Полина семионова видео интервью о возвращении на сцену после рождения сына. Полина семионова видео интервью о возвращении на сцену после рождения сына Путь в большой балет

Не скрою, что шла на это «Лебединое озеро» (15 февраля) с довольно большими ожиданиями, т.к. Полину очень хотелось увидеть в полноценном спектакле. Однако впечатления шли несколько вразрез с ожиданиями.

Полина Семионова, 22 летняя солистка Берлинской Штаатсопер, которую из-под носа БТ увел Владимир Малахов, привлекла к себе внимание, будучи еще студенткой МГАХ, успев удачно выступить на Международном балетном конкурсе в Москве. С тех пор балетная общественность следила за её продвижениями в карьере. В Москве мы читали восторженные отклики прессы и зрителей о её выступлениях то в «Жизели» и «Спящей красавице», то в «Баядерке» и «Лебедином озере». За три с половиной сезона своей профессиональной карьеры она уже успела станцевать более 10 главных ролей в известных балетах. И вот – приглашение в Большой, на примскую партию в ЛО Григоровича, да ещё в обрамлении двух лучших Одетт Большого – Надежды Грачёвой (14 февраля) и Светланы Захаровой (16 февраля). Судя по тому, как за Полину переживала Людмила Ивановна Семеняка, может она и стала репетитором гостьи.

Гостья в грязь лицом не ударила, однако не могу сказать, что её выступление заставило следить за её танцем, затаив дыхание и соучаствуя происходящему на сцене. Немалую толику в таком восприятии сыграл и Зигфрид – Александр Волчков, которого природа наделила очень даже принцевой внешностью, но не додала темперамента и харизмы. Сомнамбулический принц вполне внятно смог передать ритм жизни прошлых веков, когда не было ни мобильников, ни интернета, а народ неспешно гулял по полям, по долам, вместо того, чтобы сломя голову носится по улицам мегаполисов. Оркестр ему вторил, задав схожий ритм и Одетте-Одилии. Но если первой это вполне соответствовало, то второй сослужило плохую службу. В итоге балерина не смогла сразу совладать со слишком медленным темпом в своей вариации и теряла баланс. В фуэте же была обратная ситуация: видимо, рассчитывая на медленный темп, она начала крутить двойные туры с оттяжкой, а музыка заиграла в более быстром темпе. Но даже ускоренные одинарные фуэте не помогли на 100% выправить ситуацию. Словом, партия Одиллии была практически загублена не только музыкальными темпами, но и партнером, чуть было не удержавшим балерину в подкрутке. И тем не менее, именно этот черная лебедь мне понравился больше белого. Миловидное лицо Полины в моменты игры с принцем источало хищность, царственность и торжество победы. Здесь она позволила себе продемонстрировать этот образ и принцу, и зрителям, но, в то же время, не злоупотребляя игрой на зал, чем иногда грешат звезды. Отдельно хочу отметить очень красивую диадему в её волосах.

Одетта была трогательной, пугливой, создававшей впечатление только-только оперившегося лебедя-молодки. Это отражалось и в танце, не всегда отточенном и доведенным до совершенства, как у Захаровой. А моя излюбленная диагональ - экзамен на Одиллию была станцована Полиной лишь на «четверку». Мне не понравились даже какие-то мелкие детали, из которых складывается образ: дрожание пугливыми ножками, от которого содрогалось все тело Полины, неровное па де буре... Но в тоже время у неё потрясающе красивые, говорящие руки-крылья, которые, изламываясь, словно выворачиваются из суставов.

Смотря на неё, я никак не могла понять, что же меня никак не может полностью удовлетворить в этой привлекательной высокой девушке-лебедицы. Поняла уже позже, приехав домой. Непривычной для меня была её фигура с очень развитыми, мускулистыми плечами и большой грудью (на удивление большой для балерины) и ровными гладкими ногами с очень узкими бедрами и узкими же стопами в пуантах с большим пятаком. Узкобёдрые балерины есть и в БТ, но, видимо сочетание таких бёдер с плоской попкой, тонкой талией и широким торсом с прямой спиной создавало не привычный глазу эффект. Было ощущение, что пачка у неё сидит очень низко, и хотелось её приподнять. Полагаю, что это заметно лишь из партера, а с бельэтажа, например, совсем не заметно. При этом Полина - чрезвычайно гибкая девочка, и отработанная ею поза с большим изгибом в спине, с выдающейся вперёд грудью и сложенными назад руками-крыльями действительно напоминает шею горделивой птицы. Особенности её фигуры, способность так "выворачивать" ключицы сродни природной растяжке других танцовщиков - за это, как за всё, что не вписывается в знакомые рамки, кто-то любит, а кто-то ругает,

В общем, девушка Полина не осуществила переворота в моём сознании, что-то мне в ней и её выступлении понравилось, что-то – нет. Любопытно было бы посмотреть на неё в других спектаклях.

В дополнение не могу не отметить, что вчера очень ярким было выступление Дмитрия Белоголовцева в роли Злого Гения и Дениса Медведева в роли Шута. Белоголовцев словно воспрял после многодневных бдений над «Золушкой», был резким, острым, коварным, продемонстрировал высокие прыжки (иногда, правда, с тяжелыми приземлениями) и мощные пируэты. Денис Медведев летал по сцене, словно птичка колибри, никогда не садящаяся на ветки, и в одном круге жэте ан турнан так размахнулся, что ногой задрал платье придворной даме.

ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОЕ СОГЛАШЕНИЕ

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1. Настоящее Пользовательское соглашение (далее – Соглашение) определяет порядок доступа к сайту Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский государственный академический театр оперы и балета им. М.П.Мусоргского-Михайловский театр» (далее – Михайловский театр), расположенному на доменном имени www.сайт.

1.2. Настоящее Соглашение регулирует отношения между Михайловским театром и Пользователем данного Сайта.

2. ОПРЕДЕЛЕНИЯ ТЕРМИНОВ

2.1. Перечисленные ниже термины имеют для целей настоящего Соглашения следующее значение:

2.1.2. Администрация сайта Михайловского театра – уполномоченные сотрудники на управление Сайтом, действующие от имени Михайловского театра.

2.1.3. Пользователь сайта Михайловского театра (далее -Пользователь) – лицо, имеющее доступ к сайту, посредством сети Интернет и использующее Сайт.

2.1.4. Сайт – сайт Михайловского театра, расположенный на доменном имени www.сайт.

2.1.5. Содержание сайта Михайловского театра - охраняемые результаты интеллектуальной деятельности, включая фрагменты аудиовизуальных произведений, их названия, предисловия, аннотации, статьи, иллюстрации, обложки, с текстом или без текста, графические, текстовые, фотографические, производные, составные и иные произведения, пользовательские интерфейсы, визуальные интерфейсы, логотипы, а также дизайн, структура, выбор, координация, внешний вид, общий стиль и расположение данного Содержания, входящего в состав Сайта и другие объекты интеллектуальной собственности все вместе и/или по отдельности, содержащиеся на сайте Михайловский театра, личный кабинет с последующей возможностью покупки билетов в Михайловском театре.

3. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

3.1. Предметом настоящего Соглашения является предоставление Пользователю Сайта доступа к содержащимся на Сайте сервисам.

3.1.1. Сайт Михайловского театра предоставляет Пользователю следующие виды сервисов:

Доступ к информации о Михайловском театре и к информации о приобретении билетов на платной основе;

Приобретение электронных билетов;

Предоставление скидок, акций, льгот, специальные предложения

Получение информации о новостях, событиях Театра, в том числе путем распространения информационно - новостных сообщений (электронной почте, телефону, по SMS);

Доступ к электронному контенту, с правом просмотра контента;

Доступ к средствам поиска и навигации;

Предоставление возможности размещения сообщений, комментариев;

Иные виды сервисов, реализуемые на страницах Сайта Михайловского театра.

3.2. Под действие настоящего Соглашения подпадают все существующие (реально функционирующие) на данный момент сервисы сайта Михайловского театра, а также любые их последующие модификации и появляющиеся в дальнейшем дополнительные сервисы.

3.2. Доступ к сайту Михайловского театра предоставляется на безвозмездной основе.

3.3. Настоящее Соглашение является публичной офертой. Получая доступ к Сайту Пользователь считается присоединившимся к настоящему Соглашению.

3.4. Использование материалов и сервисов Сайта регулируется нормами действующего законодательства Российской Федерации

4. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН

4.1. Администрация сайта Михайловского театра вправе:

4.1.1. Изменять правила пользования Сайтом, а также изменять содержание данного Сайта. Изменения правил пользования вступают в силу с момента публикации новой редакции Соглашения на Сайте.

4.2. Пользователь вправе:

4.2.1. Регистрация Пользователя на сайте Михайловского театра осуществляется с целью идентификации Пользователя для предоставления сервисов Сайта, распространения информационно - новостных сообщений (по электронной почте, телефону, по SMS, иным средствам связи), получения обратной связи, учета предоставления льгот, скидок, специальных предложений и акций.

4.2.2. Пользоваться всеми имеющимися на Сайте сервисами.

4.2.3. Задавать любые вопросы, относящиеся к информации размещенной на сайте Михайловского театра.

4.2.4. Пользоваться Сайтом исключительно в целях и порядке, предусмотренных Соглашением и не запрещенных законодательством Российской Федерации.

4.3. Пользователь Сайта обязуется:

4.3.2. Не предпринимать действий, которые могут рассматриваться как нарушающие нормальную работу Сайта.

4.3.3. Избегать любых действий, в результате которых может быть нарушена конфиденциальность охраняемой законодательством Российской Федерации информации.

4.4. Пользователю запрещается:

4.4.1. Использовать любые устройства, программы, процедуры, алгоритмы и методы, автоматические устройства или эквивалентные ручные процессы для доступа, приобретения, копирования или отслеживания содержания Сайта

4.4.3. Любым способом обходить навигационную структуру Сайта для получения или попытки получения любой информации, документов или материалов любыми средствами, которые специально не представлены сервисами данного Сайта;

4.4.4. Нарушать систему безопасности или аутентификации на Сайте или в любой сети, относящейся к Сайту. Выполнять обратный поиск, отслеживать или пытаться отслеживать любую информацию о любом другом Пользователе Сайта.

5. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА

5.1. Сайт и Содержание, входящее в состав Сайта, принадлежит и управляется Администрацией сайта Михайловского театра.

5.5. Пользователь несет персональную ответственность за сохранение конфиденциальности информации учётной записи, включая пароль, а также за всю без исключения деятельность, которая ведётся от имени Пользователя учётной записи.

5.6. Пользователь должен незамедлительно уведомить Администрацию сайта о несанкционированном использовании его учётной записи или пароля или любом другом нарушении системы безопасности.

6. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ

6.1. Любые убытки, которые Пользователь может понести в случае умышленного или неосторожного нарушения любого положения настоящего Соглашения, а также вследствие несанкционированного доступа к коммуникациям другого Пользователя, Администрацией сайта Михайловского театра не возмещаются.

6.2. Администрация сайта Михайловского театра не несет ответственности за:

6.2.1. Задержки или сбои в процессе совершения операции, возникшие вследствие непреодолимой силы, а также любого случая неполадок в телекоммуникационных, компьютерных, электрических и иных смежных системах.

6.2.2. Действия систем переводов, банков, платежных систем и за задержки связанные с их работой.

6.2.3. Ненадлежащее функционирование Сайта, в случае, если Пользователь не имеет необходимых технических средств для его использования, а также не несет никаких обязательств по обеспечению пользователей такими средствами.

7. НАРУШЕНИЕ УСЛОВИЙ ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОГО СОГЛАШЕНИЯ

7.1. Администрация сайта Михайловского театра вправе без предварительного уведомления Пользователя прекратить и (или) заблокировать доступ к Сайту, если Пользователь нарушил настоящее Соглашение или содержащиеся в иных документах условия пользования Сайтом, а также в случае прекращения действия Сайта либо по причине технической неполадки или проблемы.

7.2. Администрация сайта не несет ответственности перед Пользователем или третьими лицами за прекращение доступа к Сайту в случае нарушения Пользователем любого положения настоящего 7.3. Соглашения или иного документа, содержащего условия пользования Сайтом.

Администрация сайта имеет право раскрыть любую информацию о Пользователе, которая необходима для исполнения положений действующего законодательства или судебных решений.

8. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ

8.1. В случае возникновения любых разногласий или споров между Сторонами настоящего Соглашения обязательным условием до обращения в суд является предъявление претензии (письменного предложения о добровольном урегулировании спора).

8.2. Получатель претензии в течение 30 календарных дней со дня ее получения, письменно уведомляет заявителя претензии о результатах рассмотрения претензии.

8.3. При невозможности разрешить спор в добровольном порядке любая из Сторон вправе обратиться в суд за защитой своих прав, которые предоставлены им действующим законодательством Российской Федерации.

9. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ

9.1. Присоединяясь к настоящему Соглашению и оставляя свои данные на Сайте Михайловского театра путем заполнения полей регистрации Пользователь:

9.1.1. Дает согласие в отношении обработки следующих персональных данных: фамилия, имя, отчество; дата рождения; номер телефона; адрес электронной почты (E-mail); платежные реквизиты (в случае использования сервиса, позволяющего приобрести электронные билеты в Михайловский театр);

9.1.2. Подтверждает, что указанные им персональные данные принадлежат лично ему;

9.1.3. Предоставляет Администрации сайта Михайловского театра право осуществлять бессрочно следующие действия (операции) с персональными данными:

Сбор и накопление;

Хранение в течение неограниченного периода времени (бессрочно) с момента предоставления данных до момента отзыва Пользователем путем подачи заявления администрации Сайта;

Уточнение (обновление, изменение);

Уничтожение.

9.2. Обработка персональных данных Пользователя осуществляется в соответствии п. 5 ч. 1 ст. 6 Федерального закона от 27.07.2006г. № 152-ФЗ «О персональных данных» исключительно в целях

Исполнения обязательств, принятых на себя Администрацией сайта Михайловского театра в рамках настоящего соглашения перед Пользователем, в том числе указанных в п. 3.1.1. настоящего Соглашения.

9.3. Пользователь признает и подтверждает, что все положения настоящего Соглашения и условия обработки его персональных данных ему понятны и выражает согласие с условиями обработки персональных данных без каких-либо оговорок и ограничений. Согласие Пользователя на обработку персональных данных является конкретным, информированным и сознательным.

Королева пуантов - именно так балерину Полину Семионову называют критики. История девушки, которая в 17 лет сумела стать примой европейской труппы, похожа на сказку. Но за успехом Семионовой стоит не какая-то магия или добрая фея-крестная, а невероятный труд, годы усиленной работы и, конечно, огромная любовь к балету. Сегодня в репертуаре этой невероятной балерины - практически весь золотой фонд хореографии - как классической, так и современной. А список новых партий регулярно пополняется.

Балерина Полина Семионова: фото и биография

Полина появилась на свет в Москве в сентябре 1984 года. Родители балерины - биотехнолог и учительница английского языка.

С самого детства Полина занималась в спортивном сообществе ЦСКА, танцевала в ансамбле Гостелерадио. Позднее она поступила в Московскую академию хореографии. В числе одноклассников Полины Семионовой оказался и ее брат Дмитрий, ставший впоследствии солистом Мариинского театра.

Экспериментальный класс

Изначально преподаватели не увидели в Полине балерину. А потому Софья Николаевна Головкина, видя страстное желание девушки танцевать, приняла ее в экспериментальный класс. Семионовой буквально пришлось доказывать свое право находиться на сцене. Она создавала себя, упорно работая вместе с педагогом Юрием Васюченко. Критики говорят, скорее всего, именно этот преподаватель оказал огромное влияние на творческий путь девушки.

Одноклассники Полины отмечали ее поистине железный характер и небывалую сдержанность. Говорили и о том, что она сама сделала себя адской работой. Сама балерина неоднократно рассказывала о том, что после некоторых выступлений она чувствует себя словно боксер, который получил множество ударов в лицо.

