סיכום אירועי ציד. שחזורים וסקירות נוספים ליומנו של הקורא

אחר הצהריים באפריל בשנת 1880, גבר גבוה ורחב כתפיים כבן ארבעים נכנס ללשכת העורך. הוא היה חתיך, לבוש אופנתי ובטוב טעם. פניו, עם אפו היווני, השפתיים הדקיקות ועיניו הכחולות, שבהן זרחה חסד, הפריחה פשטות. היה לו שיער חום עבה וזקן, וגופו הגדול נע בקלות ובחן. הוא הציג את עצמו כמועמד לזכויות איוון פטרוביץ' קמישב.

קמישב הביא את כתב היד שלו להוצאה, והבטיח כי נאלץ לבקש פרסום למען לחמו היומי. העורך לא האמין לו, אבל הוא לקח את כתב היד וביקש מהמבקר לחזור בעוד חודשיים או שלושה. קמישב הזהיר כי הסיפור נכתב בגוף ראשון, אך הוא מופיע בו בשם בדוי.

לאחר שקרא את הסיפור כעבור חודשיים, העורך לא ישן כל הלילה. נדמה היה לו שהוא "גילה סוד נורא של אדם אחד". הסיפור של קמישב מעולם לא נכנס לעיתון.

"דרמה בציד"

ביום קיץ חם העירה אותי קריאתו של תוכי: "הבעל הרג את אשתו!" קניתי את הציפור הזו מאמו של קודמי, החוקר המשפטי הקודם, יחד עם שאר בני הבית. "עזבתי את הדירה כפי שקיבלתי אותה. אני עצלן מכדי לדאוג לנוחות שלי".

ביום זה הביא לי איש אחד מכתב מחבר ותיק, הרוזן אלכסיי קורנייב, אשר לאחר היעדרות של שנתיים חזר לאחוזתו. "הרוזן אהב אותי וכפה את עצמו עלי בכנות כידיד, אבל לא היה לי משהו שדומה לחברות עבורו." במכתב הזמין אותי הרוזן לבקר. עבורי, זה אומר ליפול בחזרה לשתייה ולקשקש, אבל לא היה לי כוח רצון לסרב. עד מהרה רכבתי לאורך האגם אל אחוזתו של הרוזן. אלכסיי קורנייב היה עשיר מאוד. הוא גם היה עורך דין, אבל הוא הטביע מזמן את כל מה שהכיר באלכוהול. איש חלש ורך, חיפש את ידידותי, אבל בזתי לו.

אצל הרוזן מצאתי את מכרו החדש, גבר שמן וגוץ, פולני לאום, ואת דייל הרוזן אורבנין, בגיל העמידה, חסון וחסון, עם אוזניים בולטות. לאקי קוזמה דיווח לרוזן, רודף נשים ידוע לשמצה, אילו בנות הופיעו באזור בשנתיים האחרונות. גם אולנקה פלונית, בתו של היערן החדש Skvortsov, הוזכרה. שמתי לב שאורבנין לא כל כך אהב את זה.

אחרי ארוחת הצהריים יצאנו לטייל. בדרך שאלתי את הרוזן על הפולני. אלכסיי סיפר שפגש את קייטן קז'ימירוביץ' פשחוצקי במוסקבה, וביקש לא לשאול על השאר. במהלך הטיול שלנו פגשנו את אולנקה סקבורצובה, נערה צנומה ובלונדינית כבת 19, עם עיניים כחולות וחביבות, לבושה בשמלה אדומה בוהקת.

בערב החלה סופת רעמים, שנאלצנו להמתין בחוץ בבית היערן. היערן עצמו, ניקולאי אפימיץ', התגלה כאדם זקן מטורף שתמיד פחד שישדדו אותו. שמתי לב שאורבנין קינא באולנקה כלפי כל הנוכחים. בשובו לאחוזה, אלכסיי הציע לאורבנין לשכור זקן משוגע רק למען בתו.

במהלך ארוחת הערב סיפר לי הרוזן שהוא בא לאחוזתו כדי לטפל בכבד חולה. הרופא אסר עליו לשתות אלכוהול, אז היום הוא שותה איתי בפעם האחרונה. לאחר ארוחת הערב, שלח הרוזן לקרוא למקהלת הצוענים. "אז הזכרונות שלי מתקרבים לכאוס."

כשהתעוררתי, מצאתי בחדרי את הרופא המחוזי פאבל איבנוביץ' ווזנסנסקי. הוא היה אדם גבוה ורזה עם אף ארוך. בגלל ההרגל שלו לפזול בקוצר ראייה, כל המחוז כינה אותו "פזילה". פאבל איבנוביץ' דיווח כי בחושך שיכור פגעתי במשוט בראשו של איזה איש קורנייבסקי, איבן אוסיפוב, שהיה חתר במהלך ההילולה שלנו על האגם. עכשיו אני יכול לאבד את העבודה שלי בגלל הבחור הזה.

דוקטור ווזנסנסקי היה האדם היחיד שהורשה "להפעיל את ידו החוקרת לתוך הג'ונגל של נשמתי". היינו חברים טובים מאוד, למרות ש"אישה עברה בינינו כמו חתול שחור". לרופא היו שתי תשוקות: להלוות כסף ולרשום סחורות מפרסומות בעיתונים. בשני המקרים הונה אותו ללא הרף.

למחרת נסעתי לטנבו, שם התקיימה המשתה הפטרונית. בדרך פגשתי את בתו של היערן, שגם היא נסעה לחג בצ'רבן כבד. בטקס הכנסייה ראיתי שוב את אולנקה Skvortsova. היא ניסתה להידחק קדימה כדי שתוכל לעמוד בקרב "הציבור הטהור" ולא בין פשוטי העם. הובלתי אותה אל הדוכן, שם התכנסה שמנת החברה המחוזית. שם הבחנתי בבתו של השופט קלינין, נאדז'דה ניקולייבנה - האישה שהפריעה לחברות שלי עם הרופא. פאבל איבנוביץ' עדיין עמד לידה.

כשהסתובב איתי ביריד לאחר השירות, פאבל איבנוביץ' נזף בי על מעשה לא הגון שלי. הלכתי לביתם של בני הזוג קלינין כל יום במשך כמה חודשים ברציפות. כולם היו משוכנעים שיש לי את הכוונות הכי רציניות כלפי נדז'דה. היא עצמה הייתה מאוהבת בי. אבל פתאום הפסקתי לבקר אותם, וכשהם שאלו אותי למה, עניתי: "אני מפחד שהם יתחתנו איתי". פאבל פטרוביץ' לא הצליח להבין את הפעולה שלי. הסברתי ששמתי לב לאהבתו ופניתי אליו, אבל פאבל איבנוביץ' לא הסתפק בהסבר שלי.

עברנו ליד סניף הדואר, הרופא ואני הלכנו לשם, וראיתי את קז'טן קז'ימירוביץ' שולח לאנשהו סכום כסף גדול. פאבל פטרוביץ', בינתיים, ניסה לגרום לי לדבר עם נאדז'דה ניקולייבנה, אבל סירבתי. הסיבה האמיתית לפעולה שלי הייתה גאווה מטופשת. יום אחד, כשהגעתי לקלינינים, שמעתי את השופט קורא לי חתן. "הכל קרס תחת לחץ הגאווה השטנית, נרגש מהמשפט המטופש של אב פשוט". זה אפילו לא עזר שכבר התחברתי לנדז'דה והשתוקקתי אליה. מיד עזבתי, והצדיקתי את עצמי בכך שפאבל איבנוביץ' אוהב את נדנקה.

אולנקה נתנה לי טרמפ הביתה. היא סיפרה לי בשמחה שהיא מתחתנת עם אורבנין כי הוא עשיר, הבטיחה לתת כסף עבור הטיפול באביה של אולנקה, ולהלביש את אולנקה בעצמה בשמלות משי. הופתעתי כל כך לא נעימה שלא שמתי לב איך התקרבנו לאחוזת הרוזן. השופט ביקר את הרוזן. הוא עודד את אלכסיי לארגן ערבים, והוא תפס בשקיקה את התרופה הזו לשעמום. ברכתי את אורבנין, שהיה מלבדו מאושר, ולא האמנתי שהיפהפייה הצעירה הזו הסכימה להפוך לאשתו ואם שני ילדיו.

החתונה התקיימה בבוקר קיץ יפהפה. הרוזן קרנייב ניצל את ההזדמנות וארגן את הערב, כך שכל האליטה המחוזית נכחה בחתונה. החזקתי את הכתר על אולגה, וחרפת הקנאה ייסרה אותי. למרות היוהרה שלה, אולגה הייתה חיוורת ופחד היה בעיניה. ארוחת החתונה החלה בבית הרוזן. לאחר הנשיקה, על רקע זעקות "מר", עיניה של אולנקה התמלאו בדמעות, והיא רצה החוצה מהחדר. היא לא חזרה הרבה זמן, והלכתי לחפש אותה.

מצאתי את אולנקה באחת מהמערות הישנות שנבנו בפארק לפני זמן רב. רק עכשיו הבינה איזו טעות איומה היא עשתה. התברר שאולנקה חלמה עלי, אבל נראה לי שלא נגיש לה. אולנקה חיבקה אותי, נתלה על צווארי, ולא יכולתי להתאפק. אולנקה הפכה לפילגש שלי. התחושה שלי כלפיה "לא יכולה להיקרא לא רחמים או חמלה, כי היא הייתה חזקה יותר מהרגשות האלה". ניסיתי לשכנע את אולנקה לבוא לגור איתי, אבל היא סירבה. היא העריכה את דעת הקהל יותר מדי. אולנקה הייתה עליזה עד סוף ארוחת החתונה. היא כבר לא נבהלה מנשיקות בעלה.

הייתי מעוצבן. בקושי לחכות לסוף ארוחת הערב, ניגשתי לרוזן וכדי להוציא את מצב רוחי הרע על מישהו, דרשתי ממנו מיד להעיף את פשחוצקי החוצה. נתתי לרוזן בחירה: או אני או הפולני. בכך עשיתי שירות טוב לספירה, שכן ניחשתי שפשחוצקי סוחט את קרנייב. כשראיתי את חוסר ההחלטיות של הרוזן, החלטתי לעזוב. כשהלכתי בגן, פגשתי את נדז'דה קלינינה. היא אמרה לי שהיא כבר לא יכולה לסבול את חוסר הוודאות הזה במערכת היחסים שלנו. היא הייתה צריכה לדעת אם עדיין יש תקווה לקבל הכל בחזרה. הייתי כל כך אכזרי שלא עניתי לה, אלא הנפתי את ידי והלכתי.

לא הלכתי לשום מקום במשך שלושה ימים וניסיתי לא לחשוב על אולגה. הבנתי ש"הקשר הנוסף שלנו לא יכול לתת לה דבר מלבד מוות". הזדהיתי עם אולגה, נמשכתי אליה מאוד, ויחד עם זאת חשבתי באימה שהיא עשויה לקבל את הצעתי. הרוזן שלח לי מכתבים, והתחנן שאשכח הכל ואחזור. כשכמעט החלטתי ללכת למקום רחוק, אולגה עצמה הגיעה אליי. סיכמנו להיפגש ליד בית היערן. בערב הודיע לי פאבל איבנוביץ' שנדיה חולה. לבסוף היא סירבה לרופא.

מאי חלפה, ואיתה התפוגגה האהבה של אולגה ואני. הרוזן קרנייב החל לרדוף אחרי אולגה וגם נדז'דה באותו זמן. אולגה עדיין אהבה אותי, אבל לא הייתה בינינו הבנה הדדית. נראה היה שהיא חשה איזושהי אשמה. ערב אחד התפרצה אולנקה, לבושה למחצה, לביתו של הרוזן והכריזה שבעלה היכה אותה והיא לא תחזור אליו לעולם. מאז, אולגה התיישבה באחוזתו של קרנייב והפכה לפילגשו.

