شراء تذاكر لأوبرا "كارمن". تذاكر لأوبرا "كارمن" شراء تذاكر لجراند كارمن
بعد أن أطلق البولشوي "منتصرًا" النار على Un ballo في الماسشيرا، لم يكن هناك أي شخص يؤمن بأي مستقبل مشرق لهذا المسرح. والنقطة ليست حتى أن الإنتاج أضاف بنجاح إلى جميع العروض الأولى السابقة، التي لا معنى لها ولا ترحم في عدم قيمتها، ولكن الانغماس الكامل للإدارة في السياسة الحديثة للشؤون المسرحية.
| لوالتي، تمامًا مثل السياسة العالمية، تعيش وفقًا للمبدأ -الذيل يهز الكلب. وإذا أخذنا فرقة الأوبرا في المسرح الرئيسي في البلاد على أنها *كلب*، فإن دور *الذيل*، كما هو الحال في أي مكان آخر الآن، تلعبه جميع أنواعالتجار/المنظمون وغيرهم من شخصيات الإدارة الوسطى،
الذين لا يعرضون بضائعهم فحسب، بل ينخرطون أيضًا بنشاط في السياسة الإبداعية للكائن الإبداعي الذي وقع تحت تأثيرهم. كيف يمكن لأي شخص أن ينجو عندما يتخلص موصل أجنبي مدعو بسهولة من المؤدي ويجد بديلاً له بنفسه. ويبدو أنه هو الذي دعا مسرح البولشوي، وليس مسرح البولشوي. ونتيجة لذلك، تمكن هذا *الذيل اللعين* من تجميع طاقم الممثلين بمستوى لم يسبق له مثيل في BT، ويبدو أن كل شيء يسير إلى حد أن هذه هي بالضبط الطريقة التي ستستمر بها ورشة الأوبرا في العمل. |
نبعد أن تخلصت من نفسي قليلاً بعد فيلم الإثارة الغامض وحصلت على راحة لمدة شهر تقريبًا، قررت الذهاب إلى كارمن ، والتي لا يمكن أيضًا تسميتها تحفة فنية، لأن الإنتاج تم إعداده *بطعم مسرح الشباب*، تقريبي بشكل غير مفهوم؛ وفي العرض الأول، كالعادة في مسرح البولشوي، كان مدعومًا بفريق عمل أكثر غموضًا.
لقد ذهبت "للعمل" ومع بعض الاهتمام بالمضمون مدرسة أمريكا الشمالية
- بريان جاجد لقد تحدثوا عنه... أنه تقريبًا ملك الظهور الأول في جميع مسارح العالم في السنوات الأخيرة، وصولاً إلى أرينا دي فيرونا هذا الصيف [ الذي يعرفه الجميع جيدًا كيف ومن يصل إلى هناك].
اتضح أنه لم يكن عبثا. مسرح البولشوي,
لو و يكذب على جانب,
الذي - التي الوداع ماذا علىص راف فخذ,
أ لا على غادر -:)
لا أعرف من اقترح ذلك، لكن هذه المرة انتهى بنا الأمر بمؤدي جيد جدًا [لأن الأمر يستحق ذلك، لقد سمعت الكثير من *المدعوين* في BT وأعرف مستواهم جيدًا].
نظرًا لغياب أصواتها الخاصة في المجموعة، تمت مقاطعة أوبرا BT بسبب المراعي
وهذا الطعام في أغلب الأحيان لا يأتي من مروج جبال الألب.
كل هذا أصبح تقليدًا جيدًا وسمة من سمات الإبداع
وفجأة التينور في بداية مشواره وبصوت! حيث يمكنك بالطبع التعمق في بعض البراغيث وحتى العثور عليها، لكن لا يستحق الحديث عنها، لأن جميع المدخلات لها مكان: الحجم، الطيران، القدرة على التحمل، الهجمات الرنانة على موطن القوة في السجل العلوي.
♮
الأغنية، بالطبع، تقليدية مع البيانو، ولكن هذا تكريم للأزياء الحديثة، لا أحد يريد أن يغني مثل ديل موناكو، الجميع يريد الغناء مثل كوفمان.