Путь в большой балет

В 2001 году студентка второго курса приняла участие в IX Международном конкурсе артистов балета. Педагоги не были удивлены первому месту и золотой медали, которую девушка завоевала в категории младшая группа (дуэты), ведь к тому времени они смогли разглядеть в ней талант.

После был конкурс в Нагое. Именно тогда великая Майя Плисецкая пророчила Полине большое будущее, назвала эту девушку замечательной, отметив превосходную фигуру, длинные руки. Именно Майя Михайловна сказала, что в Полине есть все, начиная от формы и заканчивая мозгами.

Судьбоносное решение

На занятиях в классе Полину заметил артдиректор берлинской труппы Владимир Малахов. Позднее он признался, что с самой первой минуты он понял - перед ним готовая балерина, способная добиться головокружительных высот. После того, как в 2002 году девушка окончила академию (с отличием), Малахов пригласил ее в труппу на ведущее положение. И, несмотря на то что все ожидали увидеть Семионову на сцене Большого театра, она приняла решение и сразу после экзаменов уехала в В качестве солистки этого театра Полина работала на протяжении десяти лет - с 2002 по 2012 год.

В 2011 году девушка стала приглашенной солисткой Американского театра балета и Миланского театра Ла Скала. Спустя год Полину пригласили в Михайловский театр. В том же году Полина стала преподавателем балетной школы в Берлине.

Репертуар

Среди самых ярких работ Полины можно отметить главные партии в «Щелкунчике» и «Спящей красавице». В великолепной постановке Дерека Дина «Лебединое озеро» девушке досталась партия Одетты-Одиллии. Была она и Сванильдой в «Коппелии», Джульеттой в «Ромео и Джульетте», Китри в «Дон Кихоте».

Именно Семионова была Никией в постановке «Баядерка», Татьяной в «Онегине». К тому же эта балерина - первая исполнительница партии Золушки в одноименной постановке Владимира Малахова.

Русские манеры: критики и зрители о Семионовой

Балетоведы говорят, что манера исполнения Полины осталась русской, что достаточно удивительно, ведь уже много лет она работает на Западе. Сама балерина в интервью говорит, что русская душа никуда не может деться. Полина Семионова признается: она очень ценит русскую природу, литературу, живопись. Особое место в ее жизни занимает и русская школа, русские балерины. Девушка считает себя по-настоящему русской.

Каждое движение этой балерины осмысленно, говорят критики. Каждый, кто хоть как-то соприкоснулся с этой балериной, непременно очаровывается ей. А профессиональные данные Полины и вовсе принято называть исключительными. Выразительность, просто виртуозная техника, потрясающе красивые движения - Семионова сразу покорила сердца публики. Обаяние Полины позволило ей стать любимицей всей Германии, самой молодой примой в истории Берлинского театра и одновременно с этим самой скромной мировой звездой, танцующей в высшей балетной лиге.

Большой изъян

Единственный недостаток по мнению критиков - слишком уж большая грудь. Разумеется, практически любая женщина была бы счастлива, если бы при такой хрупкой фигуре имела пышный бюст. Однако в мире балета внушительные формы - скорее недостаток, чем достоинство. Грудь очень мешает в танце. Поэтому для Семионовой делают специальные костюмы, в которых предусмотрены вставки в области бюста. Делается это для того, чтобы грудь четвертого размера казалась хоть немного меньше.

Рост и вес Полины Семионовой

Раз уж мы заговорили о формах девушки, поговорим и о том, какой у нее рост и вес. Согласно общепринятым стандартам вес балерины не должен превышать 50 килограммов, а рост должен быть около 175 сантиметров (балерина меньше просто потеряется на сцене). Глядя на фото Полины Семионовой сложно поверить, что ее рост составляет 168 см.

Личная жизнь балерины

О супруге девушки известно немного. Он танцор Staatsballett, а имя его - Мехмет Юмак. Замуж Полина Семионова вышла в 2011 году. С самых первых дней замужества Полина признается: она всегда чувствует поддержку любимого человека. Мехмет же добавляет: Полина - фантастическая танцовщица.

Материнство

О своем интересном положении Полина узнала в 2016 году. Конечно, сразу прервала все выступления. Однако, спустя всего шесть недель после появления малыша на свет, Семионова вновь возобновила тренировки. В интервью молодая мама рассказывает: совмещать материнство и работу на сцене непросто. А на все советы просто оставить ребенка с няней и отправиться на репетицию Полина говорит - ее душа против такого поворота событий. С журналистами Полина Семионова делится своими секретами воспитания Адриана: очень важно, чтобы в первые годы жизни мама как можно больше была рядом с ребенком. К тому же немаловажно получать удовольствие от того, как развивается и взрослеет малыш.

Награды

Свою первую юниорскую награду Полина получила в 2002 году. Это была премия конкурса в японском городе Нагоя. Тогда же она завоевала Vaganova-Prix в Санкт-Петербурге. В 2004 году балерина Полина Семионова была награждена призом берлинского Союза любителей театра. Весной 2005 года критики Германии также вручили балерине свой приз.

В 2007 году девушка была признана «Танцовщицей года», среди ее наград и Премия Фонда Хайнца Шперли. Но главной наградой можно считать титул Berliner Kammertänzerin.