לאחר האירועים הללו הייתה רגיעה. עבדתי מהבוקר עד הערב. לא רציתי לחשוב על אולגה. מדי פעם, כשחשבתי עליה, הרגשתי כאב מכרסם. הרוזן הגעיל אותי לגמרי, כבר לא תקשרתי איתו. כשהוא לא יכול לשאת את הבדידות, בא אלי הרוזן בעצמו ואמר שהוא פיטר את אורבנין. אולגה היא שסיפרה לרוזן שאורבנין גונב ממנו אווזים, למרות שלמעשה מנהל הרוזן היה אדם ישר. כעבור כמה ימים נודע לי שהאורבנינים עברו להתגורר בעיר.

ביום חמים באוגוסט החליט הרוזן קרנייב לארגן ציד, אליו הזמין את כל אצולת המחוז. אולנקה אורבנינה שיחקה את תפקיד המאהבת של הבית. למדתי מנדיה קלינינה שאורבנין הפך לשתיין כבד. שאלתי את נאדיה מדוע היא מרשה לרוזן לטפל בה. נדיה ענתה לי שהיא רוצה להתחתן עם הרוזן רק במטרה לתקן ולהציל אותו.

כשעצרנו לנוח, דיברתי עם אולגה. היא לא רצתה לדבר איתי והסתובבה בזלזול. כעסתי. עד מהרה השיג קג'טן קז'ימירוביץ' את הציד שלנו. עמו הייתה גברת כבת 23, שהתבררה כאשתו של הרוזן קרנייב, סוזי ואחותו של פשחוצקי. קלינין חשה בחילה, ונדיה לא יכלה לקום ממושבה. קמתי והלכתי לכיוון היער, לאן שעיניי מביטות.

כאן מוחצים 140 קווים בכתב היד וראש נשי מצויר עם תווי פנים מעוותים באימה. אתה יכול להבחין רק במילה אחת: "מקדש".

כשחזרתי הביתה, לא זכרתי איפה אני משוטט או מה אני עושה. התוכי צרח. תפסתי את הכלוב של הציפור וזרקתי אותו לפינה. מהר מאוד גיליתי שהתוכי מת. התחילה סופת רעמים. מישהו דפק על החלון שלי. לאור הברק זיהיתי את פאבל איבנוביץ'. הוא דיווח כי נאדיה הורעלה ובקושי ניצלה. שחור התחנן שאנשא לה. בשעה זו הובא מכתב מהרוזן, בו נמסר כי אולגה נהרגה.

כשהגעתי לאחוזה, הקשבתי לסיפורו של הרוזן. כ-30 דקות אחרי שיצאתי מהפיקניק נשמעה צרחה נשית איומה מהיער. ואז הופיע אורבנין חיוור ופרוע בשולי היער. ידיו היו מכוסות בדם. עד מהרה נמצאה אולגה ביער בשמלה קרועה ומדממת. כשנכנסתי לחדר של אולגה ראיתי שהיא מחוסרת הכרה. אורבנין ישב ללא ניע בפינה. פאבל איבנוביץ' הצליח להביא אותה לעצמה בקצרה. ביקשתי מאולגה למנות את האיש שתקף אותה, תוך הבטחה שיספוג עונש כבד. אולגה פשוט הנידה בראשה לשלילה. היא מתה בבוקר.

לאחר מותה של אולגה התחלתי בחקירה. הוא ערך חיפוש במשרתים, חקר את הרוזן ואת אורבנין, וערך דו"ח שבו תיאר את בגדיה של אולגה ואת כל פציעותיה. העובדה שהיא לא שמה את הפושע הוכיחה שהוא יקר לה. היא לא ברחה כשפגשה אותו ביער, אלא דיברה איתו זמן מה, מה שאומר שהרוצח היה מוכר לה. אולגה לא נשדדה - הרוצח לא הונע על ידי מטרות אנוכיות. שלושה אנשים מתאימים לתנאים האלה: אביה המשוגע של אולגה, הרוזן קרנייב ואורבנין. ליער ולרוזן היה אליבי מוצק. הייתי בטוח שאולגה נהרגה על ידי אורבנין.

למחרת הגיע מהעיר חבר התובע פולוגרדוב. הוא נזף בי על כך שעדיין לא הייתי בזירת הפשע ואפילו לא הצבתי שם שומר. האמנתי שהגשם, שזלג ללא הרף, שטף את כל העקבות. לאחר שחקר את כולם שוב, חברו של התובע עזב.

כמה ימים לאחר מכן, "כשסגרתי את החבילה לשלוח איתה את אורבנין לעיר, לטירת הכלא, שמעתי רעש נוראי". התברר שהפקח טריפון, שנסע ליד האגם, ראה את משרתו של הרוזן קוזמה, ששטף כתמי דם מבגדיו. כשהחליטו שקוזמה הוא הרוצח, גררו אותו המשרתים אלי. קוזמה סיפר שביום הרצח הוא היה שיכור וישן ביער מתחת לשיח. הוא זכר במעורפל איך ג'נטלמן ניגש אליו וניגב את ידיו העקובות מדם על בגדיו. הוא לא זכר את פניו של האדון הזה. "החקירה ארכה הרבה זמן. אורבנין וקוזמה נכלאו בבית סוהר בכפר שבו הייתה הדירה שלי".

בסוף נובמבר דיווח קוזמה כי הוא זוכר את פניו של העבריין. כשהביאו אותו אליי, הוא סירב לדבר, וביקש עוד יום אחד לחשוב על זה. באותו יום שוללתי את אורבנין כשאמרתי שקוזמה זיהה אותו. מאחר שהבידוד השפיע על בריאותו של אורבנין, הוריתי לשומרים לתת לו ללכת לאורך המסדרון בכל שעה ביום. בבוקר נמצא קוזמה חנוק בתאו שלו. עכשיו לא היה לי ספק שהרוצח הוא אורבנין. למחרת קיבלתי הוראה להתפטר ולהעביר את התיק לחוקר למקרים חשובים במיוחד. אורבנין נידון "לשלילת כל זכויות האחוזה ולגלות לעבודת פרך למשך 15 שנים".

8 שנים חלפו מאז. הרוזן קרנייב שתה את עצמו לבסוף למוות, כל הונו הלך לידי אשתו ופשחוצקי. עכשיו הרוזן עני וחי על חשבוני. "הרוזן עדיין מגעיל אותי, אולגה מגעילה, קלינין מגוחך עם השטויות המטופשות שלו." אבל על השולחן שלי יש עדיין דיוקן של אולגה בשמלה אדומה.

לאחר קריאת הרומן של קמישוב, העורך שם לב לכמה טעויות גסות עשה החוקר סרגיי פטרוביץ' זינובייב במהלך חקירת הרצח. משום מה הוא חיפש את המשרתים במקום לבדוק את זירת הפשע. בחקירת אולגה הגוססת, הוא לקח את הזמן, והיא לא הספיקה לנקוב בשמו של הרוצח. כשקוזמה נזכר בפניו של הרוצח, זינובייב לא חקר אותו, אלא שלח אותו בחזרה לתאו.

כעבור שלושה חודשים בדיוק הגיע קמישוב שוב לעורך. הוא תיאר את מחשבותיו לקמישוב. העורך סבר כי קמישוב רצה לטעות במקרה זה, וכי למעשה אולגה נהרגה על ידי החוקר עצמו. להפתעת העורך, קמישוב לא הכחיש את אשמתו. כל השנים הללו הוא התייסר לא על ידי מצפונו, אלא על ידי סוד נורא שלא יכול היה להודות בו בפני איש. לכן הוא כתב את הסיפור הזה, ועכשיו הוא מרגיש טוב יותר.

קמישוב סיפר לעורך איך הכל באמת קרה. כשפגש את אולגה ביער, היא החלה להישבע לו את אהבתה, ואז אמרה: "כמה אני אומללה! אם לא הייתי מתחתנת עם אורבנין, יכולתי להתחתן עם הרוזן עכשיו!" קמישוב התגבר על תחושת מיאוס, והוא הרג את אולגה, ואחר כך הרג את קוזמה והאשים את אורבנין, שמת בדרך לעבודת פרך. העורך לא הבחין בשום חרטה או חרטה על פניו של קמישוב.

לאחר עזיבתו של קמישוב, העורך "התיישב ליד השולחן והתמכר למחשבות מרות". הוא "הרגיש מחניק".

תקציר "דרמה במצוד" מאת צ'כוב

דמויות

עוֹרֵך. המצגת היא בגוף ראשון "פעמיים": בפרולוג ובאפילוג - מטעם העורך, אליו מגיע כתב היד של אי.פ. קמישב, ובשאר חלקי הסיפור - מטעם קמישב עצמו. באפילוג, העורך פועל כחושף פשע: רצח כפול, אם כי, כמובן, על סמך ראיות נסיבתיות והסקת מסקנות.
איבן פטרוביץ' קמישב, חוקר משפטי. מחבר כתב היד, שבו, לדברי העורך, הפליל את עצמו. בכתב היד הוא קורא לעצמו סרגיי פטרוביץ' זינובייב. גבר גבוה, רחב כתפיים, נאה כבן 40. עשיר, מתלבש באלגנטיות. צ'כוב ממעט לתאר את המראה של דמויות בפירוט כזה; במקרה זה הוא מדגיש את הסתירה בין המראה לבין המהות הפנימית של אדם. לדברי ווזנסנסקי, "מוכשר לכל מיני דברים מגעילים".
אלכסיי קרנייב, לספור. חבר של קמישב, שלמרות זאת אין לו רגשות חמים כלפיו. בעל אחוזה עצומה, שהוא למעשה לא עוסק בה. קטן, רזה, חלש, אדיש ורדום.
פיוטר אגורוביץ' אורבנין, דייל הרוזן, אציל, בן 50, אלמן. הבת סשה, בת חמש, והבן גרישה, תלמיד תיכון בן 14. גבר צפוף וגוץ עם עורף שמן ואוזניים בולטות. מדבר בקול בס רך. הוא שותה בכבדות. היא אוהבת את אולגה.
ניקולאי אפימוביץ' סקבורצוב, יערן הרוזן. אַלמָן. חולה נפש.
אולגה ניקולייבנה Skvortsova, בתו של יערן. ילדה בלונדינית יפה, כחולת עיניים, בת 19. בהתרשמות ראשונית, היא טבעית וקלה, כמו "מלאך בבשר", אבל עד מהרה מתברר שהיא נבונה ושווא.
טינה, צועני מהמקהלה. אהובתו לשעבר של קמישב.
קז'טן קז'ימירוביץ' פשחוצקי, חבר של קרנייב. מדבר במבטא פולני חזק. קמישב שונא ומציק לפשחוצקי ללא סיבה נראית לעין.
פאבל איבנוביץ' ווזנסנסקי, רופא מחוזי. צעיר, ישר. מאוהב בנדז'דה ניקולייבנה.
ניקולאי איגנטיביץ' קלינין, שופט עולם.
נדז'דה ניקולייבנה קלינינה, בתו, ברונטית, חולמנית, חכמה. היא מאוהבת בסתר בקמישב, למרות שהוא העליב אותה.
Babaev, בעל אדמות עשיר, חבר הכרחי בנוכחות המחוז לענייני איכרים.
פולוגרדוב, חבר התובע.
קוזמה, בנאדם, לרוזן יש חבילות.
איבן אוסיפוב, איכר .
פוליקרפ, משרתו של קמישב. הוא מנסה ללא הצלחה להעלות אותו לדרך המוסרית.
איבן דמיאניץ', התוכי של קמישב. משפט אהוב: "הבעל הרג את אשתו".

עלילה

קמישב מקבל הזמנה מקרנייב ומגיע לאחוזתו. קמישב פוגש את אולגה ומבין שאורבנין מאוהב בה. חברים מזמינים צוענים ומארגנים מסיבת שתייה של יומיים. קמישב, בטירוף חושים, מכה בראשו של אוסיפוב במשוט.

ווזנסנסקי מזמין את קמישב לטנב למשתה הפטרוני. קמישב פוגש את אולגה. מסתבר שהיא מתחתנת עם אורבנין, שקמישב מאוד מופתעת ממנו: ברור שמדובר בנישואי נוחות. קמישב ואורחים נוספים מגיעים לקרנייב ומתארחים אצלו.