مع الأخذ في الاعتبار أن الأداء بأكمله J agdeغنى ولعب لشخصين، لأن أوكسانا فولكوفامن مينسك لم تمثل أي قيمة في صورة كارمن سواء صوتيًا/ أو دراميًا، ثم تم اختبار التينور؛ و إذا، بناء حياتك المهنية العمودية
لن يتم طرده من قبل العملاء وسوف يتجول مرة أخرى في المساحات المفتوحة في موسكو، وسنكون سعداء فقط. مرحباً:-)
إلتشين عزيزوف | إسكاميلو -
أوكسانا فولكوفا | كارمن
-
بريان جاجد | دون خوسيه -
دينارا علييفا | ميكايلا
متوجت الجهود الفظيعة التي بذلتها قيادة BT والبحث عن التينور ومرة أخرى الميزو سوبرانو عرض كارمن لمرة واحدة الساعة 12 ظهرًا
كان اليوم مفاجئًا جدًا بطريقة ممتعة. اتضح أنه يمكن للناس الغناء وحتى يمكن تجميع فرقة موسيقية، والأهم من ذلك، أن الأوركسترا تعزف بشكل جيد وتتصرف بطريقة منضبطة [قائد الفرقة الموسيقية] أ. جريشانين]
°
يبدو الأمر كما لو كان في الصباح الباكر، لكن لم يكن أحد يكذب، بل على العكس من ذلك، وصولاً إلى الأبواق...
هل سمع أحد هذا ..؟
Xأو بالطبع يحتفظ بعلامته التجارية الخاصة وكل امرأة فيها مونتسيرات كابالي، الذي لا يغني منفردًا بالصدفة البحتة. :-) هذا غير لائق للغاية، لكنهم لم يتمكنوا من إخراج انطباعات الأداء عن مسارها، لذلك تمت دعوة يوليا ماتوشكينا من مسرح ماريانسكي للعب الدور الرئيسي - دخلت العرض تمكنت بثقة شديدة وبطريقة ما من تلوينها باللون البني الباهت والاهتمام بما يحدث على المسرح. بادئ ذي بدء، بالطبع، مع الصوت. هذه أوبرا، أيها السادة، وإذا كان لديك صوت، لسبب ما، فإن كل شيء آخر سيتبعه بالتأكيد.
ميزو ماتوشكينا مرتفع جدًا، لكن صوتها الغني والكثيف غطى بسهولة الأوركسترا والصوتيات المعقدة للقاعة. [على عكس فولكوفا]. الصوت له جرس جميل وممتع للأذن.
أعجبني بشكل خاص الموقف الصفيق تجاه الحفلة. ليست هناك حاجة للقول إن هذه مغنية شابة، وسوف تصبح أقوى، وكل شيء سيحدث - لديها كل شيء بالفعل!
بالإضافة إلى ذلك، على الرغم من عدم وجود شخصية باليه، بدا المغني طبيعيا جدا في الرقص، والمعنى الذي لا يمكن لأحد أن ينقله لها.
♮ الشيء الوحيد هو - رأيي الشخصي البحت
- الطبقات الدنيا، التي نحبها وكما تم قبولها مؤخرًا، لم يتم سماعها لا احد. لكن اتضح أنه من المستحيل الآن توبيخهم على هذا، ويبدو أن الميزو يخفيهم عن قصد ويحاولون عدم التباهي، والآن يعتبر هذا أسلوبًا عدوانيًا في الغناء.
قام ديمتري بوبوف، المعروف في موسكو، بدعم هذه المجموعة من كارمن بنشاط بأداء التينور عالي الجودة. على عكس Dzhegda، يتمتع بوبوف بصوت غنائي، وإدارة سليمة - Legato، وفي بعض الأحيان كان لديه القليل * دفن * صوت، مادة حموضة في حد ذاتها للحصول على قوة أقوى. لكنه تجاوز بعض الأماكن غير المريحة دون أي خسائر تقريبًا. وتبين أن تفسيره الموسيقي مقنع للغاية حتى في المشاهد الدرامية. بالطبع، كان أداؤه أفضل في الثنائي مع ميكايلا وتمكن من تعويض الأداء الفاشل ايكاترينا بتروفا.