Стоит отметить, что этот высокий титул обычно получают лишь артисты, завершающие свою карьеру. Но балерина Полина Семионова стала исключением из правил, поэтому 26 апреля 2017 года, вернувшись на сцену после появления ребенка, она получила эту награду.

«Я знаю, что должна стараться быть лучше, и я сделаю для этого все, что от меня зависит. Но я никогда не забуду, что осталось в прошлом, где я начинала, как я начинала, через что мне пришлось пройти. Я очень ценю то, что имею». И Полина сделала все, что от нее зависело.

Выпускница Московской академии хореографии при Большом театре не побоялась принять судьбоносное решение 15 лет назад и уехать в Берлин по приглашению Владимира Малахова. Кто-то говорит, что Россия тогда потеряла будущую прима-балерину, но мне кажется, наоборот, ведь никто не знает, насколько карьера Полины состоялась бы в Большом театре, имела бы она такие масштабы развития, которые подарил ей Малахов.

А с масштабами 18-летняя Полина справилась. Никто и не сомневался, что справится. Еще в училище одноклассники отмечали ее железный характер и холодную сдержанность. Спросите любого, кто застал Полину в Москве во время учебы, и вам каждый скажет: «Полина сделала себя сама, адской работой». Ей с детства пришлось доказывать свое право быть в этой профессии. У Софьи Николаевны Головкиной поначалу она была принята только в экспериментальный класс, потому что в ней не видели балерину. Полина скрупулезно создавала себя в зале, работая вместе с педагогом Юрием Васюченко, который репетировал с Полиной очень много, прошел с ней через важные конкурсы и, наверное, оказал наибольшее влияние на ее развитие в начале пути.

«Сейчас прошло уже 15 лет, как я окончила академию, тем не менее этот отрезок в восемь лет ощущается длиннее, тяжелее и весомее, чем остальное время», – говорит Полина, вспоминая учебные годы.

Думаю, весь мир узнал о Полине на Московском конкурсе артистов балета в Большом театре, где ученица второго курса станцевала черное па-де-де из «Лебединого озера», как истинная прима-балерина. Я видела это выступление. Действительно, это было что-то невероятное, уже тогда она была способна гипнотизировать зал.

Затем был конкурс в Нагое, после которого сама Майя Плисецкая сказала о Полине: «Замечательная девочка из Московского училища. Очень красивые длинные руки, замечательная форма. Вообще, все на месте, начиная с мозгов. Всего 17 лет, а танцует по-настоящему умно. Думаю, тут нужно ждать большого будущего».

Сегодня мы наблюдаем это будущее. У нее поклонники по всему миру, на ее выступления зрители приезжают из разных стран, она желанная guest star на всех сценах мира.

Мы встретились с Полиной в Государственном Кремлевском Дворце, куда она приехала танцевать спектакль «Баядерка» в рамках фестиваля Кремлевского балета.

Мне очень хотелось показать Полину максимально близко, она поддержала меня в этой идее, и мы провели три дня вместе. Я была с ней за кулисами во время спектакля, на репетициях, в балетном классе и пыталась разгадать, как, пройдя такой сложный путь, она осталась настолько открытой, простой и скромной. Полина – настоящая звезда на сцене, но в гримерке и за кулисами она совсем не «звезда», а приятный человек, который не пренебрегает словом «спасибо» каждому, кто с ней как-то соприкасается, она внимательна к людям, постоянно улыбается, все в ее действиях принимает какую-то значимость, будто в ее жизни нет обычных мгновений и каждое особенное.

Когда смотришь, как она танцует, нельзя не отметить тот факт, что манера ее исполнения осталась русской, что тоже удивительно, учитывая, сколько лет она уже работает на западе. Я спросила об этом Полину: «Прежде всего русская душа, которая никуда не делась. Я очень люблю, ценю и постоянно к этому возвращаюсь: к русской литературе, живописи, природе. Мне кажется, в этом во всем и есть русская душа, ничего роднее не будет. Я очень люблю и ценю русскую школу, русских балерин, мы на этом выросли, и для меня они остаются любимыми балеринами. Я такая… русская (улыбается) ».

Сейчас у Полины новый период, она совсем недавно стала мамой, и теперь «все по-другому».

«Совмещать материнство и сценическую деятельность непросто. Конечно, можно было бы оставить ребенка с кем-то и пойти в зал репетировать, на пилатес, что мне очень нужно для вхождения в форму, но я себе представить этого даже не могу. Душевно не могу. Не могу оставить ребенка на воспитание кому-то другому, потому что мне хочется наслаждаться этими минутами, которые так быстро проходят. Когда он такой маленький, когда ему каждую минуту нужна мама. В это время, в первые годы жизни ребенка, конечно же, мама преобладает больше, чем карьера. Но я довольно быстро вернулась на сцену, начала заниматься, когда Адриану было два месяца, а вышла на сцену, когда ему было четыре месяца. Физически я чувствовала, что это рано, тело не вернулось в ту же кондицию. Но я специально хотела вернуться раньше, для того чтобы этот перерыв не становился все больше и больше. Потому что на сцену не получится вернуться сразу в той форме, в которой я ушла, для этого нужен процесс».

Действительно, есть что-то в этой балерине нереальное, что и выделяет ее так сильно. Когда общаешься с ней близко, возникает легкая внутренняя противоречивость: богиня и просто девушка, прима и мама, аристократизм и простота, сила и хрупкость.