בקרוב מגיעה חתונתם של בני הזוג אורבנין, בה לוקחים חלק רוב הדמויות. קמישב הוא האיש הטוב ביותר. לפתע אולגה בורחת מהשולחן, קמישב הולך לחפש אותה. מתרחש ביניהם הסבר, שפרשצ'וקי הופך לעד. קמישב משכנע אותה לעזוב איתו, אך היא מסרבת והולכת בשלווה אל האורחים, למרות שהיא מבהירה שהיא מסכימה לקיים מערכת יחסים עם קמישב.

בחתונה פוגש קמישב את נאדז'דה ניקולייבנה, שמנסה בביישנות להחזיר את חיבתו, אך נתקלת בסירוב אדיש. ווזנסנסקי זוכה לאותו סירוב, הפעם מנדיה.

שלושה ימים לאחר מכן, אולגה עצמה מגיעה לקמישב לדייט. הם נפגשים עוד כמה פעמים, אבל זה לא מסב להם שמחה. הרוזן מתחיל לחזר אחרי אולגה וגם נדז'דה, מבלי שיש לו כוונות רציניות.

קמישב וקרנייב יושבים עם הרוזן. באופן בלתי צפוי, אולגה רץ פנימה עם בקשה להתערב: אורבנין יצר שערורייה כשמצא את מכתבו של הרוזן ברשותה של אולגה. קמישב נאלץ לעזוב, אולגה נשארת עם הרוזן... אורבנין וילדיו עוברים לעיר והופכים לאלכוהוליסט.

לסיפור יש שתי כתוביות: "האירוע האמיתי" (היצירה בכללותה) ו"מרשימות החוקר" (החלק העיקרי). הוא כתוב בז'אנר הבלשי, דבר נדיר עבור A.P. Chekhov. המחבר עצמו מעולם לא חזר לעבוד עליו, לא כלל אותו ביצירותיו שנאספו, ולמעשה לא הזכיר אותו בהתכתבות. ידוע כי לא.פ. צ'כוב עצמו היה יחס שלילי לספרות בלשית עכשווית.

בסיפור, א.פ צ'כוב הצעיר, בעל יד מוכשרת אך עדיין לא מאוד מנוסה, משחק על הסתירות הפנימיות של הדמויות. לפיכך, האצילים כלפי חוץ קמישב ואולגה מתגלים כטבעים אכזריים ובוגדניים. ב"נישואים הלא שוויוניים" של אורבנין ואולגה, הצד הסובל הוא בכלל לא הכלה הצעירה, אלא ה"חתן" הקשיש, שניסה בתמימות למצוא את אושרו. נושאי המוסר אינם האצילים, כי אם משרתיהם ולכליהם.

עם זאת, חלק מהדמויות מצוירות באופן סכמטי למדי. הרוזן הוא המוקד של כל הרעות: חושני, שקרן, שיכור וכו' וכו'. להיפך, הרופא המחוזי, שלמחבר יש אהדה ברורה כלפיו, נראה מעט קרטון. עם זאת, הסיפור "דרמה בציד" הוא הצעה עוצמתית לפרוזה פסיכולוגית רצינית, שתבדיל את צ'כוב הבוגר.

התאמת מסך

הערות

אנטון פבלוביץ' צ'כוב
מחזות	חוסר אב ("מחזה ללא שם", "פלטונוב"; שנות ה-70-1880) על הכביש המהיר () על הסכנות של טבק () Calchas() איבנוב (1887-1888) דוב () הצעה () חתונה () גובלין () טטיאנה רפינה () טרגי בעל כורחו ()יום נישואין () דוד איבן () שחף (1895-1896) שלוש אחיות () בוסתן הדובדבנים ()
סיפורים
סיפורים	איש כלה בתיק טבע מסתורי סטפ סטודנט בפינת הולדתו ואנקה
"קָטָן טרִילוֹגִיָה"	איש בתיק דומדמנית על אהבה
קָשׁוּר מאמרים	ביבליוגרפיה של אנטון צ'כוב צ'כוב בבולאות מוזיאון המכתבים של א.פ. צ'כוב מוזיאון צ'כוב (באדנוילר) בית-מוזיאון של אנטון פבלוביץ' צ'כוב במוסקבה בית-מוזיאון צ'כוב (בלייה דאצ'ה) יוז'נו-סחלינסק מוזיאון הספרות והאמנות של העיר א.פ. צ'כוב הספרייה הציבורית העירונית "סחלין" באי "סחלין" על שם. א.פ. צ'כובה

קרן ויקימדיה. 2010.

ראה מה זה "דרמה ציד" במילונים אחרים:

- "DRAMA ON THE HUNT", ברית המועצות, טלוויזיה מרכזית, 1970, שחור/לבן, 145 דקות. טלפליי. מבוסס על הסיפור בעל אותו השם מאת א.פ. צ'כוב. שחקנים: יורי יעקובלב (ראה יאקובלב יורי ואסילביץ'), ולדימיר סמוילוב, נטליה דרוז'ז'ינה (ראה DROZHZHINA נטליה ג'ורג'יבנה), אלכסנדר... ... אנציקלופדיה לקולנוע

אנטון פבלוביץ' צ'כוב

דרמה בציד

(אירוע אמיתי)

אחר הצהריים אחד באפריל בשנת 1880, נכנס השומר אנדריי ללשכתי ודיווח לי באופן מסתורי שאיזה ג'נטלמן הגיע למערכת וביקש ברצינות לראות את העורך.

תבקשי ממנו לבוא במועד אחר," אמרתי. - אני עסוק היום. תגיד שהעורך עובד רק בשבתות.

הוא בא לפני כמה ימים וביקש אותך. הוא אומר שזה עניין גדול. הוא שואל וכמעט בוכה. בשבת, הוא אומר, הוא לא פנוי... תצווה עליו לקבל?

נאנחתי, הנחתי את העט והתחלתי לחכות לג'נטלמן עם הקקדה. סופרים מתחילים ואנשים בכלל שאינם בקיאים בסודות עריכה, שנכנסים ליראה קדושה מהמילה "עריכה", נאלצים להמתין זמן לא מבוטל. אחרי ה"שאל" של העורך הם משתעלים הרבה זמן, מקנחים את האף הרבה זמן, פותחים את הדלת לאט, נכנסים לאט יותר, וזה לוקח הרבה זמן. הג'נטלמן עם הקוקדה לא הניח לנו לחכות. לפני שהדלת נסגרה מאחורי אנדריי, ראיתי גבר גבוה ורחב כתפיים במשרדי, מחזיק צרור נייר ביד אחת וביד השנייה כיפה עם קקדה.

האיש שביקש להיפגש איתי בצורה זו משחק תפקיד בולט מאוד בסיפור שלי, יש צורך לתאר את המראה שלו.

הוא, כפי שאמרתי, גבוה, רחב כתפיים וחזק, כמו סוס עבודה טוב. כל גופו נושם בריאות וכוח. הפנים ורודות, הזרועות גדולות, החזה רחב, שרירי, השיער עבה, כמו ילד בריא. הוא כבן ארבעים. הוא לבוש בטוב טעם ובאופנה העדכנית ביותר בחליפת טרנינג חדשה לגמרי, שנתפרה לאחרונה. יש שרשרת זהב גדולה עם טבעות מפתח על החזה, וטבעת יהלום מהבהבת כמו כוכבים זעירים בהירים על הזרת. אבל, הכי חשוב, ומה שכל כך חשוב לכל גיבור הגון יותר או פחות של רומן או סיפור, הוא נאה ביותר. אני לא אישה או אמנית. אני יודע מעט על יופי גברי, אבל הג'נטלמן עם הקוקדה עשה עלי רושם במראה שלו. פניו השריריות הגדולות נשארו לנצח בזכרוני. על הפנים האלה תראו אף יווני אמיתי עם גיבנת, שפתיים דקות ועיניים כחולות טובות, שבו זורחת חסד ועוד משהו שקשה למצוא לו שם מתאים. ניתן לראות את ה"משהו" הזה בעיני חיות קטנות כשהן עצובות או כואבות. משהו מתחנן, ילדותי, מתמשך ללא תלונות... לאנשים ערמומיים וחכמים מאוד אין עיניים כאלה.

כל הפנים משדרות פשטות, טבע רחב, פשוט, אמת... אם זה לא שקר שהפנים הם ראי הנשמה, אז ביום הראשון של הפגישה עם האדון עם הקקדה יכולתי לתת את דברי של כבוד שהוא לא יודע לשקר. אולי אפילו מהמר.

אם הפסדתי בהימור או לא - הקורא יראה עוד.

שערו החום וזקנו עבים ורכים כמשי. אומרים ששיער רך הוא סימן לנשמה רכה, עדינה, "משיי"... לפושעים ולדמויות מרושעות, עקשניות, ברוב המקרים, יש שיער גס. בין אם זה נכון ובין אם לאו – הקורא עוד יראה עוד... לא הבעת פניו, ולא זקנו – אין דבר רך ועדין אצל האדון בעל הקקדה כמו תנועות גופו הגדול והכבד. תנועות אלו משדרות נימוסים טובים, קלילות, חן, ואפילו - סליחה על הביטוי - איזו נשיות. הגיבור שלי לא צריך הרבה מאמץ כדי לכופף פרסה או לשטח קופסת סרדינים באגרופו, ובכל זאת אף תנועה אחת שלו לא מגלה שהוא חזק פיזית. הוא אוחז בידית דלת או בכובע כמו פרפר: בעדינות, בזהירות, נוגע קלות באצבעותיו. צעדיו שותקים, לחיצות ידיו חלשות. כשמסתכלים עליו, אתה שוכח שהוא חזק, כמו גוליית, שביד אחת הוא יכול להרים משהו שחמישה מאמרי מערכת אנדריי לא יכולים להרים. כשמסתכלים על תנועותיו הקלות, אי אפשר להאמין שהוא חזק וכבד. ספנסר עשוי לקרוא לו מודל של חסד.

כשהוא נכנס למשרד שלי, הוא היה נבוך. אופיו העדין והרגיש כנראה הזדעזע מהמראה הזעף והלא מרוצה שלי.

סליחה, למען השם! – הוא התחיל בבריטון רך ועשיר. "אני מתפרץ עליך בשעות מוזרות ומכריח אותך לעשות חריגה עבורי." אתה כל כך עסוק! אבל אתה מבין, מה העניין, אדוני העורך: מחר אני עוזב לאודסה בעניין אחד מאוד חשוב... לו הייתה לי הזדמנות לדחות את הנסיעה הזו לשבת, אז, תאמין לי, לא הייתי מבקש ממך. לעשות חריג עבורי. אני משתחווה לכללים כי אני אוהב סדר...

"עם זאת, הוא מדבר הרבה!" – חשבתי, הושטתי את ידי אל העט ובכך הודעתי לו שאין לי זמן. (ממש נמאס לי מבקרים אז!)

אקח ממך רק דקה אחת! – המשיך הגיבור שלי בקול מתנצל. – אבל קודם כל, הרשו לי להציג את עצמי... צודק המועמד, איבן פטרוביץ' קמישב, חוקר משפט לשעבר... אין לי הכבוד להשתייך לאנשים כותבים, אבל, בכל זאת, באתי ל אתה עם מטרות ספרותיות גרידא. עומד מולך מישהו שרוצה להיות מתחיל, למרות היותו בשנות הארבעים המאוחרות לחייו. אבל מוטב מאוחר מאשר אף פעם.

אני מאוד שמח... איך אני יכול לעזור לך?

מי שרצה להיכנס למתחילים התיישב והמשיך, מביט ברצפה בעיניו המתחננות:

הבאתי לך סיפור קטן שארצה לפרסם בעיתון שלך. אני אגיד לך בכנות, אדוני העורך: כתבתי את הסיפור שלי לא לתפארת המחבר ולא לצלילים מתוקים... אני כבר זקן לדברים הטובים האלה. אני יוצא לדרכו של המחבר פשוט ממניעים מסחריים... אני רוצה להרוויח כסף... עכשיו אין לי שום עיסוק. הוא היה, אתה יודע, חוקר שיפוטי במחוז ס', הוא שירת יותר מחמש שנים, אבל הוא לא הרוויח הון ולא שמר על חפותו...