ديمتري بوبوف | دون خوسيه
الكسندر فينوغرادوف | إسكاميلو
يبدو أن البولشوي الخاص بنا يشبه روسيا - لا يمكنك إلا أن تؤمن به، وحتى عندما لا تأمل في أي شيء، يمكنك المجيء والاستمتاع قليلاً حتى بأوبرا كارمن التي قدمها بورودين. :-)
▸ الصور قابلة للنقر⇪
العرض الأول مليء دائمًا بالترقب والإثارة. هذه المرة هم أقوياء بشكل خاص، لأن المناسبة تقتضي ذلك. "كارمن" في مسرح البولشوي لا تبدو وكأنها نثر ريبورتاج، بل شعر حماسي مصحوب بموسيقى شجاعة! قصتي التفصيلية عن العرض الأول، والتي سأحاول فيها أن أكون موضوعيًا وقاسيًا :) ستكون لاحقًا في OperaNews، بناءً على مجموع العرضين. الآن - الانطباعات الأولى.
تم تنظيم نسخة تحتوي على تلاوات - وهو أمر منطقي بالنسبة لبلد لا يتحدث فيه الفرنسيون على نطاق واسع. توفر التلاوات اللحن المستمر والاكتناز - أول ميزة كبيرة. يحتوي الحدث على استراحة واحدة، النصف الأول (1+2) مدته حوالي ساعة و40 دقيقة، والنصف الثاني (3+4) حوالي ساعة واحدة. سواء كان هذا زائدًا أو ناقصًا - سيقرر الجميع بأنفسهم، وسأعود إلى الاستراحة بعد قليل.
لقد أحببت الأوركسترا، وأعجبني القراءة غير العادية وربما المثيرة للجدل للنتيجة توغان سوخيف. كانت هناك اختلافات مع العازفين المنفردين، ففي مقدمة أغنية ميكايلا، كان البوق غير متناغم بشكل ملحوظ. لكنه العرض الأول! لكن آلات النفخ الخشبية كانت جيدة - ديمتري ليمانتسيف(الكلارينيت)، سيرجي ليسينكو(المزمار) و غالينا إيرمان(الفلوت).
كانت الجوقة ممتازة في كل مكان تقريبًا، وبدت الأرقام الأكثر تعقيدًا واضحة. في جوقة المهربين في حانة باستيا، كانت هناك اختلافات طفيفة - ولكن مع مثل هذه المواد المؤثرة ومثل هذا الأداء عالي الجودة، سيكون من الخطيئة العثور على خطأ.
لقد كنت أنتظر كارمن لفترة طويلة أجوندا كوليفا- انتظرت! الصوت الواثق في قاعة المسرح التاريخي، وحجم الصوت ودقته وتوازنه، والمزاج والسهولة على المسرح (حتى في مشهد إغراء خوسيه، عندما يتعين على كارمن القفز على الطاولات بين السطور). لقد تلقيت كل ما كنت أتوقعه من مطربي المفضل بالكامل.
أدى بطل التينور مراد كاراهانفي الفصلين الأولين، كان رتيبًا إلى حد ما في الديناميكيات وإهمالًا في الإدارة السليمة - فقد قام بتوسيع الصوت بشكل غير سار، وقام بتدوين نغمات طويلة بلا مبالاة. وبالإضافة إلى ذلك، فقد أدلى بتصريحاته في الوقت الخطأ. كان لدى المرء انطباع بأن المغني، كما يليق بالفنانين ذوي الخبرة، أنقذ نفسه من أجل مآثر أقرب إلى النهاية - بعد كل شيء، هم الذين يتذكرهم الجمهور. في الفصل الثالث، تحسن الوضع - بدأت القوى الساطعة، وكان هناك المزيد من الطاقة في الحركات. لقد بدا بالفعل مثل خوسيه. صحيح، على خلفية التفاني الذي لعبت به كارمن وميكايلا، استمرت الشخصية الرئيسية في الظهور بمظهر لطيف بعض الشيء.