Я постаралась это отразить в двух видеоисториях. Первая часть отснята за кулисами, в атмосфере рабочего процесса. Ее вы сможете увидеть уже сегодня, в конце статьи. Во второй части, которая будет опубликована завтра, я постаралась отразить Полину такой, какая она есть в жизни. В этом видео принял участие Заслуженный артист России, дирижер Большого и Муз. театра им. Станиславского и Немировича-Данченко Антон Гришанин. Для нас большая честь, что специально для этого видео он исполнил композицию Мишеля Леграна – “Summer of 42”.

Итак, новый выпуск «Непокорных» о Полине Семионовой, балерине, которая верит в любовь и, несмотря ни на что, остается собой.

P. S. «Мечты сбываются» – фраза банальная, но такая искренняя в данном случае. Встречей с Полиной я обязана Карине Житковой, которая смогла сделать этот материал возможным, организовать этот нелегкий процесс и превратить наши мечты в реальность. Именно ее фотографии вы видели в этой статье, и, насколько я знаю, сделать фотографии с Полиной тоже была ее мечта.

Поэтому не бойтесь мечтать. Все возможно. Нужно быть просто готовым к шансу, который дарит тебе судьба!

Я думаю, что ничуть не погрешу, если назову Полину звездой мирового балета. Отказавшаяся от пресловутой карьеры балерины Большого театра она выбрала Берлин. И не прогадала. Я хочу рассаказать сегодня о своей любимой современной балерине.

Впервые я увидела Семионову в адажио с Артемом Шпилевским "Ein Lindentraum", хор. Уве Шольца.

(здесь оно в сокращении) Как же оно мне понравилось! Безупречный стиль, свет, музыка и конечно же хореография. И как же украшает этот номер Семионова - видела ту же хореографию в другом исполнении - нет и сотой доли тех эмоций! Сколько чувства, затаенной, сдерживаемой страсти, убивающей всякую гордость в любящем человеке, страдания и радость - вот что я вижу в нем всегда,хотя я по сути и не знаю о чем этот балет. Информации о нем мало. А выступали они тогда на гала-концерте, посвященном Майе Плисецкой. "Дон Кихот" (2005) - интересный концерт, чем только не "начинили" этот спектакль!))

Так и стала я следить за карьерой Полины Семионовой. Сегодня ей уже 26. И интересно сегодня читать интервью, где ей 18 и ее карьера только только начинается: (в сокр.)

"Полина Семионова: "Хочется попробовать все"

Прошлым летом среди московских балетоманов царило возбуждение - исчезла перспективная выпускница МГАХ. Вместе с юной танцовщицей на сторону уплыли золотые медали Московского конкурса и Vaganova Prix в Санкт-Петербурге, первая юниорская премия Международного конкурса в Нагоя (Япония). И вот следы нашлись. С Полиной удалось встретиться в Берлине, в кантине Немецкой государственной оперы на Унтер ден Линден, между утренними репетициями и вечерним представлением "Баядерки" 10 декабря 2002 г.

М.А. - Полина, как же так случилось? Все ожидали увидеть Вас в Большом театре, предрекали будущее прима-балерины, а Вы куда-то укатили. Почему вдруг Германия, почему так неожиданно?

П.С. - Это слишком громко, конечно: прима-балерина Большого театра. Может быть, в далеком будущем. Я долго думала о своей судьбе, и после разговора с Володей Малаховым, после встречи с ним, я приняла решение. Буду работать у него в труппе, он ее только что возглавил.

М.А. - А какие предложения Вы получили от Большого театра, от Б. Б. Акимова?

П.С. - В течение последнего, выпускного, года особых разговоров не было. Не обсуждалось, что мне светит в Большом театре. Никаких конкретных предложений я не получала.

М.А. - В балетоманских кругах говорили о положении солистки, и даже какие-то роли упоминались - я слышал про Магнолию в "Чиполлино".

П.С. - Понимаете, у меня лично разговора с Борисом Борисовичем не было. Не было никакой уверенности, что именно мне предложат в Большом театре, и предложат ли что-то вообще.

М.А. - На какое время у Вас подписан контракт в Берлине?

П.С. - На три года.

М.А. - И как приняла юную дебютантку берлинская публика?

П.С. - Очень хорошо, я была счастлива. В программке у моей фамилии стояла звездочка - первое выступление… потом был дебют в балете Ein Lindentraum Уве Шольца. Там две части. Первая - на музыку фортепьянного концерта Моцарта. Здесь я танцевала двоечку. Вторая часть - 2-я симфония Шумана, здесь мы танцевали одну из двух пар. У нашей пары партия чуть побольше, исполнители считаются солистами. Партнером был немецкий танцовщик Микаэль Банцхаф. Он давно работает в труппе, хороший партнер. Мне было приятно с ним танцевать, думаю, у нас вышел хороший дуэт.

М.А. - Есть ли заветная роль, которую хочется станцевать.

П.С. - Есть (смущенно смеется) - "Баядерка". Это мой любимый балет, давно мечтаю.

М.А. - Современные балеты Вас привлекают?

П.С. - Мне нравится хореография Пети, Бежара, Роббинса. Не очень признаю чистый модерн, на полу, на полупальцах. Мне это не очень нравится. А неоклассика, Баланчин и названные хореографы - это другая пластика, другое ощущение себя на сцене. И это интересно.

М.А. - Давайте отвлечемся на время от балета, немного поговорим о бытовой стороне. Вам трудно за границей? Вы ведь совсем одна здесь.