קמישב הביט בי בעיניו הטובות וצחק בשקט.

שירות משעמם... שירתי והגשתי, נופפתי ביד ופרשתי. עכשיו אין לי מה לעשות, אין כמעט מה לאכול... ואם אתה, עוקף את היתרונות, תפרסם את הסיפור שלי, אתה תעשה לי יותר מאשר טובה... אתה תעזור לי... עיתון זה לא בית נדבה, לא בית מוזר.

"אתה משקר"! - חשבתי.

טבעות המפתחות והטבעת באצבע הקטנה לא השתלבו היטב עם האות למען חתיכת לחם, וענן בקושי מורגש, מורגש לעין מנוסה, עבר על פניו של קמישב, הנראה רק על פניו של קמישב. פרצופים של אנשים שממעטים לשקר.

מהי העלילה של הסיפור שלך? - שאלתי,

העלילה... איך אני יכול לספר לך? העלילה לא חדשה... אהבה, רצח... כן, תקרא אותה, תראה... "מרשימות של חוקר משפטי"...

כנראה התכווצתי, כי קמישב מצמץ בעיניו בבלבול, הזדקף ואמר במהירות:

הסיפור שלי כתוב לפי התבנית של חוקרי זיהוי פלילי לשעבר, אבל... בו תמצאו את המציאות, האמת... כל מה שמתואר בו, הכל מכסה לכריכה קרה לנגד עיניי... הייתי גם עד ראייה ואפילו דמות.

(אירוע אמיתי)

אחר הצהריים אחד באפריל בשנת 1880, נכנס השומר אנדריי ללשכתי ודיווח לי באופן מסתורי שאיזה ג'נטלמן הגיע למערכת וביקש ברצינות לראות את העורך. "חייב להיות פקיד, אדוני," הוסיף אנדריי, "עם קקדה... "תבקשי ממנו לבוא במועד אחר," אמרתי. - אני עסוק היום. תגיד שהעורך עובד רק בשבתות. "הוא בא לפני כמה ימים ושאל אותך." הוא אומר שזה עניין גדול. הוא שואל וכמעט בוכה. בשבת, הוא אומר, הוא לא פנוי... האם תרצו לקבל אותו? נאנחתי, הנחתי את העט והתחלתי לחכות לג'נטלמן עם הקקדה. סופרים מתחילים ואנשים בכלל שאינם בקיאים בסודות עריכה, שנכנסים ליראה קדושה מהמילה "עריכה", נאלצים להמתין זמן לא מבוטל. אחרי ה"שאל" של העורך הם משתעלים הרבה זמן, מקנחים את האף הרבה זמן, פותחים את הדלת לאט, נכנסים לאט יותר, וזה לוקח הרבה זמן. הג'נטלמן עם הקוקדה לא הניח לנו לחכות. לפני שהדלת נסגרה מאחורי אנדריי, ראיתי גבר גבוה ורחב כתפיים במשרדי, מחזיק צרור נייר ביד אחת וביד השנייה כיפה עם קקדה. האיש שכל כך חיפש פגישה איתי משחק תפקיד מאוד בולט בסיפור שלי. יש צורך לתאר את המראה שלו. הוא, כפי שאמרתי, גבוה, רחב כתפיים וחזק, כמו סוס עבודה טוב. כל גופו נושם בריאות וכוח. הפנים ורודות, הזרועות גדולות, החזה רחב, שרירי, השיער עבה, כמו ילד בריא. הוא כבן ארבעים. הוא לבוש בטוב טעם ובאופנה העדכנית ביותר בחליפת טרנינג חדשה לגמרי, שנתפרה לאחרונה. יש שרשרת זהב גדולה עם טבעות מפתח על החזה, וטבעת יהלום מהבהבת כמו כוכבים זעירים בהירים על הזרת. אבל, הכי חשוב, ומה שכל כך חשוב לכל גיבור הגון יותר או פחות של רומן או סיפור, הוא נאה ביותר. אני לא אישה או אמנית. אני יודע מעט על יופי גברי, אבל הג'נטלמן עם הקוקדה עשה עלי רושם במראה שלו. פניו השריריות הגדולות נשארו לנצח בזכרוני. על הפנים האלה תראו אף יווני אמיתי עם גיבנת, שפתיים דקות ועיניים כחולות טובות, שבו זורחת חסד ועוד משהו שקשה למצוא לו שם מתאים. ניתן לראות את ה"משהו" הזה בעיני חיות קטנות כשהן עצובות או כואבות. משהו מתחנן, ילדותי, מתמשך ללא תלונות... לאנשים ערמומיים וחכמים מאוד אין עיניים כאלה. כל הפנים משדרות פשטות, טבע רחב, פשוט, אמת... אם זה לא שקר שהפנים הם ראי הנשמה, אז ביום הראשון של הפגישה עם האדון עם הקקדה יכולתי לתת את דברי של כבוד שהוא לא יודע לשקר. אולי אפילו מהמר. אם הפסדתי בהימור או לא - הקורא יראה עוד. שערו החום וזקנו עבים ורכים כמשי. אומרים ששיער רך הוא סימן לנשמה רכה, עדינה, "משיי"... לפושעים ולדמויות מרושעות, עקשניות, ברוב המקרים, יש שיער גס. בין אם זה נכון ובין אם לאו – הקורא עוד יראה עוד... לא הבעת פניו, ולא זקנו – אין דבר רך ועדין אצל האדון בעל הקקדה כמו תנועות גופו הגדול והכבד. תנועות אלו משדרות נימוסים טובים, קלילות, חן, ואפילו - סליחה על הביטוי - איזו נשיות. הגיבור שלי לא צריך הרבה מאמץ כדי לכופף פרסה או לשטח קופסת סרדינים באגרופו, ובכל זאת אף תנועה אחת שלו לא מגלה שהוא חזק פיזית. הוא אוחז בידית דלת או בכובע כמו פרפר: בעדינות, בזהירות, נוגע קלות באצבעותיו. צעדיו שותקים, לחיצות ידיו חלשות. כשמסתכלים עליו, אתה שוכח שהוא חזק, כמו גוליית, שביד אחת הוא יכול להרים משהו שחמישה מאמרי מערכת אנדריי לא יכולים להרים. כשמסתכלים על תנועותיו הקלות, אי אפשר להאמין שהוא חזק וכבד. ספנסר עשוי לקרוא לו מודל של חסד. כשהוא נכנס למשרד שלי, הוא היה נבוך. אופיו העדין והרגיש כנראה הזדעזע מהמראה הזעף והלא מרוצה שלי. – סליחה, למען השם! – הוא התחיל בבריטון רך ועשיר. "אני מתפרץ עליך בשעות מוזרות ומכריח אותך לעשות חריגה עבורי." אתה כל כך עסוק! אבל אתה מבין, מה העניין, אדוני העורך: מחר אני עוזב לאודסה בעניין אחד מאוד חשוב... לו הייתה לי הזדמנות לדחות את הנסיעה הזו לשבת, אז, תאמין לי, לא הייתי מבקש ממך. לעשות חריג עבורי. אני משתחווה לכללים כי אני אוהב סדר... "עם זאת, הוא מדבר הרבה!" — חשבתי, הושטתי את ידי אל העט ובכך הודעתי לו שאין לי זמן. (ממש נמאס לי מבקרים אז!) "אקח ממך רק דקה אחת!" – המשיך הגיבור שלי בקול מתנצל. – אבל קודם כל, הרשו לי להציג את עצמי... צודק המועמד, איבן פטרוביץ' קמישב, חוקר משפט לשעבר... אין לי הכבוד להשתייך לאנשים כותבים, אבל, בכל זאת, באתי ל אתה עם מטרות ספרותיות גרידא. עומד מולך מישהו שרוצה להיות מתחיל, למרות היותו בשנות הארבעים המאוחרות לחייו. אבל מוטב מאוחר מאשר אף פעם. - אני מאוד שמח... איך אני יכול לעזור לך? מי שרצה להיכנס למתחילים התיישב והמשיך, מביט ברצפה בעיניו המתחננות: "הבאתי לך סיפור קטן שהייתי רוצה לפרסם בעיתון שלך." אני אגיד לך בכנות, אדוני העורך: כתבתי את הסיפור שלי לא לתפארת המחבר ולא לצלילים מתוקים... אני כבר זקן לדברים הטובים האלה. אני יוצא לדרכו של המחבר פשוט ממניעים מסחריים... אני רוצה להרוויח כסף... עכשיו אין לי שום עיסוק. הוא היה, אתה יודע, חוקר שיפוטי במחוז ס', שירת יותר מחמש שנים, אבל לא הרוויח שום הון, ולא שמר על חפותו... קמישב הביט בי בעיניו הטובות וצחק בשקט. - שירות משעמם... שירתי והגשתי, נופפתי ביד ופרשתי. עכשיו אין לי עבודה, אין כמעט מה לאכול... ואם אתה, עוקף את היתרונות, תפרסם את הסיפור שלי, אתה תעשה לי יותר מאשר טובה... אתה תעזור לי... עיתון הוא לא בית נדבה, לא בית מוזר.. אני יודע את זה, אבל בבקשה תהיו אדיבים... "אתה משקר"! - חשבתי. טבעות המפתחות והטבעת באצבע הקטנה לא השתלבו היטב עם האות למען חתיכת לחם, וענן בקושי מורגש, מורגש לעין מנוסה, עבר על פניו של קמישב, הנראה רק על פניו של קמישב. פרצופים של אנשים שממעטים לשקר. - מהי העלילה של הסיפור שלך? - שאלתי. - העלילה... איך אוכל לספר לך? העלילה לא חדשה... אהבה, רצח... כן, תקרא אותה, תראה... "מרשימות של חוקר משפטי"... כנראה התכווצתי, כי קמישב מצמץ בעיניו בבלבול, הזדקף ואמר במהירות: – הסיפור שלי כתוב לפי התבנית של חוקרי זיהוי פלילי לשעבר, אבל... בו תמצאו את המציאות, האמת... כל מה שמתואר בו, הכל מכריכה לכריכה קרה לנגד עיני... אני היה גם עד ראייה ואפילו פרצוף שחקן. - זה לא עניין של אמת... לא בהכרח צריך לראות את זה כדי לתאר את זה... זה לא משנה. העובדה היא שהציבור העני שלנו כבר מזמן מושחת על ידי גבוריאו ושקליארבסקי. נמאס לה מכל מקרי הרצח המסתוריים האלה, מנבכי הבלשים ומהתושייה יוצאת הדופן של החוקרים החוקרים. הציבור, כמובן, משתנה, אבל אני מדבר על הציבור שקורא את העיתון שלי. מה שם הסיפור שלך? - "דרמה בציד." - הממ... לא רציני, אתה יודע... ולמען האמת, צברתי כמות כזו של חומר שאין שום דרך לקבל דברים חדשים, אפילו עם היתרונות שלהם ללא ספק... - וקבל בבקשה את דברי... אתה אומר שזה לא רציני, אבל... קשה לנקוב בשמו בלי לראות אותו... ואתה לא באמת יכול להודות שחוקרים פורנזיים יכולים לכתוב ברצינות? קמישב אמר את כל הגמגום הזה, סובב עיפרון בין אצבעותיו והביט ברגליו. בסופו של דבר הוא היה מאוד נבוך וממצמץ בעיניו. ריחמתי עליו. "בסדר, עזוב את זה," אמרתי. "אני פשוט לא יכול להבטיח לך שהסיפור שלך ייקרא בקרוב." תצטרך לחכות...- במשך זמן רב? - אני לא יודע... תחזור בעוד חודש... אולי בעוד שניים, שלושה... - הרבה זמן... אבל אני לא מעז להתעקש... תן לזה להיות בדרך שלך... קמישב קם ולקח את כובעו. "תודה על הקהל," הוא אמר. "אני אלך הביתה עכשיו ואאכיל את עצמי בתקוות." שלושה חודשים של תקווה! אבל, בכל זאת, נמאס לך ממני. יש לי הכבוד להשתחוות! "הרשה לי, רק מילה אחת," אמרתי, עלעלתי במחברתו העבה המכוסה בכתב יד קטן. - אתה כותב כאן בגוף ראשון... אז, בבחינת חוקר שיפוטי, אתה מתכוון לעצמך כאן? כן, אבל תחת שם אחר. התפקיד שלי בסיפור הזה הוא קצת שערורייתי... זה מביך תחת שם המשפחה שלי... אז בעוד שלושה חודשים? כן, אולי לא קודם... - להיות בריא! החוקר המשפטי לשעבר השתחווה בגבורה, תפס בזהירות את ידית הדלת ונעלם, והשאיר את עבודתו על שולחני. לקחתי את המחברת והחבאתי אותה בטבלה. סיפורו של קמישב החתיך נח על שולחני במשך חודשיים. יום אחד, ביציאה מהמערכת לדאצ'ה, נזכרתי בה ולקחתי אותה איתי. ישבתי בכרכרה, פתחתי את המחברת והתחלתי לקרוא מהאמצע. האמצע עניין אותי. באותו יום בערב, למרות חוסר הפנאי, קראתי את כל הסיפור מההתחלה ועד המילה "סוף", שנכתבה ביד סוחפת. בלילה קראתי שוב את הסיפור הזה, ובעלות השחר הלכתי לאורך המרפסת מפינה לפינה ושפשפתי את רקותיי, כאילו רציתי למחוק מהראש מחשבה חדשה, רצה פתאום, כואבת... והמחשבה הייתה ממש כואב, חד מנשוא... לי נראה היה שאני, לא חוקר משפטי ואפילו פחות פסיכולוג מוסמך, גיליתי סוד נורא של אדם אחד, סוד שאין לי מה לעשות לגביו... הלכתי המרפסת ושכנעה את עצמי לא להאמין לגילוי שלי... הסיפור של קמישב לא נכנס לעיתוני מהסיבות שצוינו בסוף שיחתי עם הקורא. אפגוש את הקורא שוב. כעת, לאחר שנפרדתי ממנו זמן רב, אני מציע לו לקרוא את סיפורו של קמישב. הסיפור הזה לא בולט מהקהל. יש בו הרבה אורכים, הרבה חספוס... למחבר יש חולשה לאפקטים ולביטויים חזקים... ברור שהוא כותב לראשונה בחייו, עם חריג, חולני- יד מנומסת... אבל עדיין, הסיפור שלו קל לקריאה. יש עלילה, יש גם משמעות, והכי חשוב, היא מקורית, מאוד אופיינית ומה שנקרא sui generis. יש לזה גם כמה יתרונות ספרותיים. שווה לקרוא... הנה זה:

דרמה בציד

(מתוך רשימותיו של החוקר המשפטי)

פרק א'

– הבעל הרג את אשתו! אוי, כמה אתה טיפש! לבסוף, תן לי סוכר! הצעקה הזו העירה אותי. נמתחתי והרגשתי כובד וחולשה בכל איברי... אפשר להניח את היד והרגל, אבל הפעם נראה היה לי שהנחתי את כל הגוף מכף רגל ועד ראש. שנת צהריים באווירה מחניקה ומייבשת, מלווה בזמזום זבובים ויתושים, היא בעלת אפקט מרגיע, לא מחזק. שבור וטפוף זיעה, קמתי והלכתי לחלון. השעה הייתה שש בערב. השמש עדיין הייתה גבוהה ובערה באותה עוצמה כמו לפני שלוש שעות. נשאר עוד הרבה זמן לפני השקיעה והקרירות. – הבעל הרג את אשתו! - תפסיק לשקר לך, איבן דמיאניץ'! - אמרתי ונתתי תנופה קלה לאפו של איבן דמיאניץ'. "בעלים הורגים את נשותיהם רק ברומנים ובאזורים הטרופיים, שבהם התשוקות האפריקאיות גוברות, יקירי." נמאס לנו מזוועות כמו פריצה או חיים תחת שם של מישהו אחר. "פריצה..." מלמל איבן דמיאניץ' דרך אפו המחובר. - אוי, כמה אתה טיפש! – אבל מה אתה יכול לעשות, יקירי? איך אנחנו, אנשים, אשמים בעובדה שלמוח שלנו יש גבול? עם זאת, איבן דמיאניץ', זה לא חטא להיות טיפש בטמפרטורה הזו. את בחורה חכמה, אבל אני מניח שהמוח שלך נהיה רטוב וטיפש מהחום הזה. שמו של התוכי שלי הוא לא פופקה או שם ציפור אחר, אלא איבן דמיאניץ'. הוא קיבל את השם הזה לגמרי במקרה. יום אחד, הגבר שלי פוליקר, בעודו מנקה את הכלוב שלו, גילה לפתע תגלית, שבלעדיה הציפור האצילה שלי עדיין הייתה נקראת תחת... העצלן פתאום, ישר, עלה בדעתו שאפו של התוכי שלי היה. דומה מאוד לאפו של חנווני הכפר שלנו, איוון דמיאניץ', ומאותו זמן ואילך, התוכי שמר לעד על שמו ומשפחתו של בעל האף הארוך. בידו הקלה של פוליקר, כל הכפר הטביל את הציפור המוזרה שלי איבן דמיאניץ'. לפי רצונו של פוליקר, נפלה הציפור בין האנשים, והחנווני איבד את כינויו האמיתיים: עד סוף ימיו הוא יופיע בפי תושבי הכפר כ"תוכי החוקר". קניתי את איבן דמיאניץ' מאמו של קודמי, החוקר המשפטי פוספלוב, שמת זמן קצר לפני המינוי שלי. קניתי אותו יחד עם ריהוט עתיק מעץ אלון, פסולת מטבח וכל כלי הבית שהותיר אחריו המנוח. הקירות שלי עדיין מקושטים בכרטיסי צילום של קרוביו, ודיוקן של הבעלים עצמו עדיין תלוי מעל מיטתי. האיש המת, איש רזה ומגושם עם שפם אדום ושפה תחתונה גדולה, יושב עם עיניים בולטות במסגרת אגוז דהוי ולא מוריד ממני את עיניו כל הזמן בזמן שאני שוכב על מיטתו... אני לא הורדתי כרטיס אחד מהקירות, בקיצור, יצאתי מהדירה כמו שקיבלתי אותה. אני עצלן מכדי לדאוג לנוחות שלי, ואני לא מפריע לתלות על הקירות שלי לא רק את המתים, אלא אפילו את החיים, אם האחרונים ירצו בכך. איבן דמיאניץ' הרגיש מחניק כמוני. הוא שיפר את נוצותיו, הוציא את כנפיו וצעק בקולי קולות משפטים שלמד מקודמי פוספלוב ומפוליקרפ. כדי להעסיק את שעות הפנאי שלי אחר הצהריים במשהו, התיישבתי מול הכלוב והתחלתי להתבונן בתנועותיו של התוכי, שחיפש בשקדנות ולא מצא מוצא מהייסורים שהמחניק והחרקים שחיו בו. נוצות גרמו לו... המסכן נראה מאוד אומלל... . - באיזו שעה הם מתעוררים? - קול הבס של מישהו הגיע אלי מהמסדרון... - למרות זאת! – ענה קולו של פוליקר. – כשהוא מתעורר בחמש, וכשהוא ישן עד הבוקר... ידוע שאין מה לעשות... - האם אתה תהיה העוזר שלהם? - משרת. טוב, אל תפריע לי, שתוק... אתה לא רואה מה אני קורא? הסתכלתי לתוך המסדרון. שם, על חזה אדום גדול, שכב הפוליקר שלי וכרגיל קרא איזה ספר. הוא קבע את עיניו המנומנמות והלא מהבהבות בספר, הזיז את שפתיו והזעיף את מצחו. ככל הנראה, הוא התעצבן מנוכחותו של אדם זר, גבר מזוקן גבוה שעמד מול החזה ומנסה לשווא לפתוח בשיחה. כשהופעתי, האיש התרחק צעד אחד מהחזה ועמד בתשומת לב כמו חייל. פוליקרפ עשה פרצוף לא מרוצה ובלי להסיר את עיניו מהספר, התרומם קלות. - מה אתה צריך? – פניתי אל האיש. – אני מהרוזן, כבודו. הרוזן התנשא להשתחוות לך וביקש ממך לבוא אליו מיד, אדוני... - האם הספירה הגיעה? - הופתעתי. - בדיוק כך, כבודו... הגענו אתמול בלילה... הנה מכתב, אם בבקשה... – השדים הביאו אותו שוב! – אמר הפוליקר שלי. "חיינו בשלווה בלעדיו במשך שני קיצים, ועכשיו הוא שוב מנהל דיר חזירים במחוז". שוב, זו לא תהיה בושה. - שתוק, הם לא שואלים אותך! "אתה אפילו לא צריך לשאול אותי... אני אגיד לך בעצמי." שוב תבוא ממנו בחרפת שיכור ותשחה באגם כמו שהוא, בכל בגדיך... תנקה אותו אחר כך! ואי אפשר לנקות אותו תוך שלושה ימים! - מה עושה הרוזן עכשיו? שאלתי את האיש... – התנשאנו לשבת לארוחת צהריים כאשר נשלחתי אליך... לפני ארוחת הצהריים היינו לדוג דגים בבית המרחץ, אדוני... איך אתה רוצה שאענה? פתחתי את המכתב וקראתי בו את הדברים הבאים:

"לק היקר שלי! אם אתה עדיין חי וקיים ועדיין לא שכחת את חברך השיכור, אז בלי להסס לרגע, לבש את בגדיך ותמהר אלי. הגעתי רק אתמול בלילה, אבל אני כבר מת משעמום. חוסר הסבלנות שבו אני מחכה לך אינו יודע גבול. רציתי ללכת אחריך בעצמי ולקחת אותך אל המאורה שלי, אבל החום כבל את כל איברי. אני יושב במקום אחד ומאוורר את עצמי. ובכן, איך אתה חי? מה שלומו של איבן דמיאניץ' החכם ביותר שלך? עדיין נלחם עם הפדנט שלך פוליקר? בוא מהר ותגיד לי.

ה-A.K שלך."