تحولت ميكايلا مذهلة آنا نيتشيفا- ناضجة ومثابرة، دون براعة ومعاناة متفاخرة (ومع ذلك، كان لها كل الحق في ذلك). كان من الممكن أن يجد هذا الشخص معسكر المهربين ويحمل جوزيه بعيدًا عن هناك. أثارت الظلال الدقيقة للعبة الرهبة، وملأت القوى الكبيرة القاعة بثقة. باختصار الدور كان ناجح
إسكاميلو إلشينا عزيزوفاتبين أن الصوت بسيط ودسم - كنت أفتقر إلى التطور الفرنسي المقيد للصوت، وأثارت دقة التجويد في الآية في نهاية الفصل الثالث تساؤلات. ومع ذلك، فقد تم تحقيق الصورة، والصوت المنخفض في الآيات مع النغمات العليا الواثقة إلى حد ما يستحق الكثير.
زونيغا نيكولاي كازانسكيكانت جيدة المتوقعة. ربما كان هناك نقص في الرعد في المشهد مع خوسيه في باستيا (حيث غنى خوسيه وبدا أقوى من زونيغا)، ولكن بسبب الغطرسة والازدراء الذي تم تصويره بدقة للجندي، احتفظ المشهد بحدته.
أود أن أسمي أفضل دور ذكر في مسرحية Dancairo التي لعبها Andrei Zhilikhovsky. يمكننا أن نقول أن المغني الشاب يمتلك كل مظاهر عازف أوبرا منفرد من الدرجة الأولى - الصوت والصورة والأسلوب، والذي يتجلى بالكامل حتى في الدور الصغير للمهرب. أعجبني Remendado - ستانيسلاف موستوفوي. سحر فراسكيتا ومرسيدس - داريا زيكوفاو ايكاترينا موروزوفا. علاوة على ذلك، غنت السوبرانو إيكاترينا موروزوفا "مرسيدس" - وهو جزء يُعطى عادةً للميزو - وأظهرت نغمات منخفضة واثقة. تم أداء مؤشر احترافية العصابة - الخماسية من الفصل الثاني - بشكل مثالي - دقيق ومتناغم إيقاعيًا.
"إذن، هل كل شيء جيد حقًا؟"
سوف يسأل القارئ، دائمًا متلهفًا بشكل خاص للتعليقات النقدية. ولن أخيبه بالإجابة: ليس كل شيء. ونظراً للمستوى الصوتي والموسيقي العالي، فإن الأداء يواجه مشكلة واحدة، ولكنها خطيرة. هذا هو الإنتاج. سأبدأ بما، بغض النظر عن مدى حزن عشاق الأوبرا، فإن معظم المشاهدين يأتون إلى المسرح - المشهد.
بغض النظر عن مدى اعتيادنا على إيجاز الإنتاجات الحديثة (لا أجادل، فهي مريحة للغاية للتحرير والجولة)، فإننا نواصل توقع الفخامة على خشبة المسرح من مسرح البولشوي. خاصة عندما تكون "كارمن" - واحدة من الأوبرا القليلة التي لا تبدو فيها أبهة روح زيفيريللي متعمدة. الغجر واللصوص ومصارعة الثيران - هناك الكثير للقيام به! سينوغرافيا السيد ستانيسلافا بينيديكتوفامثيرة للاهتمام بطريقتها الخاصة: يتم طي محولات الأقسام الخشبية المسطحة وتتكشف لتعديل المساحة. نظرًا لاقتضاب المشهد، يكون الأداء ديناميكيًا، مع استراحة واحدة لا تمليها الاعتبارات الفنية، بل الفطرة السليمة (بدأ بعض تدفق المتفرجين أثناء الاستراحة بعد أغنية خوسيه). لكن الإيجاز سيف ذو حدين. قد تكون الفواصل والكراسي والطاولات كافية لتوفير عالم تقليدي لمسرح ذي حجم متواضع، ولكن من الواضح أنها ليست كافية للمسرح التاريخي لمسرح البولشوي. من المؤكد أن الأشخاص المهتمين بالهندسة سيكونون مهتمين بمراقبة التحولات المتطابقة إلى حد ما للأشكال من الأقسام. ولكن ماذا يجب أن يفعل الآخرون - خاصة أولئك الذين شاهدوا على الأقل سينوغرافيا "كارمن" من الماضي المجيد لمسرح البولشوي في تسجيل ويرغبون بسذاجة في شيء غريب - متعة تكافلية للعيون؟
يبدو تصميم الرقصات للأداء ذو شقين. تتجاور فرقة الباليه الأصلية الملتهبة والرسوم المتحركة المتقطعة (بما في ذلك الراقصون المنفردون) مع مشاهد مستقلة وغير مطورة بشكل واضح، حيث لا يقوم عدد كبير من الأشخاص بتأطير الحدث بشكل ثابت، بل يثقلونه.