П.С. - Конечно, бывают минуты ностальгии, скучаю по дому, родному городу. Но что делать? В основном у меня здесь есть только театр. В театре никогда не скучаю, некогда - всегда есть работа. Домой прихожу только вечером.

М.А. - Примерное расписание, типичный распорядок Вашего дня? Стандартный рабочий день молодой балерины.

П.С. - Ничего особенного, наверно, как у любой танцовщицы в любом театре. Встаю в 8-8:30. Завтрак - йогурт, бутерброд, кофе с молоком. В 9:30 - в театре, разогреваюсь, в 10:30 - классы, до двенадцати. Затем - репетиции, две или три, обычно по полтора-два часа. Может быть сразу после класса - до двух. Потом - с трех до пяти. Бывает иногда и третья, вечером уже. Все время по-разному.

М.А. - Языковые проблемы? Вы приехали с немецким или английским?

П.С. - Немецкого совсем не знала. А приехала я с русским и кучей словарей. В театре проблем нет, здесь много русских артистов. Бывают проблемы при крупных покупках, в мебельном магазине, например. Из всех сил стараюсь понимать и что-то говорить.

М.А. - Как Вы устроились? По собственному опыту знаю, что бывает нелегко найти жилье, подходящее по цене, качеству, расположению...

П.С. - Мы приехали с папой, жили в отеле первую неделю, и ходили по городу, искали квартиру. Хотелось найти поблизости от театра, чтобы пешком ходить. Нашли, мне идти на работу десять-пятнадцать минут. Плачу 500 евро за полторы комнаты: кухня выходит в одну из них. Очень хороший дом, с охраной, в хорошем районе - меня все устраивает.

М.А. - А зарплата?

П.С. - Мне хватает.

М.А. - Насколько дружелюбная обстановка в театре, насколько рабочая?

П.С. - Хорошие отношения. Есть друзья, которые помогают в случае чего. И с квартирой уладить, и в других житейских вопросах. И в театре помогают.

М.А. - Полина, у Вас хорошая школа, последние три года Вы были в "звездном" классе у С. Н. Головкиной. В Москве, когда Вы уехали, ходили разговоры, что молодой балерине необходимо также пройти школу Большого театра, где есть замечательные педагоги, выдающиеся в прошлом балерины. Это дало бы возможность добавить к базовому образованию и техническое совершенство, и видение ролей, всю ту полировку, без которой трудно стать настоящей балериной. Кто здесь с Вами работает?

П.С. - Знаете, за границей немного другое видение роли педагогов. В России тебя берет один педагог, который делает с тобой все партии. За границей такого нет, разные партии могут готовиться с разными педагогами. Есть спектакль, есть педагоги, за него ответственные.

М.А. - Какую роль играет Малахов в Вашей жизни?

П.С. - Большую, очень большую. Он поддерживает меня, волнуется, беспокоится, постоянно спрашивает, как я, что у меня. Каждый день видимся на классе, каждый день есть общение. Он очень демократичный директор, не то чтобы "никого не вижу, никого не знаю" - такого нет. Не только со мной так: любая балерина, любой танцовщик могут подойти, что-то спросить, что-то сказать. Но кадровые вопросы, репертуарные не обсуждаются: решение принимают, нам сообщают. Мы все узнаем со стенда.

М.А. - Как Вам здешняя публика?

П.С. - Публика холодная.

М.А. - Ну, по премьере "Баядерки" я бы этого не сказал.

П.С. - На премьере было шикарно, потому что люди никогда такого не видели. На балете Lindentraum тоже много аплодировали.

М.А. - Что же тогда такое "холодная"?

П.С. - У нас, в Москве и Питере, сделают в средней части пируэт, все: "Ах", и аплодисменты. Здесь сидят и смотрят: сделала - сделала, молодец, пошла дальше. Я не говорю, что это плохо, может, даже и правильно не прерывать действие.

М.А. - Может, и правильно. У нас уже никогда не бывает нормальной коды: балерина открутит свои фуэте, публика хлопает, премьер ждет, скучая, своей очереди...

П.С. - А балерина в это время отдыхает...

М.А. - Ну да, маленькие балетные хитрости. И последнее. Скажите что-нибудь Вашим поклонникам в Москве. Вас помнят по концертам МГАХ, надеялись увидеть на сцене Большого театра.

П.С. - Для артиста самое главное, что есть люди, которые хотят тебя видеть, которым ты нужен. Спасибо большое, что такие люди у меня были, есть и, надеюсь, будут. Хотела бы выступить когда-нибудь в Москве".

Вот так началась ее карьера в мире. А недавно на глаза попалась новость:

"Балерина Полина Семионова покидает берлинский Staatsballett"

Первая солистка обратилась к интенданту Staatsballett Владимиру Малахову с просьбой досрочно разорвать контракт, сообщает официальный сайт StaatsballettBerlin. Семионова, вошедшая в труппу в 2002 году, должна была принимать участие в спектаклях до лета 2013 года. Если прошение будет удовлетворено, срок службы балерины ограничится сезоном-2011/12".

Значит, она решила оставить этот театр. По ее словам, это решение взвешенное и давно обдуманное и оговоренное с В. Малаховым. Ну значит, пора.

Ну и немного биографии - замечательные даты, хотя далеко не все и только до 2006-го.