לא היה צורך להסתכל בחתימה כדי לזהות בכתב היד הגדול והמכוער את ידו השיכורה, הכותבת לעתים רחוקות, של חברי, הרוזן אלכסיי קרנייב. קוצרו של המכתב, הטענה שלו לשובבות וגלילות, הצביעו על כך שחברי האפלולי קרע הרבה נייר רשימות לפני שהצליח לחבר את המכתב הזה. המכתב חסר את הכינוי "אשר" ונמנע בזהירות מגרונדים - את שניהם רק לעתים נדירות מצליח הרוזן בישיבה אחת. - איך אתה רוצה שאני אענה? – חזר האיש. לא עניתי על השאלה הזו מיד, וכל אדם נקי היה מהסס במקומי. הרוזן אהב אותי וכפה את עצמו עלי כחבר באמת ובתמים, אבל לא היה לי שום דבר הדומה לו לידידות ואפילו לא אהבתי אותו; לכן יהיה יותר כנה לוותר על ידידותו אחת ולתמיד מאשר ללכת אליו ולהיות צבוע. יתרה מכך, המשמעות של ללכת לספירה הייתה שוב לצלול לתוך החיים שפוליקרפ שלי כינה "דיר החזירים" ואשר לפני שנתיים, כל הזמן לפני שהרוזן יצא לסנט פטרסבורג, הרעיד את בריאותי הטובה וייבש לי את המוח. . החיים הבלתי רגילים האלה, מלאי השפעות וזעם שיכור, לא הספיקו לערער את גופי, אבל הם הפכו אותי למפורסמת בכל המחוז... אני פופולרי... הסיבה שלי אמרה לי את כל האמת, סומק של בושה על העבר הקרוב התפשט על פני, לבי צנח מפחד מהמחשבה שלא יהיה לי האומץ לסרב לנסיעה לרוזן, אבל לא היססתי בגלל ארוך. הקרב נמשך לא יותר מדקה. "תשתחוו לספירה," אמרתי לשליח, "ותודה על הזיכרון... תגידו שאני עסוק וש... תגידו שאני... ובאותו רגע ממש, כש"לא" מכריע היה מוכן לברוח מלשוני, התגברה עלי לפתע תחושה כבדה... בחור צעיר, מלא חיים, כוחות ותשוקות, נזרק ברצון הגורל לתוך הפרא של הכפר, הוצפה בתחושת מלנכוליה ובדידות... נזכרתי בגן הרוזן עם יוקרה חממותיו הקרירות ודמדומי הסמטאות הצרות והנטושות... הסמטאות הללו, המוגנות מפני השמש בקמרון של ענפים ירוקים ומשתלבים של עצי טיליה עתיקים, מכירים אותי... הן גם מכיר את הנשים שחיפשו את אהבתי ואת הדמדומים... נזכרתי בסלון מפואר, עם העצלנות המתוקה של ספות הקטיפה, הווילונות והשטיחים הכבדים שלו, רכים כנוצות, עם העצלות שחיות צעירות ובריאות כל כך אוהבות.. זכרתי את התעוזה השיכורה שלי, שאינה יודעת גבול לרוחבה, הגאווה השטנית והבוז לחיים. והגוף הגדול שלי, עייף משינה, רצה לזוז שוב... - תגיד שאני אעשה! האיש השתחווה והלך. - אם הייתי יודע, לא הייתי נותן לו להיכנס, לעזאזל! – רטן פוליקר, עליל במהירות וללא מטרה בספר. - עזוב את הספר ולך לאוכף את זורקה! – אמרתי בחומרה. - בחיים! - מהר... כמובן, בלי להיכשל... אז אני אקח את זה ואברח... טוב אם אלך אחרי סבא שלי, אחרת הוא ילך לשבור את קרני השטן! זה נאמר בחצי לחישה, אבל כדי שאוכל לשמוע. הרגל, לאחר שלחש חוצפה, השתרע מולי וחייך בבוז, החל לצפות לבזק תגובה, אך העמדתי פנים שלא שמעתי את דבריו. השתיקה שלי היא הנשק הכי טוב וחד בקרבות עם פוליקר. החרשת הבוז הזו של דבריו הרעילים מפרקת אותו מנשקו ומונעת ממנו אדמה. כעונש הוא פועל בעוצמה רבה יותר מאשר סטירת ראש או זרם קללות... כשפוליקר יצא לחצר לאוכף את זורקה, הסתכלתי בספר שמנעתי ממנו לקרוא... זה היה "הרוזן ממונטה כריסטו", רומן נורא מאת דיומא... השוטה המתורבת שלי קורא הכל, מסימני הבתים הציבוריים ועד אוגוסט קומטה, שמונח בחזה שלי יחד עם ספרים אחרים שלא קראתי, נטוש; אבל מכל המוני החומרים המודפסים והכתובים, הוא מזהה רק רומנים נוראים ועוצמתיים עם "ג'נטלמנים", רעלים וקטעים תת-קרקעיים, את השאר הוא כינה "שטויות". אני אצטרך לדבר יותר על הקריאה בו בעתיד, אבל עכשיו - לך! רבע שעה לאחר מכן, הפרסות של זורקה שלי כבר הציפו אבק לאורך הדרך מהכפר לאחוזת הרוזן. השמש הייתה קרובה למקום מנוחתה למשך הלילה, אך החום והמחניק עדיין הורגשו... האוויר החם היה דומם ויבש, למרות העובדה שהדרך שלי הייתה על שפת אגם ענק... על מימין ראיתי גוש מים, משמאל זה ליטף את מבטי צעיר, עלווה אביבית של יער האלונים, ובכל זאת הלחיים שלי חוו את הסהרה. "תהיה סערה!" חשבתי, חלמתי על מקלחת טובה וקרה... האגם ישן בשקט. הוא לא קיבל את פניו של זורקה שלי בצליל אחד, ורק חריקתו של נחל צעיר שברה את שתיקת המוות של הענק חסר התנועה. השמש הסתכלה לתוכו כמו במראה גדולה, ומילאה את כל מרחבה מהדרך שלי ועד לחוף הרחוק באור מסנוור. לעיניים העיוורות נראה היה שהטבע לקח את אורו לא מהשמש, אלא מהאגם. החום הכניס לתרדמה את החיים שבהם האגם וחופיו הירוקים היו עשירים כל כך... הציפורים הסתתרו, הדגים לא ניתזו, וחגבי שדה וצרצרים חיכו בשקט לקרירות. היה מדבר מסביב. רק מדי פעם נשא אותי השחר שלי לתוך ענן סמיך של יתושי חוף, ומרחוק על האגם שלוש סירות שחורות של מיכה הזקן, הדייג שלנו, שהשתלט על כל האגם, בקושי זזו. לא נסעתי בקו ישר, אלא במעגל, כפי שנראו חופי אגם עגול. אפשר היה לנסוע בקו ישר רק בסירה, אבל הנוסעים ביבשה עושים מעגל גדול ומאבדים כשמונה קילומטרים. לאורך כל המסע, בהסתכלות על האגם, ראיתי את החוף החרסי ממול, שמעליו פס לבן של בוסתן דובדבנים פורח, מאחורי הדובדבנים עלה בית הפעמונים של הרוזן, מנוקד ביונים ססגוניות, ומגדל הפעמונים הלבן של. הכנסייה של הרוזן. ליד החוף החרסי עמד בית מרחץ מכוסה מפרש; סדינים התייבשו על המעקה. ראיתי את כל זה, ונדמה היה בעיניי שאיזה מייל הפריד ביני לבין חברי הרוזן, ובינתיים, כדי להגיע לאחוזת הרוזן, הייתי צריך לרכוב שישה עשר מייל. בדרך חשבתי על מערכת היחסים המוזרה שלי עם הרוזן. היה לי מעניין לתת לעצמי דין וחשבון עליהם, להסדיר אותם, אבל – אבוי! - הדו"ח הזה התברר כמשימה בלתי אפשרית. לא משנה כמה חשבתי והחלטתי, לבסוף נאלצתי להסתפק במסקנה שאני שופט גרוע של עצמי ושל האדם בכלל. אנשים שהכירו אותי ואת הרוזן מפרשים אחרת את יחסינו ההדדיים. מצחים צרים, שאינם יכולים לראות שום דבר מעבר לאפם, אוהבים לטעון שהרוזן האציל ראה בחוקר "העני והעלוב" מטפל טוב ובן לוויה לשתייה. אני, כותב שורות אלו, בהבנתם, זחלתי והשתוללתי על שולחנו של הרוזן למען פירורים וגדושים! לדעתם, העשיר האציל, הדחליל והקנאה של כל מחוז ס', היה חכם וליברלי מאוד; אחרת, אז ההתנשאות הרחמנית לידידות עם החוקר המסכן והליברליזם הטהור שהפך את הרוזן לחסר רגישות ל"אתה" שלי יהיו בלתי מובנת. אנשים חכמים יותר מסבירים את מערכות היחסים הקרובות שלנו על ידי משותף של "אינטרסים רוחניים". הרוזן ואני בני גילם. שנינו סיימנו קורס באותה אוניברסיטה, שנינו עורכי דין ושנינו יודעים מעט מאוד: אני יודע משהו, אבל הרוזן שכח וטבע באלכוהול את כל מה שאי פעם ידע. שנינו גאים ומשום מה המוכרים רק לנו, כמו פראים, אנחנו זרים לחברה. שנינו לא נבוכים מדעת העולם (כלומר, מחוז ס'), שנינו לא מוסריים ושניהם יסתיימו רע. אלו הם "האינטרסים הרוחניים" שמחייבים אותנו. אנשים שהכירו אותנו לא יכולים לומר דבר נוסף על מערכת היחסים שלנו. הם, כמובן, היו אומרים יותר אילו ידעו כמה חלש, רך וגמיש טבעו של חברי הספירה וכמה אני חזק וחזק. הם היו אומרים הרבה אם היו יודעים כמה האיש העלוב הזה אוהב אותי וכמה אני לא אוהב אותו! הוא היה הראשון שהציע לי את החברות שלו, ואני הייתי הראשון שאמר לו "אתה", אבל באיזה הבדל בטון! הוא, בהתקף של רגשות טובים, חיבק אותי וביקש בביישנות את ידידותי - אבל אני, פעם אחת שהתגברתי על ידי תחושת בוז וסלידה, אמרתי לו: - שלם אתהמדבר שטויות! והוא קיבל את ה"אתה" הזה כביטוי של ידידות והתחיל לענוד אותו, משלם לי ב"אתה" ישר ואחי... כן, הייתי עושה יותר טוב ובכנות אם הייתי מפנה את זורקה שלי וחוזר לפוליקרפ ולאיוון דמיאניץ'. לאחר מכן, חשבתי יותר מפעם אחת: כמה אסונות לא הייתי צריך לסבול על כתפי וכמה טוב הייתי מביא לשכני, אם באותו ערב הייתה לי מספיק נחישות לחזור אחורה, אם זורקה שלי הייתה הולכת. השתולל ונשא אותי מהאגמים הגדולים הנוראים האלה! כמה זיכרונות כואבים לא יעיקו עכשיו את מוחי ויאלצו את ידי מדי פעם להשאיר את העט והאחיזה בראשי! אבל אני לא אקדים את עצמי, במיוחד מכיוון שאצטרך להתעכב על מרירות עוד הרבה פעמים קדימה. עכשיו בשביל הכיף... זורקה שלי נשא אותי בשערי אחוזת הרוזן. ממש בשער היא מעדה, ואני, לאחר שאיבדתי את הגומייה, כמעט נפלתי ארצה. - סימן רע, אדוני! – צעק לי איש אחד, עומד באחת הדלתות של אורוות הספירה הארוכה. אני מאמין שאדם שנופל מסוס יכול לשבור את צווארו, אבל אני לא מאמין בסימנים. לאחר שנתתי את המושכות לאיש והורדתי את האבק ממגפי בשוט, רצתי לתוך הבית. אף אחד לא פגש אותי. החלונות והדלתות בחדרים היו פתוחים לרווחה, אך למרות זאת, היה ריח כבד ומוזר באוויר. זה היה תערובת של ריח של חדרים רעועים נטושים עם ריח נעים, אך חריף, נרקוטי של צמחי חממה, שהובאו לאחרונה מהחממה לחדרים... במסדרון, על אחת הספות, מרופדת בתכלת. משי, היו שתי כריות מקומטות, ומלפנים על הספה על השולחן העגול ראיתי כוס עם כמה טיפות נוזל, מפיצה ריח של בלסם חזק של ריגה. כל זה העיד שהבית מאוכלס, אבל אני, לאחר שהסתובבתי בכל אחד עשר החדרים, לא פגשתי נפש חיה אחת. אותו מדבר שלט בבית כמו סביב האגם... דלת זכוכית גדולה הובילה לגינה מהסלון המכונה "פסיפס". פתחתי אותו ברעש וירדתי במרפסת השיש אל הגן. כאן, לאחר שהלכתי כמה צעדים לאורך הסמטה, פגשתי אישה זקנה בת תשעים, נסטסיה, שהיתה פעם המטפלת של הרוזן. זהו יצור קטן ומקומט, שנשכח ממוות, עם ראש קירח ועיניים קוצניות. כשאתה מסתכל בפניה, אתה זוכר בעל כורחו את הכינוי שנתנו לה המשרתים: "ינשוף"... כשראתה אותי, היא נרעדה וכמעט שמטה את כוס השמנת שנשאה בשתי ידיה. – שלום, סיצ'יקה! - אמרתי לה. היא הביטה בי הצידה ועברה בשקט על פני... אחזתי בכתפה... – אל תפחד, טיפש... היכן הרוזן? הזקנה הצביעה על אוזניה. -האם אתה חירש? כמה זמן אתה חירש? הזקנה, למרות גילה המבוגר, שומעת ורואה בצורה מושלמת, אבל מוצאת שכדאי להשמיץ את חושיה... איימתי עליה באצבע ושיחררתי אותה. אחרי שהלכתי עוד כמה צעדים שמעתי קולות וקצת אחר כך ראיתי אנשים. במקום בו התרחבה הסמטה לשטח מוקף ספסלי ברזל יצוק, בצל שיטים לבנים גבוהים היה שולחן שעליו נוצץ סמובר. הם דיברו סביב השולחן. הלכתי בשקט לאורך הדשא עד לרציף, והתחבאתי מאחורי שיח לילך, התחלתי לחפש את הרוזן בעיניים.