فيزياء الأداء سطحية في بعض الأماكن. لا تشق الفتيات من مصنع التبغ طريقهن عبر صفوف الجنود، ولكن بكل قوتهن تحاول عدم المرور- الجنود قليلون، ونادرا ما يقفون، ويحاولون "إبعادهم" ببطء. وهناك الكثير من الفتيات، وبعد يوم من العمل في المصنع ما زلن مليئات بالطاقة. القتال بين جوزيه وزونيجا يذكرنا بالتمارين البدنية:" افعلها مرة واحدة! افعل اثنين! افعل ثلاثة!"إذا تم تنظيم القتال، فيجب أن يبدو وكأنه قتال على خشبة المسرح، وليس رسمًا مقلدًا لمقدم الطلب.
كان لدي انطباع بأن المخرج أليكسي بورودين لم يكن معتادًا على إدارة أعداد كبيرة من المطربين وتحقيق التوازن بين الحركة والموسيقى - وهذا هو الحال غالبًا مع إنتاجات المخرجين المدعوين من مسرح الدراما. ونتيجة لذلك، تنفصل الموسيقى عن الحدث وتصبح مملة بعض الشيء. الأزياء المشرقة والدقيقة في الموعد المحدد تأخذ موسيقى الراب لأوجه القصور في الإنتاج. فالنتينا كومولوفاوالتلاعب ببراعة في ضوء الفضاء داميرا إسماجيلوفا.
لدي اعتراف صعب الإدلاء به. فكرة مثيرة للفتنة في وجهة نظري للأوبرا، والتي جاءتني بشكل طبيعي في اللحظة التي كان فيها المهربون يستعدون للطريق: إنتاج ترفيهي مبتذل مؤسف ومُنتقد تمامًا () انطلق من المرحلة الجديدة ديفيد بونتنيفي بعض النواحي، كان الأمر أكثر إثارة للاهتمام من الحل الذي قدمه المخرجون على مسرح البولشوي في ذلك المساء. غالبًا ما يحدث أن يتم استقبال الإنتاج الجديد بشكل فاتر بسبب التوقعات العالية. لا ينبغي أيضًا استبعاد التعب الأول والعمل الإلزامي غير المكتمل. ربما يدوس الأداء، ويسخن، وينطلق - وسيأتي comme il faut... ويا له من مقطع جيد لخاتمة متفائلة للتدفق المتسرع للانطباعات من الأداء الأول للعرض الأول.
ملاحظة: شكر خاص للفتاة الطيبة التي سمحت لشخص غريب بإعادة تصوير البرنامج - بعد أن أجرى بحثاً عبثياً عن البرنامج من الأكشاك إلى الدرجة الرابعة والعودة.
تم استقبال العرض الأول لكارمن عام 1875 في باريس بشكل سلبي من قبل الجمهور. لم يكن سكان المدينة مستعدين لمثل هذا التصوير الواقعي للواقع: فقد تم وصف الحبكة بأنها جريئة وصريحة للغاية. ومع ذلك، فإن المراجعات اللاذعة في الصحف لم تؤدي إلا إلى إثارة اهتمام الجمهور. أصبح العمل شائعًا على الفور.
لا تزال الأوبرا تتمتع بالنجاح مع الجمهور، وقد تم الاعتراف بإيلينا أوبرازتسوفا كأفضل "كارمن في كل العصور والشعوب". حظي أدائها لهذا الدور في مسرح البولشوي بإشادة إجماعية من النقاد والجمهور.