Полина Семионова, москвичка в шестом поколении, родилась 13 сентября 1984 г. В детстве занималась фигурным катанием в спортобществе ЦСКА, потом танцевала в ансамбле Гостелерадио, после чего поступила в Московскую государственную академию хореографии.

В 2001 г., будучи студенткой II курса, Семионова принимала участие в IX Международном конкурсе артистов балета и хореографов в Москве, в категории «младшая группа (дуэты)». На конкурсе Семионова и ее партнер Сергей Васюченко исполняли па-де-де из «Жизели», «Лебединого озера» и «Корсара», а также современные номера «Куренай» на музыку Йошики и «Павана» на музыку Форе (оба номера - хореография Ю. Васюченко). Семионова была награждена золотой медалью и первой премией. После конкурса она была награждена также премией фонда «Милосердие» имени великой русской балерины Анны Павловой.

В 2002 г. Полина Семионова с отличием окончила Московскую государственную академию хореографии по классу Софьи Головкиной. На выпускном концерте 12 июня 2002 г. Семионова танцевала па-де-де Черного лебедя из балета «Лебединое озеро» в паре с солистом Большого театра Владимиром Непорожним.

Среди одноклассниц Семионовой была Анастасия Меськова. Брат Полины, Дмитрий Семионов - солист Мариинского театра.

В июне 2002 г. Семионова выиграла первую премию на Всероссийском конкурсе им. А.Я. Вагановой (Vaganova-Prix) в Санкт-Петербурге. На конкурсе Семионова танцевала вариации Одалиски из «Корсара», Эсмеральды и Одетты из «Лебединого озера».

По окончании училища Семионова, по приглашению Владимира Малахова, поступила в Берлинскую государственную оперу (Berliner Staatsoper Unter den Linden) на положение первой солистки. Уже в свой первый сезон 2002-2003 гг. Семионова танцевала ведущие роли в больших спектаклях.

25 сентября 2002 г. состоялось ее первое выступление в берлинском театре - в па-де-труа в балете «Лебединое озеро» в версии Патриса Бара.

24 октября 2002 г. Семионова станцевала сольную партию в балете Уве Шольца Ein Lindentraum. Ее партнером был Микаэль Банцхаф.

8 декабря 2002 г. Семионова станцевала одну из Теней на премьере «Баядерки» в постановке Владимира Малахова, где главные партии исполняли Малахов и Диана Вишнева.

20 декабря 2002 г. Семионова станцевала главную роль в «Щелкунчике» (постановка Патриса Бара). Ее партнером был Артем Шпилевский.

В марте 2003 г. Полина Семионова дебютировала в партии Авроры в «Спящей красавице» (версия Р. Нуриева). Ее партнером был итальянский танцовщик Роберто Болле (Roberto Bolle), приглашенная звезда Берлинской Оперы.

В мае 2003 г. Полина Семионова и Владимир Малахов танцевали главные роли в «Спящей красавице» (постановка Суламифь Мессерер) с труппой Токио Балет.

В марте 2004 г. Владимир Малахов поставил в Берлине свою версию балета «Золушка». На премьере главные партии исполнили Полина Семионова и Артем Шпилевский, сам Малахов танцевал Кривляку.

В июне 2004 г. Полина Семионова и Роберто Болле станцевали «Лебединое озеро» в постановке Дерека Дина (Derek Deane) в Лондоне, с труппой Английского Национального балета. Это был дебют Семионовой в роли Одетты-Одиллии.

В мае 2004 г. Семионова дебютировала в роли Татьяны в балете «Онегин» Джона Кранко.

3 сентября 2004 г. Берлинская государственная опера открыла сезон «Лебединым озером» в исполнении Полины Семионовой и Владимира Малахова. Для Семионовой это был дебют в постановке Патриса Бара.

5 февраля 2005 г. Полина Семионова дебютировала в партии Жизели. Ее партнером был Рональд Савкович (Ronald Savkovic).

В апреле 2005 г. было объявлено, что Полина Семионова награждена призом Союза немецких критиков Kritikerpreise.

20 ноября 2005 г. в Москве, на сцене Кремлевского Дворца съездов, был показан "Гала Дон Кихот", посвященный Майе Плисецкой. Полина Семионова станцевала адажио из балета "Lindentraum" с Артемом Шпилевским и вариацию из па-де-де Чайковского-Баланчина.

15 февраля 2006 г. Семионова станцевала "Лебединое озеро" в Большом театре. Ее Зигфридом был Александр Волчков.

Я очень удивилась, когда узнала что рост Полины Семионовой - 168 см.
У меня 176)) А она кажется очень высокой, такие длинные стройные ноги, замечательная грация, пластика. Кстати у Семионовой есть грудь - для балерины редкость.

Одна женщина-критик, большая язва кстати, упрекнула Семионову "ее Одиллия хороша, но как-то много груди")))) Как вообще можно так сказать, по-моему она ей не мешает, Полине))).

Хотела рассказать как всегда больше и показать больше, но не буду грузить вас - в интернете можно найти больше тем кому интересно.

Мне же больше всего нравится наблюдать Полину в "Lindentraum", в "Онегине", "Лебедином" и "Баядерке". Ейм одинаково хорошо удаются и классические и романтические и современные балеты. Идеальные данные, красота, трудолюбие, занятия с Малаховым - она профессионал, все это было отмечено зрителями и критиками, когда она танцевала в Большом и Мариинском, вообще в Росии.

Пожелаем ей удачи!