עוֹרֵך. המצגת היא בגוף ראשון "פעמיים": בפרולוג ובאפילוג - מטעם העורך, אליו נופל כתב היד של אי.פ. קמישב, ובהמשך הסיפור מצוין תוכן כתב היד. באפילוג, העורך פועל כחושף פשע: רצח כפול, אם כי, כמובן, על סמך ראיות נסיבתיות והסקת מסקנות.
איבן פטרוביץ' קמישב, חוקר משפטי. מחבר כתב היד, שבו, לדברי העורך, הפליל את עצמו. בכתב היד הוא קורא לעצמו סרגיי פטרוביץ' זינובייב. גבר גבוה, רחב כתפיים, נאה כבן 40. עשיר, מתלבש באלגנטיות. צ'כוב ממעט לתאר את המראה של דמויות בפירוט כזה; במקרה זה הוא מדגיש את הסתירה בין המראה לבין המהות הפנימית של אדם. לפי ווזנסנסקי, "מסוגל לכל מיני דברים מגעילים."
אלכסיי קרנייב, לספור. חבר של קמישב, שלמרות זאת אין לו רגשות חמים כלפיו. בעל אחוזה עצומה, שהוא למעשה לא עוסק בה. קטן, רזה, חלש, אדיש ורדום.
פיוטר אגורוביץ' אורבנין, דייל הרוזן, אציל, בן 50, אלמן. הבת סשה, בת חמש, והבן גרישה, תלמיד תיכון, בן 14. גבר צפוף וגוץ עם עורף שמן ואוזניים בולטות. מדבר בקול בס רך. הוא שותה בכבדות. היא אוהבת את אולגה.
ניקולאי אפימוביץ' סקבורצוב, יערן הרוזן. אַלמָן. חולה נפש.
אולגה ניקולייבנה Skvortsova, בתו של יערן. ילדה בלונדינית יפה, כחולת עיניים, בת 19. בהתרשמות ראשונית, היא טבעית וקלה, כמו "מלאך בבשר", אבל עד מהרה מתברר שהיא נבונה ושווא.
טינה, צועני מהמקהלה. אהובתו לשעבר של קמישב.
קז'טן קז'ימירוביץ' פשחוצקי, חבר של קרנייב. מדבר במבטא פולני חזק. קמישב שונא ומציק לפשחוצקי ללא סיבה נראית לעין.
סוזיה, גברת כבת 23, אשתו של קרנייב, אחותו של פשחוצקי.
פאבל איבנוביץ' ווזנסנסקי, רופא מחוזי. צעיר, ישר. מאוהב בנדז'דה ניקולייבנה.
ניקולאי איגנטיביץ' קלינין, שופט עולם.
נדז'דה ניקולייבנה קלינינה, בתו, ברונטית, חולמנית, חכמה. היא מאוהבת בסתר בקמישב, למרות שהוא העליב אותה.
Babaev, בעל אדמות עשיר, חבר הכרחי בנוכחות המחוז לענייני איכרים.
פולוגרדוב, חבר התובע.
קוזמה, בנאדם, לרוזן יש חבילות.
איבן אוסיפוב, איכר .
פוליקרפ, משרתו של קמישב. הוא מנסה ללא הצלחה להעלות אותו לדרך המוסרית.
איבן דמיאניץ', התוכי של קמישב. משפט אהוב: "הבעל הרג את אשתו".

עלילה

יום אחד, חוקר הזיהוי הפלילי לשעבר, איוון פטרוביץ' קמישב, מגיע לעורך העיתון ומשאיר לו את כתב היד של סיפורו, שבו הציג את עצמו, אם כי בשם אחר. חודשיים לאחר מכן, העורך פותח את כתב היד, ומתעניין, קורא את כל הסיפור מתחילתו ועד סופו. להלן הטקסט של כתב היד.

ווזנסנסקי מזמין את קמישב לטניובו למשתה הפטרוני. קמישב פוגש את אולגה. מסתבר שהיא מתחתנת עם אורבנין, שקמישב מאוד מופתעת ממנו: ברור שמדובר בנישואי נוחות. קמישב ואורחים נוספים מגיעים לקרנייב ומתארחים אצלו.

בקרוב מגיעה החתונה של אורבנין, בה לוקחות חלק רוב הדמויות. קמישב הוא האיש הטוב ביותר. לפתע אולגה בורחת מהשולחן, קמישב הולך לחפש אותה. מתרחש ביניהם הסבר, שפרשצ'וקי הופך לעד. קמישב משכנע אותה לעזוב איתו, אך היא מסרבת והולכת בשלווה אל האורחים, למרות שהיא מבהירה שהיא מסכימה לקיים מערכת יחסים עם קמישב.

קמישב וקרנייב יושבים עם הרוזן. באופן בלתי צפוי, אולגה רץ פנימה עם בקשה להתערב: אורבנין יצר שערורייה כשמצא את מכתבו של הרוזן ברשותה של אולגה. קמישב נאלץ לעזוב, אולגה נשארת עם הרוזן. אורבנין וילדיו עוברים לעיר והופכים לאלכוהוליסט.

התאמת מסך

- "דרמה בציד." הבמאי והתסריטאי צ'סלב סבינסקי, הצלם לואי פורסטייר, המפיק יוסף ארמולייב, בכיכובם של פיוטר בקשייב, נטליה בלבצבה, ניקולאי פאנוב, ארסני ביביקוב ואחרים.
- "דרמת ציד", 2 פרקים. הבמאי בוריס נירנבורג, הצלם בוריס קיפאריסוב, בכיכובם של נטליה דרוז'ז'ינה, יורי יעקובלב - חוקר, אלכסנדר קאידנובסקי - הרוזן, אלאונורה ששקובה - סוזיה, נינה רוסלנובה - טינה, אלכסנדר גלבסקי - קוזמה, אלכסנדר גרייב - רופא, ניקולאי פג'יטנוב - שופט, ניקולאי לבדיב - איליה, ויאצ'סלב ברובקין - פשחוצקי, אנטולי קצ'ינסקי, ולדימיר סמוילוב, אגנסה פיטרסון ואחרים.
- "החיה המתוקה והעדינה שלי". במאי: אמיל לוטאנו.
- "דרמה בציד" (בהונגרית: Dráma a vadászaton) (הונגריה). הבמאי והתסריטאי קארולי אסטרגאחוס (הונגרי) Károly Esztergályos), בכיכובה של אדל קובץ' (Hung. אדל קובץ), Tamás Puskás (תלוי. Tamás Puskás), László Gálffi (בהונגרית: Gálffi László), אדם Szirtes (בהונגרית: Ádám Szirtes), Agnes Katona (בהונגרית: Ágnes T. Katona).

כתוב ביקורת על המאמר "דרמה ציד"

הערות

קטע המאפיין דרמה בציד

"זו אשמתך," אמרה המשרתת.
– בקש מהרוזן לבוא אליי.
הרוזן, נדנד, ניגש לאשתו במבט קצת אשם, כמו תמיד.
– ובכן, רוזנת! איזו סוט או מדרה [הקפצה במדיירה] תהיה מהלוז, מא צ'רה! ניסיתי; לא בכדי נתתי אלף רובל עבור טרסקה. עלויות!
הוא התיישב ליד אשתו, מניח את זרועותיו בגבורה על ברכיו ומפרפר את שערו האפור.
- מה את מזמינה, רוזנת?
– אז ידידי, מה יש לך כאן מלוכלך? – אמרה והצביעה על האפוד. "זה מטומטם, זה נכון," היא הוסיפה וחייכה. - זהו, הרוזן: אני צריך כסף.
פניה נעשו עצובים.
- הו, רוזנת!...
והרוזן התחיל להתעסק, מוציא את ארנקו.
"אני צריך הרבה, הרוזן, אני צריך חמש מאות רובל."
והיא, הוציאה מטפחת קמברית, שפשפה בה את האפוד של בעלה.
עכשיו. היי, מי שם? – צעק בקול שרק אנשים צועקים כשהם בטוחים שמי שהם מתקשרים ימהרו לקריאתם. – שלח אלי את מיטנקה!
מיטנקה, אותו בן אציל שגדל על ידי הרוזן, שהיה עכשיו אחראי על כל ענייניו, נכנס לחדר בצעדים שקטים.
"זהו, יקירתי," אמר הרוזן לצעיר המכבד שנכנס. "תביא לי..." הוא חשב. - כן, 700 רובל, כן. אבל תראה, אל תביא משהו קרוע ומלוכלך כמו הפעם ההיא, אלא טובים לרוזנת.
"כן, מיטנקה, בבקשה, שמור אותם נקיים," אמרה הרוזנת, נאנחה בעצב.
- הוד מעלתך, מתי תזמין אותו למסור? – אמר מיטנקה. "אם אתה בבקשה יודע את זה... עם זאת, בבקשה אל תדאג," הוא הוסיף, והבחין כיצד הרוזן כבר החל לנשום בכבדות ובמהירות, מה שתמיד היה סימן לתחילת כעס. - שכחתי... האם תזמין אותו למסירה ברגע זה?
- כן, כן, אז תביא את זה. תן את זה לרוזנת.
"המיטנקה הזו היא זהב כזה," הוסיף הרוזן בחיוך כשהצעיר עזב. - לא, זה לא אפשרי. אני לא יכול לסבול את זה. הכל אפשרי.
– אוי, כסף, ספירה, כסף, כמה צער זה גורם בעולם! – אמרה הרוזנת. - ואני באמת צריך את הכסף הזה.
"את, רוזנת, סליל ידוע," אמר הרוזן, ונישק את ידה של אשתו, חזר למשרד.
כשחזרה אנה מיכאילובנה שוב מבזוכוי, כבר היה לרוזנת כסף, הכל בפיסות נייר חדשות לגמרי, מתחת לצעיף על השולחן, ואנה מיכאילובנה הבחינה שמשהו הפריע לרוזנת.
- נו, מה, ידידי? – שאלה הרוזנת.
– אוי, באיזה מצב נורא הוא נמצא! אי אפשר לזהות אותו, הוא כל כך גרוע, כל כך גרוע; נשארתי דקה ולא אמרתי שתי מילים...
"אנט, למען השם, אל תסרב לי," אמרה לפתע הרוזנת, מסמיקה, מה שהיה כל כך מוזר בהתחשב בפניה בגיל העמידה, הרזות והחשובות, מוציאות כסף מתחת לצעיף שלה.
אנה מיכאילובנה הבינה מיד מה קורה, וכבר התכופפה לחבק בזריזות את הרוזנת ברגע הנכון.
- הנה לבוריס ממני, לתפור מדים...
אנה מיכאילובנה כבר חיבקה אותה ובכתה. גם הרוזנת בכתה. הם בכו שהם חברים; וכי הם טובים; ושהם, ידידי נוער, עסוקים בנושא כה נמוך - כסף; ושנעוריהם חלפו... אבל הדמעות של שניהם היו נעימות...