جزء من مقابلة مع إيلينا أوبرازتسوفا (إيتار تاس، 2014):
"كارمن" هي الأوبرا الوحيدة التي لا أغنيها، بل أغنيها بنفسي. الأداء الذي لا يُنسى كان في برشلونة. اجتمع هناك أربعة ممثلين لفيلم "كارمن"، واتضح أن الأمر أشبه بالمنافسة. كان خوسيه هو بلاسيدو دومينغو، وغنى الباريتون الإسباني الوسيم خوان دياز جزء من إسكاميلو. في الفصل الرابع، عندما ذهب إلى مصارعة الثيران، قبلني كثيرًا لدرجة أنني نسيت الكلمات والموسيقى.
في راحة المسرح وقف تمثال للسيدة العذراء. بدأت بصمت أصلي لها. لقد شعرت بشفقة غير عادية على خوسيه، الذي دمرت حياته. والسؤال "هل تحبينه؟" تزامنت مع اللحظة التي قلت فيها لمادونا، وأنا أفكر في جوزيه: «أنا أحب، أعشق». لقد غنيتها لجوزيه، وهو التقط نسختي. وحتى النهاية لعبت دور الحب لجوزيه. ثم ما زلت أغضبه بالغيرة والمضايقة. وعندما طعنني، بشكل غير متوقع بالنسبة لي، تمكنت من معانقة جوزيه، موضحًا أنني أحبه. لقد حملني (في ذلك الوقت كان لا يزال بإمكانك أن تلتقطني!) وبكى وانتهى من الغناء: "ها أنا ذا، قاتلها. آه، كارمن، أنا لك إلى الأبد..."
حتى يومنا هذا، عندما أتيت إلى مسرح ليسيو، يتذكر الناس هذا الأداء باعتباره معجزة عاشوها. وفي كل مرة كنت أصعد فيها على خشبة المسرح في هذه الأوبرا، لم أكن أعلم مسبقًا ما الذي ستفعله بي كارمن".
جزء من كتاب أ. سولوغوس "مغني مسرح البولشوي في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: أحد عشر صورة شخصية" (1978):
"إن كارمن في Obraztsova ليست بأي حال من الأحوال صورة بسيطة، ويمكن تعديلها بسهولة إلى "فك الرموز" العاطفية. هناك الكثير من الغموض الذي لا يمكن تفسيره من وجهة نظر المنطق اليومي الذي يقترب به فناني الأداء والمستمعين الآخرين أحيانًا من هذه الشخصية.
هابانيرا... نوع من عرض الصورة. في كثير من الأحيان، يبدو هابانيرا منتصرًا ومنتصرًا بين المطربين، وأحيانًا مع لمحة من الغنج والتحدي. Obraztsova تغني Habanera بصوت ناعم للغاية ومرتفع وخفيف، تقريبًا بطريقة السوبرانو الخفيفة - بدون نغمات داكنة محترقة، ولا مسرحية متعمدة. هذه ليست "عقيدة" البطلة، ولكنها مجرد أغنية شوارع خالية من الهموم تغنيها للسخرية من زونيجا وتسلية من حولها. إنها لا تعرف أي شيء عن خوسيه بعد، فهما يلتقيان لاحقًا. يؤدي المغني مشهد التمثيل الصامت القصير هذا بطريقة مثيرة للإعجاب بشكل غير عادي. عند رؤية جوزيه، تتحول تمامًا، وتتجمد، وبعد ذلك، كما لو كانت تحت تأثير مغناطيس قوي، تقترب من جوزيه بخطوات بطيئة وقصيرة، تمامًا كما تأخذ الزهرة ببطء من يدي الفتاة التي تقف بجانبها وتسلمها. للجندي.
لكن اللقاء مع إسكاميلو مختلف تمامًا... هنا كارمن - أوبرازتسوفا، منذ البداية، لا تستطيع إخفاء اهتمامها المشتعل بالمفضل لدى الجمهور. صحيح أنها تحاول أن تنظر إليه بشكل خفي حتى لا يلاحظ مصارع الثيران نظرتها. لكن كلمة واحدة فقط (بعد عبارة إسكاميلو "نعم، الحب في انتظارك"، تكرر كارمن "الحب")، مليئة بصوت متحمس فاخر، مخملي، يرتجف إلى حد ما، يمنح كارمن بعيدًا تمامًا.
