותו לבעל ברית שלך.

אור טבעי בחדרים

מקצבי יממה אנושיים, שהבריאות שלנו תלויה בהם באופן ישיר, מוסדרים על ידי איכויות שונות של אור: צבעו, כיוונו, כמותו. השמש וסיבוב כדור הארץ הם המנצחים העיקריים של תזמורת זו.

האדריכל הרומי המפורסם של המאה ה-1, ויטרוביוס, הוכיח שאור יכול אפילו לרפא, והתעקש על החשיבות של כיוון מסוים של הבניין לנקודות הקרדינליות.

הדרישות הבאות מוטלות על מבנים מודרניים:

• מתחילת האביב ועד תחילת הסתיו סלוניםהבית צריך לקבל אור שמש ישיר לפחות 2.5 שעות ביום;
• 60% מהחדרים בבית צריכים להיות מוארים היטב;
• שטח החלון צריך להיות בערך 1/5 משטח החדר;
• לא ניתן למקם את החלק העליון של החלון מתחת ל-1.9 מ' מהרצפה (ככל שהתקרה גבוהה יותר, החלון צריך להיות גבוה יותר);
• המרחק מהחלון לקיר הנגדי לא יעלה על 6 מ', והמרחק בין החלונות - מטר וחצי.

כאשר מחליטים באיזה חלק של החדר למקם חדר מסוים, הקפידו לקחת בחשבון את עוצמת התאורה. לכן, למשפחתונים, חדרי מגורים, חדרי עבודה וחדרים אחרים בהם אנו מבלים את רוב שעות הערות, עדיף לבחור בחדרים מוארים יותר, עם חלונות בכיוון דרום או מזרח.

כאשר מחלקים חדרים, שמים לב לפונקציונליות: משטחי עבודה, שולחנות כתיבה ואוכל ממוקמים באזורים המוארים ביותר של החדר, אך אזורי מנוחה יכולים להיות פחות מוארים.

אסטרטגיות תאורה טבעית

תאורה טבעית היא מהסוגים הבאים:

• לרוחב - חודר דרך הקיר לאורך היקף הבניין, כלומר דרך חלונות רגילים;
• למעלה - חודר דרך חלונות בחלק העליון של הקירות או הגג;
• גובה כפול - הוא מאורגן בשל חלונות הממוקמים זה מעל זה בחדרים גדולים ועמוקים.

ניתן לבחור באסטרטגיית תאורה כזו או אחרת רק בשלב עיצוב הבית. עם זאת, אפילו עם בית או דירה גמורים, אתה יכול לעבוד כדי ללכוד כמה שיותר אור שמש.

• עם חוסר אור, ניתן להגדיל את פתחי החלונות המוכנים, ואפילו לחתוך אותם נוספים.
• התאורה משתפרת על ידי משטחים מחזירי אור מיוחדים המפנים את האור מהחלון לתקרה, משם הוא מפוזר ברחבי החדר.
• התקרה, הקירות והרצפה חייבים להיות בעלי תכונות רפלקטיביות מספיקות: עבור התקרה, ההחזרה היא 80%, עבור קירות - 50-70%, עבור הרצפה - 20-40%.
• כדי לגרום לחדר להיראות בהיר יותר, הם מנסים להשתמש גוונים בהירים: זה חל על צביעת קירות, רצפות ותקרות, פריטי פנים.
• בשל השתקפות קרני השמש, ההארה מתווספת על ידי מראות ומשטחי לכה חלקים.
• ודא שהחלונות אינם חסומים שיחים צפופיםוענפי עצים.
• אם אתה רוצה להיפטר מאור שמש ישיר, למשל, ב אזור עבודהליד החלון, אתה יכול לכסות את חלקו התחתון. תאורה כלליתזה יישאר במטבח.

אתה לא צריך להיסחף יותר מדי "לתפוס" אור טבעי, כי החדר יכול להתברר כחשיפת יתר, והרצפה המבריקה תפגע בעיניים בשמש הצהריים המשתקפת. חשוב לשמור על אחידות.