הרוזנת רוסטובה עם בנותיה וכבר ישבו בסלון מספר רב של אורחים. הרוזן הוביל את האורחים הגברים למשרדו, והציע להם את אוסף הציד שלו של מקטרות טורקיות. מדי פעם היה יוצא ושואל: היא הגיעה? הם חיכו למריה דמיטרייבנה אחרוסימובה, המכונה בחברה הדרקון הנורא, [דרקון נורא,] גברת המפורסמת לא בעושר, לא בגלל כבוד, אלא בגלל ישיר המוח שלה ופשטות ההתנהגות הכנה שלה. מריה דמיטרייבנה הייתה מוכרת על ידי משפחת המלוכה, כל מוסקבה וכל סנט פטרבורג הכירו אותה, ושתי הערים, מופתעות ממנה, צחקו בסתר על גסותה וסיפרו עליה בדיחות; אף על פי כן, כולם ללא יוצא מן הכלל כיבדו ופחדו ממנה.
במשרד, מלא עשן, התנהלה שיחה על המלחמה, שהוכרזה במניפסט, על גיוס. איש עוד לא קרא את המניפסט, אבל כולם ידעו על הופעתו. הרוזן ישב על עות'מאנית בין שני שכנים שעישנו ודיברו. הרוזן עצמו לא עישן ולא דיבר, אלא הטה את ראשו, עכשיו לצד אחד, עכשיו לצד השני, הביט בהנאה גלויה במעשנים והאזין לשיחת שני שכניו, אותם העמיד זה מול זה.
אחד הדוברים היה אזרח, בעל פנים רזות מקומטות, מרירות ומגולחות, אדם שכבר מתקרב לזקנה, אם כי לבוש כמו הצעיר האופנתי ביותר; הוא ישב עם רגליו על העות'מאנית באוויר של איש בית, והשליך ענבר רחוק לפיו מהצד, שאף באימפולסיביות את העשן ומצמצם. זה היה הרווק הזקן שינשין, בן דודה של הרוזנת, לשון רעה, כפי שאמרו עליו בחדרי האורחים במוסקבה. נראה היה שהוא מתנשא על בן שיחו. קצין שומרים אחר, רענן, ורוד, שטוף ללא דופי, מכופתר ומסורק, החזיק ענבר באמצע פיו ושלף קלות עשן בשפתיו הוורודות, משחרר אותו בצלצולים מפיו היפה. זה היה סגן ברג, קצין גדוד סמנובסקי, איתו רכב בוריס יחד בגדוד ואיתו נטשה הקניטה את ורה, הרוזנת הבכירה, וכינתה את ברג ארוסה. הרוזן ישב ביניהם והקשיב בתשומת לב. הפעילות המהנה ביותר עבור הרוזן, למעט המשחק של בוסטון, שאותו אהב מאוד, הייתה עמדת ההקשבה, במיוחד כשהצליח להעמיד שני בני שיח מדברים זה מול זה.
"ובכן, כמובן, אבא, mon tres כבוד [המכובד ביותר] אלפונס קרליץ'," אמר שינשין, צחק ושילב (שזה היה המוזרות של נאומו) את הביטויים הרוסיים הפופולריים ביותר עם ביטויים צרפתיים מעודנים. - Vous comptez vous faire des rents sur l "etat, [אתה מצפה לקבל הכנסה מהאוצר] האם אתה רוצה לקבל הכנסה מהחברה?
- לא, פיוטר ניקולאיך, אני רק רוצה להראות שלפרשים יש הרבה פחות יתרונות מול חיל רגלים. עכשיו תבין, פיוטר ניקוליץ', המצב שלי...
ברג תמיד דיבר בצורה מאוד מדויקת, ברוגע ואדיב. שיחתו עסקה תמיד בעצמו בלבד; הוא תמיד שתק בשלווה בזמן שהם מדברים על משהו שלא היה קשור אליו ישירות. והוא יכול היה לשתוק כך במשך כמה שעות מבלי לחוות או לגרום לבלבול ולו הקטן ביותר אצל אחרים. אך ברגע שהשיחה עסקה בו אישית, הוא החל לדבר ארוכות ובהנאה גלויה.
– שקול את עמדתי, פיוטר ניקולאיך: אילו הייתי בחיל הפרשים, לא הייתי מקבל יותר ממאתיים רובל לשליש, אפילו בדרגת סגן; ועכשיו אני מקבל מאתיים ושלושים,” אמר בחיוך משמח ונעים, מביט בשינשין וברוזן, כאילו ברור לו שהצלחתו תהיה תמיד המטרה העיקרית של רצונותיהם של כל שאר האנשים.
"חוץ מזה, פיוטר ניקוליץ', לאחר שהצטרף לשומר, אני גלוי," המשיך ברג, "והמקומות הפנויים בחיל הרגלים של השומרים הם הרבה יותר תכופים." לאחר מכן, גלה בעצמך כיצד אוכל להתפרנס ממאתיים ושלושים רובל. "ואני מניח את זה בצד ושולח את זה לאבא שלי," הוא המשיך והחל את הטבעת.
"La balance y est... [האיזון נקבע...] גרמני דוחס כיכר לחם על התחת, comme dit le proverbe, [כפי שאומר הפתגם]," אמר שינשין והעביר את הענבר אל הפתיל. בצד השני של פיו וקרץ לספירה.
הרוזן פרץ בצחוק. אורחים אחרים, שראו ששינשין מדבר, עלו להקשיב. ברג, שלא שם לב לא ללעג ולא לאדישות, המשיך לדבר על איך בהעברתו לשומר כבר זכה לדרגה מול חבריו לחיל, איך בזמן מלחמה אפשר להרוג מפקד פלוגה, והוא, שנותר בכיר ב. הפלוגה, יכול בקלות רבה להיות מפקד פלוגה, ואיך כולם בגדוד אוהבים אותו, ואיך אבא שלו מרוצה ממנו. ברג כנראה נהנה לספר את כל זה, ולא נראה שחשד שגם לאנשים אחרים יש אינטרסים משלהם. אבל כל מה שסיפר היה כה רגוע במתיקות, הנאיביות של האגואיזם הצעיר שלו הייתה כל כך ברורה שהוא ניתק את שומעיו מנשקם.
– ובכן, אבי, אתה תהיה בפעולה גם בחיל הרגלים וגם בחיל הפרשים; "זה מה שאני מנבא לך," אמר שינשין, טפח על כתפו והוריד את רגליו מהעות'מאנית.
ברג חייך בשמחה. הרוזן, ואחריו האורחים, נכנסו לסלון.

הייתה הפעם ההיא לפני מסיבת ארוחת ערב שהאורחים הנאספים לא מתחילים בשיחה ארוכה לקראת הקריאה למנות מתאבנים, אבל בו בזמן רואים צורך לזוז ולא לשתוק כדי להראות שהם בכלל לא. חסר סבלנות לשבת ליד השולחן. הבעלים מציצים בדלת ומדי פעם מציצים זה בזה. מהמבטים האלה האורחים מנסים לנחש למי או למה עוד הם מחכים: קרוב משפחה חשוב שאיחר, או אוכל שעדיין לא בשל.
פייר הגיע ממש לפני ארוחת הערב והתיישב במבוכה באמצע הסלון על הכיסא הפנוי הראשון, חוסם את דרכם של כולם. הרוזנת רצתה להכריח אותו לדבר, אבל הוא הסתכל בתמימות דרך משקפיו סביבו, כאילו חיפש מישהו, וענה על כל השאלות של הרוזנת בחד-הברות. הוא היה ביישן ולבד לא שם לב לזה. רוב האורחים, שהכירו את סיפורו עם הדוב, הסתכלו בסקרנות על האיש הגדול, השמן והצנוע הזה, ותוהים איך אדם כה מגושם וצנוע יכול לעשות דבר כזה לשוטר.
-הגעת לאחרונה? – שאלה אותו הרוזנת.
"אוי, גברתי," הוא ענה והביט סביבו.
-ראית את בעלי?
- לא, גברתי. [לא, גברתי.] - הוא חייך לגמרי לא הולם.
– נראה שהיית לאחרונה בפריז? אני חושב שזה מאוד מעניין.
- מעניין מאוד..
הרוזנת החליפה מבטים עם אנה מיכאילובנה. אנה מיכאילובנה הבינה שמבקשים ממנה לכבוש את הצעיר הזה, והתיישבה לידו החלה לדבר על אביה; אבל בדיוק כמו הרוזנת, הוא ענה לה רק בחד-הברות. האורחים היו כולם עסוקים אחד בשני. Les Razomovsky... ca a ete charmant... Vous etes bien bonne... La comtesse Apraksine... [The Razomovskys... זה היה מדהים... אתה מאוד אדיב... הרוזנת Apraksina...] נשמע מכל עבר. הרוזנת קמה ונכנסה לאולם.
- מריה דמיטרייבנה? – נשמע קולה מהאולם.
"היא האחת", נשמע קול נשי מחוספס בתגובה, ואחרי זה נכנסה לחדר מריה דמיטרייבנה.
כל הצעירות ואפילו הגברות, למעט המבוגרות ביותר, קמו. מריה דמיטרייבנה עצרה ליד הדלת, ומגובה גופה הגופני, אוחזת בראשה בן החמישים בתלתלים אפורים, הביטה סביבה באורחים וכאילו מתגלגלת, יישרה לאט את שרוולי שמלתה הרחבים. מריה דמיטרייבנה תמיד דיברה רוסית.
"ילדת יום הולדת יקרה עם הילדים," היא אמרה בקולה הרם והסמיך, מדחיקה את כל שאר הצלילים. "מה, חוטא זקן שכמוך," היא פנתה אל הרוזן, שנשק לה את ידה, "תה, משעמם לך במוסקבה?" האם יש לאן להריץ את הכלבים? מה עלינו לעשות, אבא, כך יגדלו הציפורים האלה...” היא הצביעה על הבנות. - אם אתה רוצה או לא, אתה צריך לחפש מחזרים.
- נו, מה, קוזק שלי? (מריה דמיטרייבנה קראה לנטשה קוזאק) – אמרה, מלטפת את נטשה בידה, שהתקרבה אל ידה בלי פחד ובעליזות. – אני יודע שהשיקוי הוא ילדה, אבל אני אוהב אותה.
היא הוציאה מהרשת הענקית שלה עגילי יאקון בצורת אגס, ונתנה אותם לנטשה, שהייתה קורנת ומסמיקה ליום הולדתה, התרחקה ממנה מיד ופנתה לפייר.
- אה, אה! סוג! "בוא הנה," היא אמרה בקול שקט ורזה מעושה. - קדימה, יקירתי...
והיא הפשילה שרוולים בצורה מאיימת עוד יותר.
פייר התקרב, מביט בה בתמימות דרך משקפיו.
– בואי, בואי, יקירי! אני הייתי היחיד שסיפר לאביך את האמת כשהיתה לו הזדמנות, אבל אלוהים מצווה עליך.
היא עצרה. כולם שתקו, חיכו למה שיקרה, והרגישו שיש רק הקדמה.
- טוב, אין מה לומר! ילד טוב!... האב שוכב על מיטתו, והוא משעשע, מעמיד את השוטר על דוב. חבל, אבא, חבל! עדיף לצאת למלחמה.
היא הסתובבה והושיטה את ידה לרוזן, שבקושי הצליח להתאפק מלצחוק.
- נו, בוא לשולחן, אני שותה תה, הגיע הזמן? – אמרה מריה דמיטריבנה.
הרוזן הלך קדימה עם מריה דמיטרייבנה; אחר כך הרוזנת, שהונהגה על ידי קולונל הוסאר, האדם הנכון איתו ניקולאי היה אמור להדביק את הגדוד. אנה מיכאילובנה - עם שינשין. ברג לחץ ידיים עם ורה. ג'ולי קראגינה חייכנית הלכה עם ניקולאי לשולחן. מאחוריהם הגיעו זוגות נוספים, משתרעים על פני כל האולם, ומאחוריהם, בזה אחר זה, ילדים, מורים ואומנות. המלצרים החלו לזוז, הכיסאות שיקשקו, מוזיקה החלה להתנגן במקהלה, והאורחים התמקמו. את צלילי המוזיקה הביתית של הרוזן החליפו צלילי סכינים ומזלגות, פטפוט האורחים ובצעדי המלצרים השקטים.