ومن المثير للاهتمام أن نستشهد في هذا الصدد بمراجعة من أحد منتقدي إحدى الصحف الفيينية: "لم تكن إيلينا أوبرازتسوفا مجرد مركز الأداء. بدا أنها تملأ كامل مساحة المسرح في دار الأوبرا في فيينا، وبدأنا ندرك كل ما حدث هناك كما لو كان من خلال عينيها. لذلك، في الفصل الثاني، خلال مقاطع Escamillo الشهيرة، نظرنا باستمرار ليس إلى أداء دور مصارع الثيران، ولكن إلى Obraztsova، نشاهد بشدة كيف استمعت إلى هذه المقاطع، ما هي المشاعر التي أثارتها كارمن. ولم يحدث هذا على الإطلاق لأن المغني في دور إسكاميلو لم يناسبنا بأي شكل من الأشكال - بل على العكس تمامًا، فقد غنى بشكل جميل - لكن كل خيوط العمل تقاربت على أوبرازتسوفا - كارمن، وكان رد فعلها، لها موقفها تجاه هذا الحدث أو ذاك، بغض النظر عما إذا كانت هي نفسها تغني في هذه اللحظة أو ببساطة حاضرة على المسرح، أصبح الربيع الدافع للدراما.
أود أن أقول إن كارمن الخاصة بها هي تجسيد لعدم الفهم الغامض لقلب الأنثى، وتقلبه ومرونته الأبدية، وقدرته على الاشتعال والتلاشي.
من أشهر قصص الحب والعاطفة المجنونة والغيرة واليأس - أوبرا كارمن. لأول مرة على مسرح البولشوي، تم عرض القصة الأسطورية، المبنية على قصة قصيرة كتبها بروسبر ميريميه وألحانها الملحن جورج بيزيه، في عام 1898. وكما اتضح، لأول مرة وإلى الأبد. ومنذ ذلك الحين، أصبحت "كارمن" واحدة من أكثر الأوبرا المحبوبة لدى جمهور العاصمة.
تدور أحداث المسرحية حول دون خوسيه، الذي قدر له القدر أن يختبر نشوة الحب وخيبة أمله. بالصدفة، يقع على عاتقه واجب حراسة قاتل - الغجرية الفاخرة كارمن، المذنبة بارتكاب جريمة طعن. ومع ذلك، فإن المحارب الشجاع، الذي ينسى أنه مخطوب، يستسلم لسحر الجميلة ويساعدها على الهروب.
يمر الوقت، ويجمعهم القدر مرة أخرى. بعد أن علمت أن خوسيه يجب أن يتم تخفيض رتبته إلى رتب الجنود وحتى قضاء بعض الوقت للمساعدة في الهروب من الغجر الناري، تشتعل كارمن بمشاعر الشاب. يفقد خوسيه رأسه مرة أخرى، وهذه المرة، بعد أن استسلم لسحر كارمن، أصبح عضوًا في عصابة تهريب، حيث يكون موضوع شغفه عضوًا أيضًا. ومع ذلك، فإن حب الشابة الطائشة لم يدم طويلا، وسرعان ما بدأت الخلافات في العلاقة بين الشباب. العاطفة والبرودة في الرد تدفع خوسيه إلى ارتكاب جريمة: فهو يقتل كارمن المتمردة.
أوبرا "كارمن" عبارة عن عرض من أربعة فصول. مدة الإجراء 3 ساعات و 10 دقائق. هناك استراحة واحدة أثناء الأداء.
كيفية شراء التذاكر
يمكنك التعرف على كلاسيكيات فن الأوبرا العالمية بشكل أفضل من خلال الشراء تذاكر كارمنإلى مسرح البولشوي في وكالتنا. متوفر دائمًا في المخزون وأفضل العروض فقط لمرجع مسرح البولشوي بأكمله. قم بزيارة الأوبرا وستتلقى بالتأكيد فقط المشاعر الإيجابية والمتعة الجمالية الحقيقية.