אור טבעי, צבע וגופים

צָפוֹן: כאן תמיד עמום משהו אור קר, שניתן להתאים בהצלחה בשל הגוונים המתאימים של צהוב, אדום, כתום, חום, ולמרבה הפלא, לבן. צבע כחול וירוק בחדר כזה יגרום לאדם להרגיש קר.

דָרוֹם: קריר, חם ושטוף שמש! אתם מוזמנים להתנסות בצבעים, ובמקרה של אור טבעי בהיר מדי (חלון דרום מזרח), להתאים אותו עם וילונות בצפיפות המתאימה.

מזרח: תחילתו הבהירה של היום מתחלפת בערב קודר. בפנים שכזה, מתאים שילוב של גוונים חמים וקרים, שעוזר ליישר תאורה לא אחידה. מצב רוח משמח ייווצר על ידי שילובים מנוגדים של טורקיז וטרקוטה, לילך וזהב.

מַעֲרָב: החצי השני של היום בחדר כזה רווי באור. השתמש בגוונים רגועים, ניטרליים, צבעים מנוגדים. הצפון מערב ידרוש גווני פסטל חמים של צהוב זהוב, הדרום מערב - אפור כסוף, כחול ירקרק.

תאורה מלאכותית צריכה להיות טבעית ומשלימה אותה באופן אורגני. מערכות בקרה עם חיישני אור ונוכחות נוחות מאוד, ומאפשרות להדליק את המנורה רק כשיש צורך אמיתי בה.

אל לנו לשכוח את עיבוד הצבע של המנורות, כך שבערב הפנים שלך תואם את מטרתו ולא יאבד את האטרקטיביות שנוצרה בקפידה.

בעלות על בתים מחוץ לעיר היא לא רק בית יוקרתי, אלא גם מגרש שדורש עיצוב מוקפד בתהליך ההסדרה בסגנון הנוף שאתם אוהבים. יחד עם זאת, אסור לשכוח את הארת השטח, שבלעדיה אי אפשר להסתובב בגן בלילה.

בנוסף, זה נחשב גם לקישוט, שבזכותו צמחים שהופכים בלתי נראים בשעת בין ערביים מקבלים משיכה נפלאה ובלעדית כשהם מוארים כראוי. עם זאת, איזו שיטת תאורה יש להעדיף? לא תמיד ניתן לספק חשמל.

הדרך לצאת ממצב זה טמונה בסידור של מנורות המונעות על ידי שמש. הם הופיעו בארצנו יחסית לאחרונה, אך זכו במהירות לביקוש עצום בקרב הבעלים של קוטג'ים כפריים.

הסודות של תאורה סולארית

מה ההבדל בין תאורה רגילה? עיצוב המכשירים כולל פרטים מסוימים ויכול להיות בעל מגוון פרמטרים, מאפיינים חיצוניים, תוך עקרון פעולה דומה. זה מורכב מהעובדה שהאנרגיה הנכנסת מהפוטו-תא מועברת לסוללה, ולאחר מכן ל-LED.

החלק העליון של המכשיר מכוסה בתקרה, מצויד ברגליים מיוחדות, או תלוי על תושבת. תסתכל על התמונה של סידור מכשירי תאורה סולארית על המשאב.

תחום השימוש במכשירים אלו הוא מגוון, לא מוגבל רק למשקי בית פרטיים. הם מתאימים במקור לקישוט הנוף של אזורי הפארק, משמשים כתאורה לחזית הבניינים, מקשטים בהצלחה מזרקות ופסלים.

זנים

להכי הרבה דגמים מודרנייםמכשירים סולאריים כוללים מדשאה, פארק ותלויי קיר. הנפוצות ביותר הן אפשרויות צמודות קיר המאירות שטחי גינה וריבועים.

להיות ממוקם פריט דומהאולי במקום מואר בקרני השמש. הסוללות במכשירים אלו תומכות בהפעלת המנורה למשך עשר שעות.

התקנים עבור ריבועים מצוידים בגדול לוחות אלומיניום. ההבדל ביניהם טמון ב מאפייני עיצובמסוגל להגן על תכולת גוף התאורה מפני רטיבות. יתרון שאין עוררין הוא תקופת תפעול ארוכה. תאורת גינה כזו עובדת בצורה חלקה גם במזג אוויר גרוע.