ساحة مزدحمة مزدحمة في إشبيلية. الفرسان يراقبون المارة. تظهر ميكايلا - إنها تبحث عن دون خوسيه، الذي جلبت له الأخبار من والدتها. بعد عدم العثور على خوسيه، تغادر ميكايلا.
مع تغيير الحارس، يظهر جوزيه. ينتهي يوم العمل في مصنع التبغ. يظهر العمال في الساحة ومن بينهم الغجرية كارمن. الرجال مفتونون بها، لكنها تنكر عليهم الحب في المقابل. إنها مهتمة بخوسيه اللامبالي: عندما تغادر، ترمي له زهرة السنط.
تظهر ميكايلا مرة أخرى. ويتذكر خوسيه معها وطنه. عندما تغادر الفتاة، يقرأ خوسيه الرسالة. يوافق على تنفيذ وصية والدته والزواج من ميكايلا.
لكن السلام ينتهك بسبب كارمن التي بدأت مشاجرة مع صديقتها. يتم فصل المقاتلين، ويجب على جوزيه أن يأخذ كارمن إلى السجن. وعدت كارمن خوسيه بحبها إذا ساعدها على الهروب. يستسلم خوسيه، غير قادر على مقاومة سحرها.
القانون الثاني
في الحانة القريبة من ليلياس باستيا، تقوم النساء الغجريات بترفيه الجنود. يمجد Toreador Escamillo مهنته الخطيرة، ويشيد به الجمهور المعجب. إسكاميلو مفتون بكارمن، لكنها تظل غير مبالية.
يظهر المهربون Daincairo وRemendado. يتصلون بكارمن وصديقيها فراسكيتا ومرسيدس لمساعدتهم في ترتيب عمل تجاري مربح. كارمن ترفض: واقعة في الحب وتنتظر الجندي الذي دخل السجن بسببها.
هذا الجندي هو خوسيه. انتهت مدة سجنه، وجاء إلى المكان المعين. كارمن سعيدة، وهي مستعدة للرقص من أجله فقط. يُسمع صوت بوق: يجب على الجنود الحضور إلى الثكنات. يجب أن يغادر جوزيه، كارمن تشعر بالإهانة لأنه يفضل خدمتها.
وفجأة ظهر زونيغا، رئيس خوسيه. يضايق كارمن لكن المهربين يتدخلون. هُزِم زونيغا، ولم يعد هناك مجال للعودة إلى الوراء بالنسبة لخوسيه: فقد انضم إلى المهربين.
القانون الثالث
معسكر المهربين. يشعر خوسيه بالغيرة من حبيبته ويخجل من حنث القسم.
تقرأ كارمن الحظ بالبطاقات، وتتنبأ البطاقات بوفاتها.
يستعد المهربون ومعهم فراسكيتا ومرسيدس للعمل، وتقرر كارمن الذهاب مع صديقاتها لتلطيف ضباط الجمارك.
إسكاميلو يصل إلى المخيم. يأتي لرؤية كارمن ويعترف بأنه يحبها. خوسيه مستعد لقتل خصمه، لكن كارمن توقفه. أثناء مغادرته، يدعو إسكاميلو الجميع إلى مصارعة الثيران.
تظهر ميكايلا. بحثت عن جوزيه لتخبره بمرض والدتها المميت. يضطر خوسيه للذهاب معها وترك كارمن.
العمل الرابع
الساحة في إشبيلية أمام الساحة التي ستبدأ فيها مصارعة الثيران. تظهر كارمن وإسكاميلو وهما في حالة حب وسعداء. فراسكيتا ومرسيدس يحذران كارمن من توخي الحذر: لقد شوهد جوزيه في مكان قريب؛ لكن كارمن لا تخاف من أي شيء.
تلتقي مع خوسيه وحدها. يتوسل إليها خوسيه أن تذهب معه وتحبه مرة أخرى، لكن كارمن مصرة على أن قلبها ملك لشخص آخر.
في حالة من اليأس والغضب، يقتل خوسيه كارمن.