מכשירי דשא ברוב המקרים יש ממדים קטנים. הם משתמשים בנורות LED כחלק מאיר. באשר לצורה עצמה, היתרון של מכשירי תאורה סולארית טמון בגיוון ובסגנון של כל דגם בנפרד. פנסים משמשים להארת שבילים, צמחים ועליית הגג.

יתרונות וחסרונות

היתרונות של מכשירים כאלה כוללים תחום שימוש מגוון. הם מתאימים היטב כעיצוב פנים עבור בנייני מגורים בפרברים ובנייני משרדים. באמצעות אבזור תאורת גינה על סוללה הפועלת מאור השמש, גם בחלק המוצל של הגינה, ניתן למקד את תשומת הלב הנדרשת בחפץ המוצב באותו אזור ללא בעיות.

בנוסף, פנסים כאלה יסייעו לשיחים ועצים להתפתח היטב, שכן הם יהיו מוארים בלילה. תאורה המונעת סולארית משמשת גם בכיכרות וברחובות.

במקביל, כאשר מתכננים רכישה דומה עבור איזור פרברי, חשוב להבין שדגמים רבים אינם ניתנים לתיקון. כמו כן, האפשרויות הנפוצות ביותר אינן נטענות במהירות, במיוחד במזג אוויר מעונן. בנוסף, לא כל סוללה סובלת קור טוב מאוד. הרגע הזהחשוב לקחת בחשבון בעת ​​רכישת דגם מסוים.

עם זאת, למרות נוכחותם של חסרונות במאפיינים של מנורות סולאריות, אין להם יתרונות רבים:

• ניידות;
• בִּטָחוֹן;
• מגוון של יכולות;
• חיסכון בחשמל;
• מגוון גדלים, צורות, גוונים.

לאילו ניואנסים לשים לב תשומת - לב מיוחדתבזמן הקנייה

מכיוון שבמנורות אלו מקור האור הוא נוריות, שלהם כמות נדרשתתלוי ישירות בעוצמת התאורה. גם ניואנס חשוב הדורש תשומת לב מרבית בתהליך הרכישה הוא סוג ומאפייני הסוללה. משך הפעולה של נוריות הלד בשעת בין ערביים תלוי במתח, כמו גם בקיבולת המכשיר.

רמת ההגנה של המכשיר מסומנת על ידי מספרים מיוחדים, כמו גם אותיות. יחד עם זאת, ככל שמספר הסימון גבוה יותר, כך ההגנה של המכשיר מפני גדלה השפעות שליליות סביבה. עם זאת, ישנם מכשירי תאורה עם חיישן תנועה המצוידים גם על מים. ההבדל ביניהם טמון בקלות ההתקנה במקום הנדרש.

במקרה זה, רצוי להשתמש במכשירים אלה כתאורה נוספת. זה נראה די יעיל בשילוב עם זרקורים.

האפשרויות המבוקשות ביותר

כיום, מכשירי תאורה לגינה מוצגים בשוק כמוצרים של יצרנים זרים ומקומיים. איזו חברה לבחור תלויה אך ורק בהעדפותיך. אם אתה צריך ללמוד איך להכין מכשיר סולארי במו ידיך, צפה בסרטון מאנשי מקצוע.

בין הסחורות מיצרנים מקומיים, שימו לב במיוחד למכשירי קוסמוס, המצוידים אך ורק באזורים עם גישה ללא הפרעה לקרני השמש. בהתגלמות זו תיבחן טעינת הסוללה, ובלילה האנרגיה תהפוך לתאורה מדהימה.

מנורות יוניאל שייכות לסחורה זרה באיכות גבוהה. המטרה העיקרית שלהם היא לספק תאורה באיכות גבוהה של השטח ומבני קישוט. פנסים מסוג זה נוצרים בעיצוב בלעדי ויכולים לשמש הן כמכשירי תאורה והן כקישוט יוצא דופן.

תמונה של מנורות סולאריות